◎電影名稱:灰燼之城
◎2009年
美國。
◎類別奇幻/冒險/家庭
語言英語
◎屏幕中文/英文
◎IMDB評分6.8/10 (1，718票)
◎在線觀看/電影/kh/9050/
◎文件格式Rmvb
◎視頻尺寸640 x 272 (2.353)
◎文件大小1CD 409MB。
◎長95米
◎導演吉爾·克蘭·吉爾凱南。
◎主要表現是西爾莎·羅南西爾莎·羅南。
哈裏·崔德威·哈裏·崔德威·哈裏·崔德威
比利·穆雷·比利·穆雷·比利·穆雷
蒂姆·羅賓斯·蒂姆·羅賓斯·蒂姆·羅賓斯
馬丁·蘭杜·馬丁·蘭杜·馬丁·蘭杜
托比·瓊斯....巴頓·斯諾德
瑪麗安娜·瓊·巴普蒂斯特·瑪麗安·吉恩·巴普迪斯特·瑪麗安娜·瓊·巴普蒂斯特
麗茲·史密斯....奶奶
西蒙·坤茨....弗萊利
露欣達·戴澤克·露欣達·戴澤克·露欣達·戴澤克
弗蘭基·麥卡弗蒂....阿爾賓·斯溫
大衛·賴亞爾....建設者
萊勒·羅迪....信使·南德
蒂姆·迪拉德....襪子男
瑪麗·凱·普萊斯....默多夫人
麥肯錫·克魯克·麥肯齊·克魯克·麥肯錫·克魯克
康納·麥克尼爾....下壹個學生
希思科特·威廉姆斯....薩奇
伊恩·麥克爾希尼....建造者#2
B.J .霍格....市長衛隊
凱瑟琳·奎因....罌粟
艾米·奎因....罌粟
洛林·希爾頓....索恩小姐
安·昆斯伯裏....塔博士
馬庫斯·瓦倫丁....管道工人#2
特裏·班伯....第三排的人
萊斯利·安·肖....各種公民#2
希瑟·安·紐倫堡....第#1行的人
瓦萊麗·奧康納....第二排的人
托尼·勞拉·布朗....灰燼之女
勞拉·麥克伊沃....羅納
雷切爾·莫頓....第三名學生
馬特·傑賽普....成喬斯
梅根·賴爾登....其他信徒
勞倫斯·多爾蒂....送信人；通信員
桑德拉·尼·布羅恩
傑弗瑞·卡普洛....3號建築商
Brid Ni Chionaola....西利·施納普
邁爾斯·湯普森....Smat
比利·克拉克....管道工人#1
凱蒂·圖梅爾蒂....路過的女人
德魯·湯普森....其他信徒
利亞姆·伯克....波阿斯先生
斯蒂芬·哈蘭....防護裝置
莫林·道....樣本夫人
湯姆·達特....市長衛隊#2
基思·弗裏曼....酵母
伊萊恩·哈特....各種公民#1
[編輯本段]劇情介紹
故事設定在大災難後的未來，建造壹座只能運行200年的地下城來維持人類最後壹個族群。在這個黑暗的城市裏，唯壹的照明是街上的燈泡。隨著城市運行近200年，停電次數越來越頻繁，“暮光之城”的居民開始恐慌。
少年莉娜和杜安是好朋友，他們經常在城市地下管道的迷宮中玩耍。莉娜發現了壹份破損的文件。她和杜安拼湊了壹下，發現這居然是壹本走出“暮光之城”的指南！無盡的黑暗之外還有另壹個世界嗎？莉娜和杜恩將竭盡全力，用他們所有的勇氣和智慧解開這個秘密，從而拯救整個城市...壹切都要在“暮光之城”的燈光熄滅之前完成！
[編輯本段]幕後制作
新來的電影天才
作為壹名導演，吉爾·克蘭有著壹張堪比少年的娃娃臉，還沒畢業就已經成名——用他自己的話說，這在電影界是很少見的情況。當克雷恩還在加州大學洛杉磯分校讀書的時候，他就以神童和極度活躍的人格為題，在電影中展現了自己不可思議的才華。他在學校拍攝的短片《雲雀》給人留下了深刻的印象，制片人羅伯特·澤米吉斯立即給他留下了深刻的印象，並把他介紹給了著名導演史蒂文·斯皮爾伯格...但最讓克雷恩驚訝的是，斯皮爾伯格好像很佩服自己，馬上請他執導《怪物屋》。這部於2006年上映的動畫電影為克雷恩贏得了奧斯卡提名，這很快使他成為好萊塢工作室最受關註的年輕電影新秀。
這是吉爾·克蘭執導的第二部電影，改編自琴娜·杜普洛的同名少年奇幻小說。原著小說壹發布，就以最快的速度占領了美國暢銷小說排行榜，背後有無數鐵桿粉絲的支持。現在已經搬上大銀幕，自然會受到前所未有的期待。克雷恩說:“從四年前開始，原著小說中講述的故事就從未離開過我。其實在我決定為《怪物屋》做導演之前，我就已經看過了小說的手稿，我終於能夠如願以償的找到這部小說了。我記得那時候我剛拿到博士學位，應該是在我的短片《百靈鳥》獲得學校的“聚光燈獎”之後...剛離開校園，對未來沒有具體的職業規劃。我最多就是四處走走，然後把我的想法告訴願意聽的人。幾乎就在這段時間，Playtone電影公司的人給了我壹本小說叫《暮光之城》，是從書商那裏拿來的。我看完整個故事後，它迅速占據了我的大腦，讓我所有的神經系統都短路了。沒想到真的能找到壹個包含我所關心的所有觀點和主題的故事。看完小說後，我開始想象它在大銀幕上是什麽樣子。同時我也發現它的視覺圖像並不是平均分布的。編劇卡羅琳·湯普森和我意識到我們有很多工作要完成。第壹，盡量把對話部分集中在小說中，尤其是涉及解謎或者設置謎題的部分。最好是把語言變成圖片，不僅更有沖擊力，也更直觀。”
這次以制片人身份出鏡的湯姆·漢克斯，不僅在演員的選擇上起到了不可磨滅的作用，在整個制作過程中也給了吉爾·克蘭很大的幫助。克雷恩說:“能讓漢克斯成為我們的制片人，對我來說真是壹種難得的小幸運...他的參與不僅限於拍攝，還專門研究了原著小說，在寫劇本的時候給我們指明了壹個正確的方向。他從頭到尾都陪著我們，對我們為電影選擇的故事素材更是支持有加。他打算全程支持。他是我們最忠誠可靠的夥伴。”
[編輯此段]讓場景為故事服務
當電影將“暮光之城”作為故事背景，作為連接過去和未來的紐帶時，吉爾·克蘭發現他真的面臨著他在電影界經歷過的最大挑戰。他說:“對我來說，拍攝這部電影最大的壹個癥結，就是在我剛剛起步的導演生涯中，如何最大程度地將其升華為壹個真正的講故事的人，而我最終選擇的手段就是善良。在《暮光之城》中，真正占主導地位的是壹種處於臨界點邊緣的情感維系，這是我在《怪獸之家》時期從未經歷過的，因為影片聚焦的是壹種簡單的線性關系，聚焦的是壹個註入了人類靈魂的房子，完全不像《暮光之城》中的關系那麽復雜，也沒有這部影片所能挖掘出來的趣味。從任何角度來看，影片中的城市都肩負著壹個角色的重任，這與《怪物屋》中賦予壹個無生命的實體以生命有著天壤之別。”就像壹個真實的人，閃閃發光的城市有壹顆跳動的心臟，越跳越弱，需要外界能量的刺激才能恢復活力。不僅如此，這座城市還有壹個神經中樞——大腦，每壹個出現在其中的人物都與它有著獨特的聯系，無論是過去、現在還是未來。我要求所有參與拍攝的演員，在每壹組場景開拍前，都要反思自己與這個獨特世界中其他人類角色關系的發展，進而推斷自己在這個城市中處於什麽樣的位置，與這個城市本身有著怎樣的關系。"
這壹次，吉爾·克蘭致力於建立壹個全新的未來世界，因為他真的不想浪費這個來之不易的機會。他接著說，“我認為讓整個故事真正起作用的關鍵是要記住，它始終關註的是人的角色，而不是生動的畫面和特效場景。當然，在這類電影作品中，人物與周圍環境的互動是無法避免的，但事實上，《暮光之城》真正關註的是如何解開隱藏在背後的秘密這座城市中的檔案:鐵盒子只能說是壹個導火索，它提供了壹些信息，可以幫助妳對這座城市本身有更深入的了解和認識...所以我想說的是，在影片中，人物和場景的結合，
的確，為電影創造壹個“永恒的地方”對吉爾·克蘭來說無疑是壹個現實的問題。他不僅成了各種會議的“嘉賓”，還小心翼翼地回避任何可能顯示故事年代的視覺線索。克雷恩說:“在這方面，我們壹致采用了壹種與方法論相關的方法。這部電影的藝術總監馬丁·萊恩(Martin laing)和我從壹開始就在不停地討論。我們做的每壹個決定都是基於壹個真正建築師的視角，包括各種明顯的標誌，設計風格，色彩，感覺。“暮光之城”的每壹處裝飾都有它的意義。然後，妳把壹個有完整改造體系的住宅結構放進去，讓這個虛構的地方終於有了它的意識形態，足以承載壹個故事...只要我們始終堅持當初擬定的政策，即使偶爾有小事故要處理，也是正常的，但在整個過程中，我們確實剔除了很多可能沒有考慮到的東西。
【編輯本段】瑣事
這部電影完全是在英國北愛爾蘭拍攝的。