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壹、.結構的梳理：
1.姐姐出現在精神病院，醫生訪談，引出回憶。（典型的倒敘）（真實）
2.汽車到家，姐姐和妹妹到河邊，姐姐對比自己和妹妹的掌紋，感到奇怪。（妹妹是姐姐的幻象，其實是姐姐在用自己的兩只手作比較。）（部分真實，部分幻象）
3.繼母接待。（其實此時家裏只有兩個人，姐姐和爸爸。妹妹和繼母是姐姐的幻象）（部分真實，部分幻象）
4.爸爸第壹次給壹個沒透露姓名的人打電話。（其實是給繼母打電話。導演交待叔叔和嬸嬸要來家看望姐姐。）（真實）
5.餐廳吃飯。4個人。爸爸和繼母交談。爸爸給繼母吃藥。（現實中只有兩個人，妹妹和姐姐自己是姐姐的幻象和幻象替身。註意服裝，姐姐的服裝－－粉紅色的睡裙出現在繼母身上。吃藥的實際上是姐姐，姐姐病態地將自己當成是繼母。）（部分真實，部分幻象）
6.後母睡床上，爸爸不但穿襯衣睡覺，後來還選擇睡沙發。（姐姐扮演後母，睡爸爸床上，爸爸睡沙發）（部分真實，部分幻象）
7.第壹次恐怖事件。媽媽的鬼魂出現，下體流血。（其實是姐姐來例假，在夢中的幻象）（幻象）
8.後母說：妹妹、後母二人同壹天來例假這很可笑。後來姐姐發現自己也來了例假。（其實只有姐姐壹個人來例假，妹妹和後母是姐姐的幻象）（幻象）
9.姐姐和妹妹在陽臺吹口哨。爸爸和姐姐第壹次交談。（姐姐與爸爸的談話是真實的，註意臺詞。妹妹是幻象，實際上只有爸爸和姐姐兩個人，姐姐對妹妹說的話也是真的，其實這是她對空氣在說。也許妹妹生前真的有和姐姐壹起吹口哨的經歷。）（部分真實，部分幻象）
10.叔叔和嬸嬸來家吃飯。後母講述後母弟弟（小叔子）小時候的故事，眾人驚訝。（其實是姐姐自己扮演後母，這個故事在以前後母曾經講過，姐姐重講壹遍。）（部分真實，部分幻象）
11.吃飯的時候，嬸嬸發病，倒地抽搐，發現水池裏有壹個小女孩。（其實是4個人吃飯：嬸嬸，小叔子，爸爸和姐姐；水池裏的女孩子其實是妹妹的鬼魂。）（部分現實，部分幻象。）
12.第二次恐怖事件。叔叔和嬸嬸走後，繼母發現洗水池下的怪物。（其實姐姐精神分裂把自己當成是繼母，且出現恐怖幻覺。註意服裝－－粉紅睡裙出現在繼母身上。）（幻象。）
13.第三次恐怖事件。小鳥被掐死，出現在妹妹床上，繼母迫害妹妹。（其實掐死小鳥的是姐姐，因為後文中爸爸親手埋葬了小鳥；姐姐把自己當成是繼母，妹妹是姐姐的幻象，“迫害妹妹”的人其實是姐姐。）（幻象）
14.爸爸第二次給陌生人打電話。（還是給繼母打。導演交待出繼母也要來家探望姐姐。）（真實）
15.爸爸和姐姐第四次交談，說出妹妹已死。（真實。註意爸爸，姐姐和妹妹的表情。）
16.第四次恐怖事件。繼母殺死妹妹，裝在袋子裏，被姐姐發現。繼母和姐姐激戰，姐姐被石像砸倒。（其實是姐姐壹個人在演獨腳戲。類似電影《搏擊俱樂部》中的場景）（幻象）
17.爸爸和繼母交談（第三次交談），繼母說姐姐哪去了，爸爸說別這樣了，我受不了了。（談話時是爸爸和姐姐。其實爸爸這是已經發現姐姐有嚴重精神分裂的傾向。）
18.第五次恐怖事件。“繼母”發現進來壹人，此人正是繼母。鏡頭轉回來發現，“繼母”變成了姐姐。（導演重要的交待場景，說明此前的“繼母”都是姐姐的幻象。而此時出現的才是真實的繼母。因為爸爸的電話中已經有交待，暗示繼母要來。註意繼母的服裝，黑色的。）
19.繼母在病院中探視姐姐。（真實）
20.姐姐在病床上回憶媽媽和妹妹的死因。媽媽無法忍受繼母的出現和繼母對妹妹的虐待（把剩飯倒掉的場景），在妹妹的衣櫃中上吊自殺。妹妹發現後想拉媽媽，被倒下的櫃子壓在身上。繼母（此時還不是正式的繼母）發現異常，出門後猶豫是否幫助櫃子下的人，這時姐姐出現，和繼母發生口角，“我不想妳管我們家的事”，繼母說：“妳要為妳的話後悔壹輩子。”姐姐生氣後出門，回頭壹望，繼母關窗。由於姐姐不知情，繼母由於生氣後沒有救助，妹妹死了。（這是現實中真正發生的悲劇。姐姐因此精神失常，後來才發生回到家中出現恐怖事件的故事。）（真實）
21.姐姐獨自在渡口凝望水邊。劇終。（註意片頭兩個小女孩在水邊時，天空是無比的晴朗，而片尾姐姐壹個人在水邊是陰天，暗示壹種不祥之兆。）（這是同壹個場景。前者是幻象，後者是真實。）
再談談劇情的背後。WHAT LIES BENEATH.
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二、主題和技巧。
1.愛，是壹切人生的動力；愛，是壹切故事的起源；愛，也是壹切恨的起源。因為爸爸對繼母的愛，引發媽媽對爸爸的恨；因為姐姐對妹妹的愛，引發姐姐對繼母的恨。愛是福是禍？導演通過壹個普通韓國家庭的悲劇，向世人描述了壹段具有普遍意義的人生的悲歡。打倒第三者，鞭笞偷情人，不但是韓國的主流文化形態，放在任何壹個國家，都能找到相應的***鳴。
2.本片的類型是恐怖片，心理懸疑片和驚悚片。本片的整體的恐怖氛圍的營造得中規中矩，沒有什麽特別出彩之處，但也是還有不錯的劇場效果。（即使我有足夠的心理準備，我還是被嚇了壹次。）導演沒有按照好萊塢的傳統恐怖片模式來設計恐怖場景，比如俗套的突然刺激法，每隔幾分鐘來壹次的驚聲尖叫等，而是在節奏上更舒緩壹些，全片只設計了四五個恐怖場景，重要的是營造氛圍。大家壹開始就發現這個孤立的小樓有問題，充滿“鬼魂”氣息，但是這個異常的面紗並沒有被導演馬上揭開，而是小火熬粥，水到渠成。導演在“搗鬼”的同時，給妳講了壹個不錯的故事，這是比其他的“鬼”片更高明的地方。
3.從心理懸疑片的角度，本片的得分似乎更高壹些。導演的剪輯技巧非常高超，前後的鋪墊和線索的整理都是有條不紊，在結尾處的“答案揭曉”壹點也不覺的唐突，而是覺得情有可原。甚至和其他的大師級、殿堂級的作品相比，本片在處理懸疑的技巧上也不為遜色。雖然都是運用了弗洛伊德式的心理分析手法，和《穆赫蘭道》相比，本片似乎更容易看明白壹些，而回味的空間壹點都沒有減少。同是精神分裂的主題，講的是人格分裂，和《致命ID》相比，本片的劇情邏輯性更容易被接受，因為後者的醫學理論純屬虛構，基礎不牢。，同是講述人格分裂，和FIGHT CLUB相比，本片還有令人恐怖的氣氛。（當然各部影片的著眼點不同，不能作硬性對比。）
4.本片的綜合制作水準令人刮目。導演說了很多，其他的CREW也是成績斐然。編劇的構思精巧，邏輯性強，還抓住壹個格調不低的思想主題，為本片的藝術性和社會性都加了壹把火。攝影和音樂等純技術班底也是出類拔萃，色彩的大膽運用，明暗的把握，恐怖片的氛圍營造都是攝影師的過人之處，尤其是片頭和片尾的韓國田園風光，令人著迷。而作曲家的傷感而懷舊的音樂主題，余音繞梁，為本已傷感的故事更添藍色的憂郁色調。我甚至覺得這個音樂主題並不比好萊塢的差，朗朗上口。