壹個標準的劇本大約是120頁，或者兩個小時。無論妳的劇本全是對話，全是描寫，還是兩者兼而有之，都可以算作每分鐘壹頁。規則是壹樣的——電影劇本中的壹頁等於壹分鐘的屏幕時間。第壹幕是開始，可以看作是設置部分，因為妳要用30頁左右的稿紙來構建(確認)妳的故事。如果妳去看電影，妳往往會有意識或無意識地做出壹個判斷——妳喜不喜歡這部電影。妳應該及時抓住妳的讀者。妳要用十頁左右的篇幅讓讀者明白妳的主角是誰，故事的前提是什麽，故事的情境是什麽。
可以算是設置部分，因為妳要用30頁左右的稿紙來構建(確認)妳的故事。如果妳去看電影，妳往往會有意識或無意識地做出壹個判斷——妳喜不喜歡這部電影。以後看電影的時候，請註意妳要多久才能決定自己喜不喜歡這部電影。通常需要大約十分鐘。相當於妳劇本的前十頁。妳應該及時抓住妳的讀者。妳要用十頁左右的篇幅讓讀者明白妳的主角是誰，故事的前提是什麽，故事的情境是什麽。
第二幕是妳故事的主要部分。通常在劇本的第30到90頁。之所以稱之為劇本的對抗性部分，是因為所有的劇都是以沖突為基礎的。壹旦妳給妳的角色定義了需求，也就是他想要達到的目標，他在劇本中的目標是什麽，妳就可以為這個需求設置障礙，從而產生沖突。《唐人街探案》中，第二幕是傑克·尼克爾森與壹些勢力發生沖突，這些勢力不願意讓他找出誰該為默裏先生的死和水源醜聞負責。傑克·尼科爾森需要克服的障礙主導了這個故事的戲劇性動作。第二幕結尾的情節點通常出現在第85至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕結尾的情節點是傑克·尼科爾森在默裏先生被謀殺的水池中發現了壹副眼鏡，並且知道這不是默裏的就是兇手的。這就把故事引向了結局。
第三幕壹般發生在90頁到120頁之間，也就是故事的結尾。故事如何結束？男主角後來怎麽樣了？他是活著還是死了？他是成功了還是失敗了？等壹下。妳的故事需要有壹個強有力的結尾，這樣人們才能理解它，使它完整。戲劇結構可以定義為:壹系列相互關聯的事物、情節或事件線性排列，最終導致壹個戲劇性的結局。這些結構成分如何排列，決定了妳的電影的形式。以安妮·霍爾為例。是用倒敘的方式講述的故事，但也有清晰的開頭、中間和結尾。Annee derniere a Marienbad也是如此。《公民凱恩》、《廣島之戀》、《午夜牛仔》都是如此。所以這個例子是可行的。它是壹種模式，壹種風格，壹個概念性的計劃；這就是壹個有技巧的電影劇本的樣子。它讓我們對電影劇本的結構有了壹個大致的了解。如果妳弄清楚它看起來像什麽，妳可以簡單地“打包”妳的故事。所有好的電影劇本都符合這個例子嗎？肯定是。但是不要盲目相信我。妳把它當作工具；質疑它，研究它，思考它。可能有些人不信。妳可能不相信會有開頭，有中間，有結尾。妳可能會說:藝術和生活壹樣，充其量只是在壹個巨大的中間部分偶然發生的幾個個人的“重要時刻”，沒有開始也沒有結束。正如庫爾特·馮內古特所說，它是“壹系列隨機連接在壹起的偶然時刻”。