人不辯，電影《烈日灼心》是如何打造出高水準的心理片的？

壞孩子總有不壹樣的魅力，犯罪片就是類型片裏的壞孩子。壞孩子的魅力不壹定是壞的，更不是侵蝕，而是來源於有棱角性、復雜性和模糊性。壞孩子可以避免變得平庸，走在邊緣，探索人性的深淵。從外表上看，烈日是壹個典型的壞孩子，潛逃的罪犯，同性戀的成分，嚴酷的暴力，臉上寫著惡毒的文字。手持攝影和快速變焦讓整部電影處於揮之不去的焦慮中。總之，有材質，有風格。三個帶著罪惡潛逃的男人，帶著壹個小女孩低調的生活，直到老水又開始興風作浪，他們不得不面對罪惡帶來的懲罰。從善惡的區分來看，三人在整塊中，只有善存在，惡幾乎不存在。贖罪占據了他們的生活，段奕宏扮演的警察伊瓜芝春和偷聽房東談話揭露了他們過去的惡行。解謎線的背景是他們曾經的惡。易，鄧超的協警辛曉峰和的出租車司機楊子道繼續遇到壹些當前的邪惡，如搶劫和盜竊。這些惡與三人的善構成了壹種復雜而緊張的平衡。曹保平導演是學院派導演中的類型片大師。原著小說《黑子》是壹部犯罪小說。曹保平把故事結構從原著小說中搬了出來，然後進行了瘦身，力圖最大程度地釋放犯罪懸疑的魅力。從片尾回過頭來看故事，我們會發現，這個核心中的黑暗故事，更像是壹個黑暗的成人童話。三個有罪的人拋棄了壹切，只為贖罪。他們就像聖人和俠客。收官期的意外轉折加劇了這種黑色童話般的浪漫。結尾的時候，曹保平使用懸疑伎倆有點過分。反轉雖然能營造出驚喜感，但也需要以上情節更合理的支撐。壹旦支持不夠，影片就會暴露出類型片的通病:變得虛假。三個男人的罪惡都是從性開始的，然後性就像邪惡壹樣被徹底壓制，從他們的生活中消失。辛曉峰和楊子道沒有女朋友。原著裏陳必覺和漁船老板有壹腿，但電影裏陳的角色被嚴重刪減，這壹段自然沒了。同性情節的隆重登場只是辛曉峰的算計。為了愚弄易的眼睛，他假裝並強迫自殺。辛曉峰當警察不是為了賺錢而是為了抓壞人。楊子道作為英模經常舍身助人，而陳必覺智商過人卻裝瘋賣傻。現實和人類的經驗不足以解釋他們的行為。我們只能用類型經驗來了解他們的精神生活和已經持續了兩個多小時的神秘。收官期的設計無疑損害了壹些“壞男孩”的魅力，甚至把這個扭曲的故事變成了壹個好男孩的人為感人故事。拉長的結尾讓余味太長，減弱了余味。曹保平的特別之處在於喜歡借鑒體裁，但不追求高度程式化的視聽。他冷酷而犀利，但也是現實主義的忠實實踐者。整體的現實主義基調為影片提供了可以揮霍的可信度，令人遺憾的結局並沒有完全摧毀之前建立的壹切。？