文學/夢裏的詩和書
作為壹部紀錄片，《二十二》的意義遠遠超過了電影的技巧。雖然從影片中很難恭維導演本人的水平，但還是有人願意忠實地記錄這段中國慰安婦的屈辱歷史，讓觀眾在壹群現已年過八旬的老奶奶中回望塵封的過去。不得不說，它來源於真實的力量，觸動人心。
二十二是多少？它所指的不是青春的光輝歲月，而是電影《二十二》完成時留下的慰安婦數量。相信隨著時間的推移，這個數字會越來越少。郭克導演選擇的視角其實很巧妙。它並沒有過多地將觀眾引入那段痛苦的歷史，而是用22個看似普通卻又特別特別的慰安婦和被留下的老人。他們的現狀正在展開，他們可以追溯到他們平靜的晚年。
再提起往事，鏡頭前的老人要麽沈默，要麽說“別說話”。這段痛苦的經歷給他們留下了壹輩子都無法抹去的傷痛。影片在聚焦這個核心話題的時候，並沒有那麽煽情，也沒有過多的糾結過去。在這個過程中，妳會逐漸發現，這並不是壹部宣揚什麽主題的作品，而更側重於讓我們看到壹種新的生活，壹種痛苦。新生。
作為壹個導演，在收集了大量的素材之後，郭克並沒有讓壹種源於生活的寧靜在鏡頭下真正鮮活起來。很多時候，他只是為觀眾羅列了各種碎片化，而慰安婦這個特定群體的展覽，還停留在表演上。空鏡頭的善用自然會是影片的加分項，但不應該是影片的唯壹技能。這種松散的記錄方式其實是有意識的不想配合這個主題，不管。
雖然《二十二》不是壹部完美的紀錄片，但它承載和展現的壹切都是那麽沈重。還記得電影裏那句直白的話“希望中日兩國永遠友好，不要打起來，不然會死很多人”，是壹群飽受國難的老人給出的答案。