然而，喜劇演員在大銀幕上的笑聲顯然不如他們的主業，他們的電影作品也不盡如人意。
有些是徹底的災難。
現在每個人都可以自己編那些爛片了。
但在此之前，真的有壹位演員轉型成功，作品可靠——
馮鞏
說到這個名字，首先想到的是，是的，當然不是顏土豆老師。
就是每年春晚上的那句“我好想妳”。
然而，除了是壹名相聲演員之外，馮鞏實際上自上世紀90年代以來在壹系列現實主義作品中塑造了許多相對嚴肅的經典角色。
例如，《誰說我不在乎》中愛嘮叨的精神病醫生張大民，《心急吃不了熱豆腐》中誠實熱情的三輪車主。
妳會發現馮鞏參演的電影有壹個特別有意思的特點，那就是電影片名大多是生活氣息濃厚的俚語。
在這些作品中，他飾演的角色也都是接地氣的普通人。
在數馮鞏的電影之前，我們必須先談談普通公民的喜劇。
普通人喜劇是喜劇電影的壹個分支類型，馮鞏的電影基本上屬於這個類型。
所謂的市民喜劇，影片的主角往往是街頭階層中的無名小卒，講述的故事都是市民經歷的日常瑣事，也以社會生活的各種方式呈現。
在這種類型的電影中，沒有大善與大惡、大是大非的鮮明色彩，只有行走在灰色地帶的人性復雜的普通人，所以每個觀眾或多或少都能從其中找到代入感和刺耳的聲音。
市民喜劇充滿了活潑而庸俗的市民趣味，既有喜劇的鮮明節奏，又有對現實的精辟細致的描寫和揭露。
觀眾最熟悉的市民喜劇是馮小剛的新年喜劇。在《甲方乙方》、《不見不散》和《沒完沒了》中，講述的都是小人物的生活，也表達了普通人生活態度和時代背景的變化。
馮鞏有自己天生的親和力，非常適合市民喜劇中的角色。
正是黃建新在上世紀90年代初的《站直了，別趴下》讓他成為電影領域的第壹人。
在上世紀末的文藝浪潮中，壹些第五代導演將鏡頭轉向現實，用電影記錄了當時社會和人們生活的變化。
黃建新是最傑出的導演之壹。20世紀90年代問世的《站直了，別趴下，背靠背，面對面》和《紅燈停，綠燈行》都是現實主義的市民喜劇。
這也構成了他的“都市綜藝三部曲”。
這三部電影現在可能沒有多少人看過，但它們是公認的三部現實主義傑作。
這些電影圍繞著固定圈子裏的普通人展開。這些故事表面上很容易理解，但在春秋時期有許多隱喻和影射。劇情以小見大，總能從悄悄話中讀出壹些重要的東西。
《站直了，別趴下》是三部曲的第壹部，馮鞏在片中飾演文弱的作家加韋恩。
影片壹開始，他和妻子壹起搬進了新房子，但他們共用兩個性格截然相反的鄰居。壹個是溫文儒雅的劉，壹個是火爆驕橫的張。
鄰裏之間難免會有摩擦，但因為養狗擾民的糾紛，張和劉幹部之間的矛盾已經升級為肢體沖突，高文也被卷入其中。
不久後，張辭職回家當了個體戶。隨著他的生意越做越大，越做越紅火，樓道裏每家每戶的地位也悄然發生了變化。
影片中豐富的生活細節稀疏地鋪展在觀眾面前，看似平淡輕盈，實則有著穿透紙背的鋒芒。
在經濟改革的浪潮中，過去地位很高的官員和文人被推到了邊緣，但不被看好的個體戶獲得了社會地位和尊嚴。
馮鞏飾演的高雯既保持了文人的孤傲和道德潔癖，又在人情角力的夾縫中小心翼翼地生存，不求入不敷出，只求安分守己。
這個人物既有小人物的正直圓滑，又有普通人的軟弱劣根。
在《諸城三部曲》中，導演黃建新試圖揭開時代巨變下根深蒂固的社會弊病和現實的荒誕。
憑借這三部電影，他描繪了壹個真實而細致的社會橫截面，也撕開了人性的枷鎖和缺點。這壹系列作品可以說奠定了當時市民喜劇的風格基調。
相比之下，黃建新的老搭檔，楊亞洲的《無事可偷》，在現實主義方面要柔和得多。
這部電影改編自作家劉恒的小說《饒舌的張大民的幸福生活》。
故事發生在張大民居住的狹窄胡同中。它講述了壹個大家庭生活在這個屋檐下，他們在日常生活中遇到的各種失望，以及他們樂觀的生活態度。
馮鞏飾演胡同“老炮兒”張大民，他愛嘮叨，但熱愛自己的工作，關心鄰裏。
這個角色大部分時間都沈浸在瑣碎的家庭瑣事中，具有普通人常見的簡單、善良和無憂無慮的個性。
馮鞏的演繹將張大民底層市民的形象提升到了生存的高度。
在影片中，張大民及其親屬的命運始終受到現實的壓制，這使得人物和故事比輕松幽默的基調更具悲劇色彩。
進入2000年後，市民喜劇對社會的敏銳嗅覺和尖銳諷刺逐漸變得流暢。
黃建新的心理三部曲——《說出妳的秘密，誰說我不在乎，請為我點贊》——是在《城市的各種狀態》三部曲之後拍攝的，顯然缺乏原創的辛辣。
然而，在馮鞏主演的《誰說我不在乎》中，我們仍然可以找到壹些與現實相關的深度和值得深思的地方。
馮鞏飾演的精神病醫生顧銘遭遇了婚姻危機，他在故事中有自己的世俗欲望，也堅持在家庭中做丈夫和父親的基本原則。
這也是馮鞏在大銀幕上的另壹個令人印象深刻的形象。
後來，馮鞏開始自己當導演，他選擇的題材都是市民喜劇。
自2005年以來，他拍攝了兩部電影《心急吃不了熱豆腐》和《別把自己當幹部》。
這些電影吸收了以往公民喜劇的精髓，圍繞不同小群體的故事講述了與世界打交道的智慧。
在《別把自己當不當幹部》中，馮鞏飾演紡織廠的領班王茜。他管著200多人，平時嚴格要求自己，也要求別人甚至家人執行同樣嚴格的標準。
在這部看似主旋律的影片中，雖然馮鞏飾演的角色是壹個顧大局、無私奉獻的好形象，但他管理車間工人的過程也能涵蓋壹點為官之道和生存的無奈。
近年來，公民喜劇的鋒芒和銳氣早已被抹去，觀眾很難獲得爽朗的笑聲或警醒。在電影工業的調整和發展中，這種類型已經失去了在主流市場中的地位，甚至有輕微的下降趨勢。
在類型片缺席的背景下，淡出大銀幕11年的馮鞏今年再次扛起了市民喜劇的大旗，他自導自演的新作品《幸福馬上來》將再次回歸他熟悉的領域和良好的風格。
不知這部新作品能否再現普通市民的精彩喜劇？
然而，我突然在演員表中看到“嶽雲鵬”（嶽雲鵬定律）這個名字，我的心咯噔壹下，妳知道的。
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