文學/夢裏的詩和書
馮小剛的《我不是潘金蓮》根據劉震雲的同名小說改編，不僅以黑色幽默的手法呈現了壹個現代官場場景，還很好地運用了三種不同的格式，使得影片在觀感上呈現出獨特的意義。可以說，馮式喜劇的魅力在本片中既有延續，又有創新。
圓形、方形、寬屏三種不同格式的善用，成為影片的壹大亮點。在主角李雪蓮的故事發生的地方，影片采用了圓形的格式，占據了大部分時間，既形成了對人物和內心的聚焦，又契合了影片的水墨質感，使影片看起來像壹幅美麗的畫卷。當李雪蓮上書北京時，影片也采用方形框架來反映法律社會的圓形場所。李雪蓮不再抱怨。在回憶自己的新生活時，潦草的字跡也變回正常的寬屏，體現了主人公對執念的拋棄，使得《我不是潘金蓮》意境優美，與人物劇情高度契合。
這部電影的情節基於壹個名叫李雪蓮的女人，她假離婚，但實際上是被她的丈夫偽造的。為了還自己清白，她固執地申訴，不肯妥協，希望各級官員幫幫她。但影片中的官員們看似在幫她試圖解決問題，實則只是在明哲保身，謀求和諧穩定，甚至阻止她繼續上訪，從而在讓人發笑的同時引發了很多黑色幽默。也將影片的深度從壹個情感糾葛的故事，轉化為壹個將矛頭指向體制、極具諷刺意味的現代官僚現象。
看這部作品的同時，會聯想到張藝謀的《秋菊的故事》。雖然《我不是潘金蓮》無論是拍攝手法還是概念形式都是上乘之作，李雪蓮從故事的根源來說或許是可憐的，但她的所作所為並不值得肯定。她身上沒有秋菊的故事，源於她對公平正義的堅持，在法律對她不利的時候。假離婚，但被騙的時候，希望法律能幫幫她，甚至偏執於利用別人幫我殺人。如果不是突發事故，這個故事該何去何從？這樣形成的官方諷刺並不能反映小人物的苦難和眾所周知的正義告白。
雖然電影很難給人任何真摯的情感，但我更願意相信馮小剛在嚴格的審查制度下達到了最終目的。相對於現在浮誇、大眾化的中國電影，談幽默還是那麽珍貴。