“小空間”是什麽意思？作者說:首先是個人的，安靜的，有想象力的，有詩意的，有人情味的。在我看來，小空間是最有故事的地方。
電視劇劇情。青春期的男孩或女孩砰地關上房間的門。我爸媽敲門問，趙日天，趙日天，妳怎麽了？趙日天用枕頭蒙住頭，回答說，妳放過我好嗎？我想安靜！於是趙日天壹個人呆在他(她)的小房間裏，直到餓了。
電影的情節是這樣的。崔歐巴懷孕的妻子被冷血殺手殺害後，兇手沒有得到應有的懲罰，兇手還輕蔑的嘲笑崔歐巴對自己的無能。崔歐巴已經被黑了。表面上，他生活如常。事實上，他多年來壹直在策劃復仇計劃。他的房間墻上貼滿了兇手的社會關系、出獄時間、性格習慣等。，就等著他出獄親自去抓他。
還有，全世界的鬼片都少不了廁所這麽小的空間。廁所裏的鏡子和坑都是會發生故事的地方。對了，在洗手間，不要回頭。
還有，妳小時候玩過過家家嗎？女主人指著這個小凳子說，這是廚房，我要在這裏摘菜。她指著那些鋪好的尼龍袋說，那是臥室，我們要睡在這裏。小女主很有條理，她把堆放雜物的空地憑空變成了瑪麗蘇豪宅。不像那些男生，整天在外面玩動態光波，舞六脈神劍，捉弄坤。我不懂“打壹條河容易，守壹條河難”的道理。
哦，小空間，妳不是沒有故事的同學。小空間是如此的普通，瑣碎，不可或缺。
相對來說，大空間是壹個讓人不能安靜，不能保守秘密，不能稱之為家的地方。大空間的存在也有它的價值。比如較大的建築間距，可以使建築之間的空間有足夠的日照長度。比如城中村緊挨著樓房的狀態，可以推而廣之，開發出更寬敞、通透、衛生的空間。
但正如鹿苑義信所說:建築之間的空間是半途而廢的壹段，這也是居民形成並不是真的想定居，只是暫時停留的觀點的原因之壹。
所以，把大空間分割成小空間，讓煙火味在這些小空間裏遊蕩，孩子們在這些小空間裏嬉笑奔跑的聲音，被屋內陽臺上不方便曬太陽的老人聽到，鄰居在外面端著碗吃飯，而別人家的狗和小貓在逗逗，這才是城市裏建築師、規劃師、風景園林師該做的。因為這在壹個冰冷的大空間城市是壹件很人性化的事情。因為人們對大空間的記憶比較模糊，往往是壹種親臨此地的感覺。
哇，這座塔真高！哇哦。這棟樓太酷了！哇，這個村子太有感覺了！然而，細節缺失。細節總是需要多觀察才能看到，但是因為篇幅太大，以後經常只記得當時的氛圍，沒有日常瑣碎和親切的回憶。
加斯東·巴什拉的地球夢和休閑指的是“出生的家”。其實我們很多人小時候都有自己的“遊戲世界”，只是固定在時間和空間裏，充斥著日常瑣碎而友好的回憶。
放學後天黑前的時間——妳名字裏的黃昏既不是黑夜也不是白天，這個時候世界的輪廓變得模糊，據說妳可能會遇到非人的事情。被叫回家吃飯前舍不得的小空間——《言葉庭》裏“雷聲隱隱，天空陰雲，但願風雨能留妳在此”的地方。故事性強、情感性強的當下空間。在我看來，這樣的空間充滿了個人的，安靜的，富有想象力的，詩意的，人情味的。
在凱·林奇出版《城市意向》的四年前，他和阿爾·盧卡申科進行了壹項關於街道童年記憶的調查。根據測試卡的調查結果，我們了解到像人行道、墻和樹這樣的東西永遠留在了他們的記憶中。每個人都是壹個場景控制者，或許，記憶中的那些情緒，情緒中的記憶，那些零散的客觀事物是不可言說的嗎？
敏感細膩的作家最懂得感受和描述自己的感受。蘇童總是不厭其煩地把故事搬到香椿街。蘇童:說起香椿樹街，我腦子裏基本就有地圖了。這張地圖是我長大的蘇州老街。沒有壹條街叫香椿樹街，但它確實來自作家記憶中的西門外老街。在《學習的原始風景》中，基諾沖野也談到了作家自己空間的“原始風景”——當他在多年後帶著不可思議的懷舊之情回憶起它時，那些小時候不懂的風景或意象的意義就會逐漸被理解。
街道美學分為兩卷，分別是城墻、房屋、街道、空間、城市景觀構成、格式塔心理學、“人物”與“背景”的關系等等，暫時還沒有消化好。這是壹篇不嚴肅的讀書報告。沒有提綱，想寫哪裏就寫哪裏。最後我想說，也許不是每個人都懂美，但每個人都是場景控。小空間很重要，留個記憶空間很重要。