海報應當是屬於抽象的藝術，將壹部電影的精髓簡練地濃縮在壹張平面上。而當簡練追求到極致，電影海報又進入到另壹層藝術空間。“Minimal Art”（極簡主義）作為藝術抽象表現的極端，以最原初的物自身或形式展示，在去掉多余的元素，顏色，形狀和紋理後，將萬物抽象成符號與線條。極簡主義電影海報也秉承了這壹風格，力求以最簡單的圖形和色彩來闡述對電影的印象，通過簡潔且具有代表性的標識來表象整部影片最核心的概念和精神，同時傳達出影片最鮮明的主題與特色。
點、線、簡單色塊與形狀構成極簡主義電影海報的符號，比起那些圖像繁復、顏色亮麗、構圖復雜的海報，極簡主義海報更能體現設計者對電影藝術的獨特見解——那是以最簡練元素構成的影像“圖騰”，充滿著對影片的想象力，而越是簡單則越是最要命的表達。而極簡主義海報的極致是只有壹個“符號”，這個符號或是影片關鍵性的道具，或是代表性的細節，或是某個隱晦的暗喻……無論表現方式如何卻壹定會使影片成為它自己。
?理查德·弗萊徹60年代指導的科幻片《神奇旅程》，講述幾名醫生通過微縮進入人體實施心血管手術的過程，以神奇的構想展現了人體內部景象。從表面來說，海報中的點象征人的血管和“微縮”的狀態。而在哲學層面，人類對人體的微觀探索和對茫茫宇宙的宏觀探索沒有什麽不同，紅色象征著無限的宇宙，而海報的圖景映襯了電影的主題——人是宇宙的中心。
希區柯克壹部優雅的驚悚片，壹個關於鳥類大規模攻擊人類的故事。海報沒有了群鳥來襲時黑壓壓的密集感，甚至去除了所有應屬於驚悚片海報的元素，只留下幾根角度不壹的線條。線條具象上代表著鳥類棲息的電線和支架，又仿佛是壹排排飛鳥的抽象。線條同時也照應著影片中的鳥籠和用木板條密封的房子，象征著囚籠。而從構圖來說，傾斜線條帶來的不平衡會給人情緒不安的感覺，這是影片的氛圍鋪墊，亦是希區柯克般的視覺預言。
卓別林的首部有聲電影，以喜劇的形式尖銳地諷刺了納粹主義和希特勒，歷史意義遠大於電影本身。極簡海報仿佛信手拈來的小黑色方塊鮮明地表現了希特勒極具特色的胡須，在黑色幽默的運用上也達到了壹定的高度。
本片是斯科西斯最具裏程碑意義的壹部作品，故事發生在越戰結束後的紐約，壹個混亂迷茫、人們普遍懷疑美國精神的時代，主人公拉維斯恰恰在這種孤獨中迫切地去尋求自我價值——刺殺總統候選人。海報中的符號是主人公拉維斯的抽象——莫西幹頭，這個極具時代意味的發型是拉維斯決意刺殺時所剪，既是其形象的特色塑造，亦是對當時社會的隱喻。
《大白鯊》和《泰坦尼克號》數不勝數的海報中，這兩款雖然不是最有創意和沖擊力，卻也足夠簡潔和抽象。《大白鯊》海報中的三角代表著鯊魚鰭，而《泰坦尼克號》海報中的白色三角既像是泰坦尼克號船的船頭，又象征帶來災難的冰山。
三個極簡的圓形在不同的電影中被賦予了不同的象征。《全面回憶》中紅色圓代表著故事發生的荒涼寂寥的紅色火星。而在《沙丘》的海報中，黃色圓代表滿是沙的行星凱勒丹，而橙色代表著沙漠的色調，抽象化海報同這部光怪陸離的意識流電影相照應。而在昆汀《低俗小說》的海報中紅點代表著“針紮胸口紅點”的經典橋段。
30年代的科幻片，想象大膽奇異，壹位野心勃勃的科學家發明了壹種隱身藥劑，親身實驗成功後卻沒法還原，在隱居偏遠小鎮客棧研究解藥的過程中變成了壹名隱形殺人狂魔。主人公壹直處於“隱形”狀態，幾乎沒有在影片中露過臉，海報中只有壹個衣領似乎是證明了那裏的確有壹個“人”存在。
“發條橙”被用來比喻怪異得無可復加的東西，而在影片《發條橙》中，無論是故事中的主人公阿利斯，還是故事的情節本身，都是這樣的怪。海報中是壹只倒貼假睫毛的橙子，它是主人公經典形象的抽象化，象征了影片的扭曲誇張和怪誕。
壹個關於宗教能否祛除惡魔的故事。在西方宗教中道德約束制約著人性中為惡的壹部分，而壹旦約束力被削弱，人性中最為陰暗的東西就會成倍放大。影片中甚至神父都會被惡魔附身，那麽上帝是否值得信仰？海報中倒置的十字架正是象征著人性的惡對於宗教的顛覆。
愛德華是壹個只有剪刀手，有過短暫溫暖卻承受著永恒寂寞的機器人。海報是治愈系海報，壹只創可貼象征著愛德華臉上的傷疤和其並非故意給他人帶來的意外傷害，而他最後也許得到了愛的人對自身最好的守護。
極簡主義海報往往采用簡單的視覺元素和色彩構成，以極少化的符號開放觀者對影片的想象空間，或者我們需要不斷想象猜測海報的內涵所在，或者借著壹些鮮明符號我們壹眼即能分辨出這是那部電影，對於資深影迷來說，這些大概都是極簡主義海報的魅力所在。