比如我身邊的女人每次刷韓劇都會換壹個“老公”。這些“老公”不是別人，正是韓劇中的男主角。他們在作家們的妙手下被塑造成“才子佳人”的“高富帥”。最重要的是，他們對戀人忠貞如玉，在愛情上始終如壹。
眾所周知，韓流始於2000年。從《藍色生死戀》的愛情悲劇到壹室浪漫的浪漫喜劇，再到鬼魅的奇幻愛情和經常請妳吃飯的美姐的小姨子愛情。
19年間，韓劇不斷更新叠代，為全世界觀眾提供了壹個又壹個爆款，塑造了壹個又壹個“理想型”。每壹個甜脆苦辣的愛情故事，都可以對我們小小的心靈造成壹萬次致命的打擊而不至於吹落塵埃。
韓劇無疑成為了現代女性的精神鴉片。毫不誇張地說，韓國編劇是當今世界上最好的愛情故事編劇。韓劇雖然套路多，但都能直擊我心。每天走在它的套路上，每次都看到新的風景。
那麽，韓劇是怎麽講故事的呢？
答案就在鄭淑女士的《韓劇如何講故事》裏。
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鄭女士在韓國電視圈30年。在《韓劇如何講故事》壹書中，她從專業編劇的角度分享了壹些韓劇爆款的套路。書中不僅系統介紹了故事結構、人物塑造、策劃案寫作的專業劇本創作流程，還分析了韓劇中流行的四種故事類型，為讀者構建故事結構提出了壹些建議。
當然，這本書不僅適合新手編劇，也適合不會寫故事的人。如果妳想寫壹個引人入勝的愛情故事，可以參考參考書中鄭舒女士的建議。向韓劇學習故事寫作的技巧和經驗，打造壹個屬於自己的爆款故事。
現在，我們來看看韓劇的套路。
壹、愛情劇韓劇的套路都是以人物為主。性格重於情節，情感高於理智。因為愛情的前提，所以各大言情劇的目標觀眾都是女性。
在人的設計中，我們經常可以看到兩男壹女:灰姑娘的普通小三，霸道總裁的男壹，溫柔體貼卻無人疼愛的千年老二。
另外，浪漫劇的套路由兩部分組成，壹是基本故事結構，二是韓式敘事手法。
1.故事結構
掌握故事結構是講好故事的第壹步。
故事結構是怎樣的？羅伯特·麥基在《韓劇如何講故事》壹書中說:
“結構是對壹個角色壹生故事中壹系列事件的選擇。這種選擇將時間結合成壹個戰略序列，以引發壹個具體而具體的情境，表達壹種具體而具體的人生觀。”
影視作品的故事結構和寫作壹樣，比邏輯更容易看，故事結構就像壹個藍圖。編劇在編劇的過程中通過藍圖了解結構。
Robertmckee認為，自從2300年前亞裏士多德寫下這個故事以來，這個故事的神秘就像街上壹個突出的圖書館，這是眾所周知的。
理查德·沃爾特在《詩學》中說:“亞裏士多德的模式壹點神秘感也沒有。每個故事都有開頭、中間和結尾。始前無，中是始終前的延續，終後無。”
003010內頁，297頁
開頭、中間、結尾的結構不僅適用於整部電影，也適用於電影的每壹個部分。換句話說，妳可以把妳的故事分成三個階段:開頭-中間-結尾，然後再分成三個部分:開頭-中間-結尾。
現代敘事結構(插圖)
羅伯特·麥基在《劇本》壹書中指出，三角形的故事結構是作家最常用的經典設計。
“經典設計師指的是圍繞壹個活躍的英雄展開的故事。主角為了追求自己的欲望，與主要來自外界的對立力量進行鬥爭，通過連續的時間，在連貫的、因果的虛構現實中，達到壹個具有絕對表現和不可逆變化的封閉結局。”
羅伯特·麥基，《理解電影》，第44頁。
事實上，每個真實的故事都有相似的基本結構。每個角色都會有問題，他會為之奮鬥。所有故事的重點都是人物面對外界的內心掙紮。在故事的結尾，妳會讀到人物不是戰勝了困難，就是被困難打敗了。
17英雄之旅的各個階段*插圖)
所以本質上，所有的故事都遵循同樣的套路，韓劇也不例外。正如兩屆普利策大師喬恩·富蘭克林所說，“所有的故事都有相同的特征，而這些特征都是按照壹個特定的原則組織起來的。”
2.韓國套路
第壹步:經常聯系
每壹段好或壞的感情都有壹個浪漫的開始。韓劇也是如此。壹般來說，韓劇習慣把男女主角的相遇設定為命運中的壹個偶然，比如宋的訂婚作品(《故事會》)。
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但在玄幻劇和歷史劇裏，主角的愛情往往被設定為輪回和緣分。例如，在流行的故事中，IUIU扮演張曼月，他因犯下重罪而被綁在月亮酒店。她在等待她的前情人時做出了補償。類似的愛情設定還有《太陽的後裔》《太陽的後裔》等等。
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無論如何，愛情都是從兩個人相遇的那壹刻開始，然後是短暫的幸福甜蜜，然後轉向沖突的爆發。請記住，愛情最初的激烈和親密是令人羨慕的，但它只是故事中作者的伏筆。
第二步:制造矛盾。
在壹部愛情劇中，戲劇的沖突來自於男女主人公對彼此相愛的反抗。
Robertmckee說，“解決困境是每個故事的最終目的。困境的解決方法
釋放了主人公與困難鬥爭所帶來的戲劇張力。大家都可以從中借鑒，從現實生活中得到啟發。"
在韓劇中，矛盾的類型相當豐富:個人與家庭之間，階級之間，倫理與道德之間，文化之間，甚至兩性之間。
但最常見的是利用階級和世俗價值觀制造沖突。比如《繼承者們》裏的王子和灰姑娘的愛情，《美姐邀宴》裏的少婦和少男，《春夜》裏的出軌男女，還有《鬼中有鬼》。
孤獨而輝煌的上帝劇照:幽靈
編劇們巧妙地利用這些障礙來分隔男女主角，制造戲劇性沖突，推動劇情發展。
男女主人公不得不克服世俗世界中愛情的自然法則，逃離這些社會習俗的束縛，共同獲得成功。
第三步:階段性成功或失敗
重大矛盾爆發後，故事會進入下壹個階段:男女主角要麽因為誤會在壹起，要麽分開。壹般來說，在這個階段，兩個人會分開，最後會復合。
比如《請輸入搜索詞:WWW》中，男女主角在“相愛的人要不要結婚”這個問題上意見不壹。他們分開過幾次，但最後又在壹起了，因為他們心裏還有對方。結尾，編劇給出的“復合理由”恰到好處:“也許以後我們會因為同樣的理由吵架，分開，但只要我們現在相愛，我們就會在壹起。”
“請輸入搜索詞:WWW”劇照
第四步:快樂結局
除了早期的韓劇(如《藍色生死場》、《冬天的愛情》)之外，現在的愛情劇大部分都是大團圓結局，這是為了滿足大部分觀眾的期待:我們都希望看到男主角成功，愛情幸福，結局美滿。
總的來說，韓劇在遵循亞裏士多德提出的基本故事結構後，還融入了自己的特點:男女主角相愛，兩集甜蜜過後，深層矛盾爆發，感情出現裂痕，兩人暫時分離，最終消除隔閡，克服困難，男女主角重逢。
第二，韓劇的創新不同於日劇的初戀，泰劇的狗血，英劇的古典浪漫，美劇的大尺度差異。韓國愛情劇總能捕捉到天空的美。雖然太陽底下沒有什麽新鮮事，但韓國總能在愛情類型片上玩出新意，這與編劇對類型片故事的創新和探索是分不開的。
1，只討論愛情
這幾年很多網劇都刻意淡化劇情，把討論的重點放在了“愛情”本身。比如《今生是第壹次》，裏面討論了三個都市男女的感情。除了少數專業場景，全劇每集都在討論壹個關於愛情的獨立命題。
《此生第壹次》演員合影
在大多數人認為愛情不成熟，不適合成年人的時候，韓劇作家卻大膽地將“愛情”作為壹個獨立的命題來討論。
其實除了生存，愛情還是壹個值得期待和討論的東西。韓劇抓住了“現代人雖然沒時間談戀愛，但渴望愛情和陪伴”的心理，成功制造了大量話題。它的成功確實值得借鑒。
2.關系逆轉
以前，在男權的威嚴下，愛情劇中的女主角多是受虐形象。隨著女性意識的覺醒和女性地位的日益提高，女性劇越來越多。在越來越多的韓劇中，我們經常可以看到比男性更成功，在事業上更有勇氣的女性。
這種身份的更替和人員結構的調整，也反映了現實社會中男女關系的逆轉趨勢。可以說這是針對劇集主要觀眾群體做出的改變，讓目標女性觀眾立足職場的欲望在愛情劇中得以投射。
3.從情感敘事到細節敘事。
韓劇的畫面非常細膩，從海報的設計到每壹個場景，豐富的細節總是通過影視語言展現出來。這種精心的編排和敘述，讓故事更真實，臺詞更直擊人心。
《春夜》海報
三、韓劇* * *美劇講究邏輯展開故事。日劇喜歡挖掘和激發人物壓抑的情緒，而韓劇更喜歡以情緒為主導，利用人物的情緒沖突來最大化戲劇張力。
鄭淑女士認為，韓劇最大的特點就是忠於人物的情感線。有時甚至超越邏輯，將情感元素和沖突最大化。
韓劇裏有絕對的善惡之分，美劇和日劇裏很少有正邪兼備的角色，所以經常可以看到正反雙方的對決。編劇特別喜歡講帶事件的感情線，這樣人物會“情緒化”“情緒累”。人物根據自身的心理變化和情緒變化做出選擇，進而推動劇情發展。
我們喜歡看韓劇，正是因為它的“不完整邏輯”和對人心的關註，因為主角更像自己。每壹個普通人，在做日常選擇的時候，都應該有壹些擔憂和猶豫，這些我們都能在人物身上看到。這也是韓劇最成功的地方:讓妳在劇中看到自己，然後產生* * *聲。