壹部《我們與惡的距離》豆瓣高達9.5分，以超高討論度席卷內地，壹時間，媒體上關於臺劇復興的論調，不絕如縷。之後，又壹部《俗女養成記》豆瓣逾過罕見的9分，口碑大爆，在社交網絡上發酵。但跟《我們與惡的距離》相比較，這壹次《俗女養成記》的出圈，卻不太容易讓人理解。
它講述的是壹個將近四十歲大齡剩女的故事，既不是什麽新的類型劇，也沒有探討什麽新的議題。而且，《俗女養成記》幾乎是壹部純臺語發音的劇，大量臺南場景充滿濃濃的鄉土氣息，讓很多看慣了都市偶像劇的內地觀眾頗感不適。那麽，它憑什麽能夠在下半年，再次掀起臺劇熱議的高潮？
演員給力，故事走心女主謝盈萱，新晉影後。去年憑借《誰先愛上他的》斬獲第20屆臺北電影節最佳女主角 、第55屆臺灣電影金馬獎最佳女主角。男主溫升豪，《我們與惡的距離》中他也是男壹號，跟賈靜雯飾演夫妻。有好演員加持，更重要是故事走心。借網友的話來說，“怎麽可以做到又這麽好笑又那麽好哭啦！”漂泊久了，歸根也是才是最好的結局，這才是平凡人的壹生。
劇情概括熟悉的鬧鐘、雜亂的頭發、憔悴的面孔：“我是陳嘉玲，壹個住在臺北但永遠不是臺北人的臺南女兒。今年39歲，這輩子最擅長的就是在照相的時候閉眼。”幹著壹份不好不壞的工作，雖說是董事長特助，但其實幹的活兒跟保姆差不多。不僅要做好自己的本職工作，還要給董事長的小三看房子，還要應付老板娘隨時隨地的吩咐。
談了壹個不好不壞的男朋友，在壹起四年還沒有跟她求婚，兩人同居已久早已喪失了激情，更像是室友關系。陳嘉玲偶爾也很想要結婚，但壹想到男友媽媽喜歡對他們的生活指手畫腳就對婚姻失去了興趣。最終在男友向她求婚時選擇分手。
39歲的陳嘉玲，沒房沒車沒老公沒小孩，正式加入女loser的行列。這是什麽意思呢？這表示當年不惜引發家庭革命也決心要離開家鄉的她，在臺北奮鬥了近二十年，到頭來是壹場空。說到俗女，就要先從她的家庭談起。臺南純樸的鄉下，三代同堂，全靠阿公開的中藥行維生。身為長孫女的陳嘉玲，和臺灣十大建設差不多時間出生，與臺灣經濟同步成長。
小時候的陳嘉玲，沒有人陪她玩的時候，她就自己找樂子；沒人陪她說話的時候，她就自己跟自己對話。她是這麽寶貝她自己，想盡辦法讓自己開心。而長大後，即將邁入四十歲的陳嘉玲，雖然壹路跌跌撞撞，也是貨真價實地活了大半輩子。
《俗女養成記》成功的地方劇裏面放大了很多日常的行為：亂糟糟的頭發、喝醉放飛自我、全家妳喊我叫等等。浮誇的表達方式，往往能夠讓角色的情感表達得更加突出。參加前男友婚禮的陳嘉玲醉得壹塌糊塗，她的糗態暴露在鏡頭前，其實更能讓觀眾感受到她的焦慮不安。可這部劇帶給人更多的還是治愈。
《俗女養成記》能夠成功吸引到觀眾，成為今年最佳華語劇，除了它的溫馨治愈，還有非常重要的壹個因素——拍攝思路。這部劇同時拍了陳嘉玲的現實戲和童年戲，現實和回憶交叉敘述，通過這種平行蒙太奇的處理技巧，豐富了本片的故事情節，人物形象也更加鮮明豐滿。鏡頭的轉換不死板，非常的絲滑巧妙，在鏡頭語言的加持下，導演很容易就可以表達出來她細膩的感情。
《俗女養成記》真的不是勵誌故事，也不想講什麽大道理。這比較像是個和解故事，就是妳可以跟那個不成材的自己可以和解，跟她握個手說好了沒關系，妳已經做得很好了。導演嚴藝文這麽說：“女孩們請記得，不論妳幾歲，都請壹定要喜歡現在的自己。”
這輩子其實很長，長到妳可以跌倒再站起來，做夢又醒過來；這輩子其實很短，短得妳沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭妳自己。這部劇還是值得迷茫的我們去看的。