盧正雨的這部《絕世高手》處處透射出那種狂歡瘋癲的鬼馬娛樂精神。
當年，《紐約時報》影評人曾對八九十年代的香港電影有過如此的評價：“盡皆過火，盡是癲狂”。或許，當時的這句話並非出於對香港電影的壹種褒獎，但是如今看來，早期香港電影中的張狂與縱樂，作品中所包含的獨具匠心的創意卻成為香港電影的壹個榮譽標誌。其實，這句話也同樣適用於這部《絕世高手》。或許很多人無法接受這部電影，正是因為這部片子顯得有些過火，但也正因為其癲狂，相信很多人會愛上它。
《絕世高手》的癲狂實際上是導演盧正雨未泯童心的壹種折射，他將各種腦洞大開的想象力壹股腦兒灌輸到這部作品中，無處不在的“四大天王”組合，“湯姆與傑瑞”的名字梗，《同壹首歌》、《說句心裏話》等懷舊金曲的亂入，都能夠適時勾起觀眾的童年記憶。
電影的主場景發生在壹個叫墮落街的地方，據說，街道名字的靈感來自長沙的墮落街，盧正雨就是希望用這條街還原壹代人的童年記憶。所以，觀眾可以看到片中遊戲廳、大排檔、臺球廳、理發店等充滿懷舊復古的店鋪琳瑯滿目，就像壹個世外桃源，隱藏在高樓林立的都市之中，卻充滿了市井氣息，生活在這裏的人們個個都是“絕世高手”。
在表現這些“絕世高手”的時候，盧正雨依然用充滿童心的視角去刻畫，郭采潔飾演的少女小曼看似柔弱，卻是壹個有著金剛芭比身材的暴力少女;範偉老師飾演的爺爺，造型百變，醉心於織毛衣;最具顛覆性的角色莫過於蔡國慶老師飾演的大反派，到處給人送365個祝福，卻幹盡壞事，直接打破了十幾億觀眾心中建立起來的牢固形象，這種巨大的人物反差非常具有戲劇沖擊力，增強了不少喜劇效果。
《絕世高手》在風格上更接近於漫畫感，無論是從美術置景還是對於鏡頭的設計都發散出壹種活潑與張力，從而讓這個關於成人的童話故事顯得更具有說服力。特別是對於美食的表現上，導演更是發揮出二次元想象，大膽的將美食與各種元素混搭，有壹種濃郁的鬼馬氣質。柯達飾演的烤肉健將，烤肉的時候在單杠上來回旋轉、跳躍、閉著眼，利用杠桿對肉的震動，從而烹飪出令人叫絕的美食。而範偉飾演的玉面·黃傑瑞和陳沖飾演的湯母·柯露思PK煮湯的那個段落，更是拍出了武俠片的格調，導演將壹個簡單的煮湯比賽具象化，壹口大鍋被隔成陰陽太極，兩邊風起雲湧，殺氣騰騰，範偉老師更是化身《七龍珠》中的超級賽亞人，充滿童趣。
《絕世高手》猶如盧正雨的壹部鬼馬狂想曲，片中盧小魚壹直苦苦追尋的絕世秘籍也只不過是傑瑞與湯姆的“恩愛寶典”。分分鐘就能搞定壹頓豐盛料理的倉田保昭，在遇見織得壹手好毛衣的範偉老師之後，哪裏想得到在和自己對戰的時候，範偉老師還能抽空打出壹條花式如此刁鉆卻又符合大眾審美的毛線褲，還貼心的為他穿上了，最後還不是輸得痛哭流涕，甘拜下風。
2017電影絕世高手觀後感2《絕世高手》的評價可能會兩極分化，喜歡的人會予以極大肯定，不喜歡的會覺得看的非常尷尬。這種兩極分化的評價早年也針對香港無厘頭喜劇。即使是《功夫》，這個可能是周星馳最為人接受的作品，在壹些強調電影故事邏輯，人物關系的觀眾看來，可能故事性比較差。而諸如《超級學校霸王》之類的毫無邏輯，僅靠堆咖和耍寶的電影，現在看起來可能真的很尷尬。可香港喜劇就是這麽壹步步走來的。
香港喜劇電影，最初同好萊塢的喜劇並無二致，經過壹系列天才般的創作者添柴加火，最終才走到了香港無厘頭喜劇的集大成者。70年代之前，香港喜劇主要有三種類型，第壹種是以李翰祥作品為代表的，以舊中國為背景的段子喜劇。這些喜劇往往都是歷史上各種笑話單子的混搭，將床上笑話，市井中坑蒙拐騙的段子壹段壹段講出來，壹段三四本(壹本十分鐘)左右，跟說書人壹樣，講三四段就是壹部電影。為了避免這種不連貫，往往將三四個故事放在壹個母題之下。第二種是以王晶的父親王天林為代表的香港歌舞青春片。此類電影往往是輕喜劇，為了映襯歌舞片中的熱鬧歡樂氣氛，創造了很多喜劇效果。第三類是家庭倫理喜劇，此種喜劇類型往往是邵氏之前的死對頭電懋公司出品。老板陸運濤是本土精英，區別於邵氏早前強烈的外來氣質，他始終相信電影應該是教化民眾之物，並非僅僅是娛樂產業。因此強烈關註香港中產市民的生活。這類電影往往模仿好萊塢黃金時期的喜劇，多是室內劇，講述辦公室或者家庭之間的故事。這三種類型中，第二種和第三種，主題較為嚴肅，完全區別於香港黃金時期癲狂搞笑的風格。第壹種雖然荒誕無厘頭，但往往主題陳舊，背景和香港脫節，也與日後香港喜劇區別較大。1973年，楚原編劇的《七十二家租客》打破票房紀錄，這部區別於以往三種喜劇類型，演員講粵語，內容紮根於本土的電影，已經預示著新的時期的到來。
70年代許冠文喜劇統治了香港電影。《鬼馬雙星》(1974)，《天才與白癡》(1975)，《半斤八兩》(1976)，《賣身契》(1978)，《摩登保鏢》(1981)五部作品局取得當年票房冠軍。現在看來這五部作品已經頗具90年代黃金時期香港喜劇風格的雛形了。區別於李翰祥以壹個抽象母題為線索，許冠文的電影，線索成了他和兩個弟弟許冠傑和許冠英三個任務。這種講粵語，融入粵語流行文化(許冠傑的主題曲)，故事背景設置在香港本土，人物均是香港底層小市民，經歷的事情都是香港生活中最常見的各種事情，最為重要的是，各種憑借語言、動作、場景設置制作出來的橋段逐漸誇張化，越來越鬼馬，越來越無厘頭，這種風格被80年代的各路群豪集成不斷發揚光大。
1980年，黃百鳴(開心鬼)、麥嘉(光頭佬)、石天(龍四)三人成立“新藝城”公司，自此統治了近乎整個80年代。新藝城成功的秘密在於其集體創作的方式，先由麥嘉決定開拍什麽題材，然後和黃百鳴、石天、徐克、施南生、曾誌偉和泰迪羅賓七個人壹起討論故事，這種方式也成為“度橋”，即將各種創意，各種橋段用故事穿起來。和七人之力，新藝城推出了數個賣座系類。由和許冠文分家之後的許冠傑和麥嘉主演的《最佳拍檔》系列，將港式喜劇、動作片的橋段融入007的故事裏面，壹拍拍了七部，前幾部均票房大賣，小成本的《開心鬼》系列喜劇，以小博大，票房不俗。為了和新藝城的《最佳拍檔》對臺，嘉禾合計出來了“五福星系列”，陣容強大，制作精良。兩個系列打了近十年的擂臺。84年成立的德寶出品，由高誌森炮制的“富貴逼人”系列，84年永盛出品，王晶創作的“精裝追女仔”系列也都取得不俗的票房。縱觀此時的香港喜劇，真稱得上是八仙過海各顯神通。當時香港電影業正在飛速發展，各類類型片不斷成熟，臺灣市場，東南亞市場，甚至歐美市場均十分賣埠。為了拍出更吸引觀眾的作品，各種類型電影不斷更加類型化，吳宇森開創的“英雄片”熱潮，成龍、洪金寶的動作喜劇，無不都越發極致，而喜劇電影更是更加癲狂妄為，為了刺激笑點不斷提高的觀眾，橋段越發密集，姿態更低，更惡俗的橋段不斷刷新下限，各種語言的笑話，動作場景，故事碰撞的不斷誇張，大家相互鬥法似的，都為喜劇這堆火拼命加柴，整個八十年代的喜劇高潮壹波接著壹波，把整個喜劇的誇張、瘋狂、無厘頭水平不斷拉高，直到90年代，周星馳作為站在巨人肩膀上的弄潮兒出現，走向了香港無厘頭喜劇的巔峰。
縱觀整個香港喜劇的發展歷史，是壹部“小人物”打敗壹切的歷史。許冠文早年開始將鏡頭對準社會邊緣的小人物，壹局打敗之前的老式喜劇。但許冠文塑造的雖然也是小人物，但他用壹種知識分子式的，和小人物保持壹定距離的視點，俯視小人物，提煉出小人物的辛酸，表現小人物的可笑。當80年代群豪並起，各路人馬無節操的展示小人物，表達小人物，和小人物保持距離的許冠文被小人物的自居者打敗。90年代，出現了壹個本身就是小人物，並且樂於以小人物的姿態去看世界，從諷刺小人物變成小人物的自嘲的周星馳，這時香港無厘頭喜劇走向了他的完全體。這種完全體喜劇不依靠故事，僅僅依靠人物以及密集到讓觀眾無法喘息的“度橋”就足以成功。這種“盡是癲狂，盡皆過火”的做派完全成了壹種風格，壹種區別於故事邏輯為本，而僅僅依靠人物和各種點子的喜劇電影。此時壹部好的作品就是能夠在這種人物和點子中找出壹個完整的故事，這點做的越好，電影可能越成功。縱觀周星馳早期成功的作品，無壹不是有壹個故事的把握，但盡管如此，還是避免不了無厘頭喜劇本身的問題。
2017電影絕世高手觀後感3長沙“麓山商業文明街”，江湖人稱“墮落街”。
這條被湖南大學、湖南師範大學和湘江緊緊夾住的狹窄街道，因為緊鄰高校，布滿了小飯館、小旅店、發型屋、雜貨店、網吧和卡拉OK。
它是破敗的，廉價的，也是繁華的，珍貴的。各種矛盾的元素在這裏自洽融合，相得益彰。
青春是這裏的另壹道主菜，提味的佐料，叫作荷爾蒙。
這也是盧正雨的'青春與荷爾蒙。
盧正雨在電影裏把“墮落街”變成了“豬籠城寨”，那是周星馳電影《功夫》故事的發生地，壹樣有他年少的記憶。窮酸破敗，藏汙納垢，卻又臥虎藏龍。
總之，小人物變大英雄的神話，勇鬥社會惡勢力的熱血，少年愛情的美好，都可能在這裏發生。
電影開場則完全是又壹版《食神》，連鏡頭的運用與剪輯切換都是照著史蒂芬周的路數在走。
作為壹個星迷，盧正雨對於偶像的致敬是“像素級”的。整部電影拋開表層故事，基本就是把《功夫》重新拍了壹遍，墮落街對應豬籠城寨，廚師們與歸隱武術家，潛入殯儀館與潛入精神病院，湯婆與火雲邪神，垂死中兇猛敲擊被打通的任督二脈，甚至這個誤入迷途又終歸拯救世界的小阿飛。
電影裏還有《國產淩淩漆》，有《無敵破壞王》，有《大話西遊》，周星馳的影子無所不在。
盧正雨本人的經歷很勵誌，草根出身，靠網絡電影出頭，然後真的參與偶像的電影，當演員，當編劇，當副導演，終於在這部電影的片頭掛上自己的名字，在院線高規格大規模上映。
或許是蟄伏太久，有太多想要表現和表達的，比起之前在“嘻哈三重奏”裏創作的靈巧，以及在“美人魚”中表演的松弛，《絕世高手》顯得太心急、太求全、太小心翼翼。
幾乎從電影的第壹秒開始，盧正雨就在迫不及待地用盡全力撒笑料抖包袱，壹個接壹個，速度快得讓人吃不消。好像前壹個點還來不及細細咀嚼，後面的段子又洶湧而來。
不壹定笑料多就是好。好的喜劇總是要給人回味，這麽心急地把壹堆梗送到觀眾面前，強往嘴裏塞，只會讓人覺得急躁。所以電影在前半部分的節奏明顯有問題，好不好笑先不論，看得人會覺得累。眼累，心也累。
電影的另壹個問題是演員的狀態。浮誇，各種浮誇，以致過於浮誇。周星馳表演也誇張，那就是他的招牌。他帶著的吳孟達或林子聰也浮誇，但他的電影裏總有沈得住的角色。以《功夫》為例，男主角浮誇，那麽女主角黃聖依就收了，包租婆基佬裁縫醬爆浮誇，苦力強和油炸佬就得正常點，斧頭幫幫主和田啟文浮誇，梁小龍的火雲邪神就要收斂，這樣有松有緊，有張有弛，電影才會好看。
可《絕世高手》中，盧正雨是浮誇的，孔連順是聲嘶力竭且浮誇的，郭采潔是造型奇怪且浮誇的，範偉是形象多變且浮誇的，楊迪、黃齡、柯達是浮誇的，蔡國慶是尤其浮誇的，好像喜劇表演就只有浮誇這壹種方法，而大家都在比賽誰更浮誇。後來陳沖出現還算是壓了場，但那已是後半程，所以為什麽電影前半段節奏和氣氛有問題，也是這個原因。節奏出了問題，連累的還有電影的整體性。最後給人的感覺，就是整部電影都在用段子堆砌，空有皮相，缺乏靈魂。它太像周星馳，又少點周星馳的神韻，最後只覺得是高仿的臨摹佳作，還可以，但離經典差遠了。我其實開始真的沒有太笑，直到倉田保昭出來後才有些找到感覺。
倉田保昭那段是我認為電影最有意思的部分，也是唯壹讓我發笑的地方。處女作強迫癥，被歪改的“日語歌”，織毛衣，角色狀態的多次轉變以及反差多帶來的喜劇感，盧正雨的靈氣在這其中顯露無遺。
蔡國慶的表現也是讓人驚喜的。與明星本身固有形象反差極大的表演，火力兇猛的自黑，外帶那個操著長沙口音普通話又與劉昊然撞臉的女跟班，出馬就是大隊打手，氣場十足，尖酸惡毒得渾然天成。
四大天王的壹再出場也有趣，開始時還覺得多余，多次亮相後居然也刷出了存在感。除了搞笑，還對劇情推進起到了不小作用。
反倒是楊迪這些個已經小有名氣的笑星，在電影中存在感不強。
電影裏，盧正雨的小智慧總是不時乍現，可整部電影還是被撐得太滿。節奏出問題，人物動機的幾次轉化也缺乏說服力，還是對比《功夫》，那場用小木棍敲頭的戲，幹凈幹脆，淚中帶笑，而《絕世高手》絮絮叨叨搞半天，還讓人覺得牽強突兀，偶像還是高明得多。
當然壹直拿周星馳去比盧正雨並不公平，經歷的差異，環境的變化，加上盧到底還只是個電影新人。作為處女作，《絕世高手》的完成度已經相當不錯。雖然開心麻花，寧浩，徐崢，大鵬都還在為觀眾生產質量不錯的喜劇電影，但周星馳的光芒如此耀眼，他的衣缽，他的風格，終究需要傳承。繼承人不大可能是文章和鄧超，更不可能是吳亦凡，他要能編能導能演，還要有那種無厘頭的調調，盧正雨除了不如偶像帥，其他總也學到了七八分。
我對盧正雨是有很高期待的，所以對《絕世高手》最後難免有點失望，他其實可以做得更好，也明明可以做得更好。但畢竟只是第壹部電影，太多想要說的，還不懂得少即是好的道理。我還是要支持這部電影，這算壹個不錯的開始，願電影票房大賣，他未來能夠更有底氣更加松弛。在周星馳不再那麽周星馳的時候，當墮落街在挖掘機的轟鳴中碎成瓦礫，青春已經不再，我們還有盧小魚可以歡笑與安慰。