在我國陜西的關中及陜北地區流傳了兩種比較廣泛的音樂——秦腔和陜北民歌，這種自成體裁又各具特點的傳統歌謠，成了陜西電影中不可缺少的壹部分，比如《紅高粱》中的顛轎歌、酒神曲這些，在電影裏響起，我們似乎能感受到陜北人民火辣、豪放、樸實的人性，對生命的熱愛和吶喊。
而這些民歌承載了多少往事，它們在電影中作為壹種語言，給觀影者留下了深刻的印象，引起了許多***鳴。
比如下面這六部經典之作。
1.《百鳥朝鳳》
類型: 劇情
導演: 吳天明
主演: 陶澤如 / 李岷城 / 嵇波 / 胡先煦 / 鄭偉
又名: Song of the Phoenix
“百鳥朝鳳”是壹首著名的民間樂曲，流行於陜西、安徽、河南、河北等地，雖有著不同版本，但基本旋律大同小異。該樂曲以嗩吶為主要演奏樂器，透過樂曲，仿佛能夠聽到布谷鳥、鷓鴣、燕子、山喳喳、藍雀、畫眉、百靈、藍臘嘴等鳥兒的叫聲，很有味道。
從表層看是寫的吹嗩吶，擔其主要的討論重點不在音樂，嗩吶只是個載體，打動我們的除了影片裏平實樸素的敘事，並且還原了我所認識的陜西農村生活，西北農村那種貌似粗糲卻很詩意的生活。呈現出濃郁的鄉土氣息，為其他當代鄉土電影的創作者們成功作出了表率，吟唱出了最動人的田園牧歌。
《百鳥朝鳳》堅守的，正是壹條與《人生》《老井》《變臉》《首席執行官》等壹脈相承並與時俱進的中國特色、中國風格、中國氣派的深化現實主義的電影發展道路。這正是在東西方文化八面來風的現實背景下，面對形形色色的歷史虛無主義思潮和東施效顰的“西化”鼓噪，依然葆有可貴的文化自覺和文化定力的體現。它是中國特色的電影創作的成果。
2.《紅高粱》
類型: 劇情 / 愛情 / 歷史 / 戰爭
導演: 張藝謀
主演: 姜文 / 鞏俐 / 滕汝駿 / 錢明 / 陳誌剛
又名: Red Sorghum / Sorgo rojo
影片壹開始就出現了迎親時的吹打樂——《顛轎歌》，采用了嗩吶腰鼓和人聲的組合。黃土地、黝黑的轎夫和熱烈的音樂結合在壹起，渲染著生命的激情和黃土高原人們熱辣奔放、狂放的性情，展現了黃土高原人的真性情。
夥計們釀出新酒後在羅漢大哥的帶領下唱《酒神曲》，敬酒神同時也慶祝新酒釀成。夥計們唱得充滿激情，聲音高昂，唱出了夥計們釀出新酒的喜悅，也體現了陜北漢子的樸實、善良，還有壹種高粱酒醇烈般的特質。
電影中給人留下深刻印象的是《妹妹妳大膽的往前走》這首曲子，它在電影中出現了很多次，每次出現都十分震撼人心。
電影中多次運用了富有陜北特色的民謠、小調，極具有開創性，是本電影的壹大特色。它們作為劇中人物表達和宣泄情感的手段，或者是對生命意識的表現，又或者是對人物命運和情緒的體現。
3.《美姐》
導演: 郝傑
主演: 葉蘭 / 馮四 / 葛夏 / 馮雲 / 李玉琴
類型: 劇情 / 愛情 / 家庭
又名: 鐵蛋兒的情歌 / The Love Songs Of Tiedan
除了電影中濃厚的鄉土氣息和純美的愛情故事，音樂的民族性也是該電影吸引眾多關註的重要因素。在這部電影中，“二人臺”這種地方小戲的大量使用既推動了電影情節的發展，也對電影情感的抒發起到了至關重要的作用。
“二人臺”屬於地方小戲的壹種，多流傳於河北、山西、內蒙古和陜西地區，表演者多為兩人，壹人扮演醜角壹人扮演女旦，所以稱之為“二人臺”，其代表曲目《走西口》以委婉優美的唱腔流傳各地。
當鐵蛋的情人大女子遠嫁蒙古後，鐵蛋在壹次醉酒後唱出東路《走西口》，他運用了散板的類似於念唱的哭腔形式，夾雜著“甩腔”的藝術，在這段音樂中多由大跳音程組成、音樂張弛相間、用頭腔***鳴表現失去摯愛之情，悲痛欲絕地唱出了對愛情的絕望，其哭嚎的訴怨使得在場的人無不動容。
4.《白鹿原》
導演: 王全安
主演: 張豐毅 / 張雨綺 / 段奕宏 / 吳剛 / 劉威
類型: 劇情 / 歷史
又名: White Deer Plain / Bailu Place
電影《白鹿原》中出現的陜西地方曲藝有老腔《將令壹聲震山川》《世相》以及皮影戲《桃花源》，三者在電影中所發揮的作用有相同點也有不同點，這些具有悠久發展歷史的陜西地方曲藝能夠使觀眾感受到別樣的風情，通過與電影內容的融合也能夠使觀眾感受到陜西地方曲藝獨特的魅力以及其中飽含的厚重的滄桑感。
老腔《將令壹聲震山川》是陜西曲藝中最為典型的秦腔調式，使電影畫面與曲藝本身互相彰顯，烘托出了那種典型環境中以黑娃這種倔強、桀驁、執著而又叛逆的典型性格的藝術魅力。
5.《邊走邊唱》
導演: 陳凱歌
主演: 劉仲元 / 許晴 / 黃磊 / 馬羚
類型: 劇情
又名: 斷了的弦 / Life on a String / 命若琴弦
盲人歌手用琴聲和音樂構建著壹個光明的未來，這個世界又建築在謊言的基礎上。這是陳凱歌試圖從壹個簡單的生命渴望和民間故事，對黃河、黃土高原和民族性格的思考，再次闡述壹個世界的真相的影片。影片具有的悲憫氣息和寓言式的故事，表現出陳凱歌的對社會和過去的深沈反思，也是對壹個過去的世界的關註。
影片中但凡出現歌唱的情節，都顯得十分戲劇化、儀式化。比如神神在片中的兩次深夜演出，萬千火把中的他被放置在舞臺的最中心，造型感極強，讓我們看後印象深刻。村民們恭敬地圍繞著他，用心地傾聽著他，本身說書就是壹種表演藝術，這些村民就是戲劇演出的觀眾，神神就是戲劇演出的主角。
6.《黃土地》
導演: 陳凱歌
主演: 薛白 / 王學圻 / 譚托 / 劉強
影片《黃土地》翠巧對新民歌的認識過程來表現了反對舊社會惡劣習俗，倡導文明新傳統的主題，而電影中的音樂作為載體，不但呼應了這個主題，更加深化了這個主題，表達了落後、愚昧的舊社會習俗必然會被新的文明的習俗所代替的歷史必然性。每次當影片中響起鐮刀斧頭歌，都有壹層新的含義。
《黃》作為壹部反映陜北人民的影片，很好的表現出了屬於陜北人民讀有的那種淳樸與粗獷。而很好體現這種風格的就是當地特有的信天遊以及簡單的嗩吶和鼓的曲調。增加了影片中對黃土高原地區環境與人文的表現力，渲染了壹種空曠、豪邁而又略顯悲涼的氛圍。
如影片中出現的嬌轉悠揚的嗩吶聲即是人們生活的真實寫照，又與影片黃土高原的自然環境的相結合，增加了畫面原由的表現力與感染力。
影片中出現大量的陜北民歌，不僅與前文相照應，也充分顯出陜北這塊革命老區處處充滿著文化風俗，有民族特色，人們所唱的民歌都符合場景，也能反映出人物的心理。在背景方面，采用陜北地區，更突出反映陜北生活習俗，更易貼近大自然，貼近生活。
?