壹般的解釋，越人舞源自中國古代的伎樂，但是中國古代的伎樂舞蹈和我們在《夜宴》中所見到的舞蹈是大相徑庭的，只是在某些元素上有些相似。伎樂舞蹈是與雅樂舞蹈相對立的概念，發源於奴隸社會，幾經衰落和復興。有幾個關鍵的元素：長袖，樂器，歌聲嗚咽．．．．．．這些在壹些陶器和壁畫中我們仍然能夠見到，如敦煌壁畫中的伎樂飛天。
而《夜宴》中的舞蹈，最顯著的標誌就是面具和舞蹈動作，這在中國古代的伎樂中是不存在的，在資料中也不曾記載，那麽為什麽仍然稱之為伎樂呢？而且不知道妳有沒有發現，這個舞蹈中有很多日本的元素，而且在青衣最後壹場舞蹈的場景，有兩個就是日本演員。《夜宴》發生的歷史背景是五代十國時期，當時是我國很長的戰亂時期，也必定面臨著民族的大融合，日本的，朝鮮的，印度的舞蹈都和中原的舞蹈相融合，所以我覺得這種舞蹈是從中國古代發源，然後傳入日本，加入了很多我們中國人所不熟悉的舞蹈元素，這種舞蹈樣式在中國絕跡，但是在日本卻保存了下來。馮小剛如今加以引用，可能壹個是想復現歷史，壹個就是尋找壹種陌生化的感覺，這在電影中是必須的。比起這種新鮮的舞蹈樣式，觀眾肯定不會喜歡看長袖飄飄的鶯歌燕舞了。
其實，沒有必要完全對其出處作壹個絕對的考證，畢竟《夜宴》只是部商業電影，不是五代十國時期的紀錄片，說不定我們所猜想的，馮小剛都不壹定完全了解，他只是通過他覺得這樣壹種悲情的舞蹈，能夠表達他的情感罷了。
總而言之，這是伎樂舞蹈應該是不會錯的，但是這種伎樂舞蹈還保留著多少中國的元素，我不敢保證，沒有查閱更多的資料，只是我個人的看法而已。