在最近上映的驚悚電影《紅雀》（Red Sparrow）中，詹妮弗·勞倫斯飾演了壹位名叫多米尼卡·葉戈羅娃（Dominika Egorova）的俄羅斯女間諜，在秘密情報局接受特工訓練。她的任務是通過勾引目標人物來竊取情報。影片中，多米尼卡有壹次受情報局命令，去對付壹名之前企圖強奸她的男性學生，情報局要求她“滿足他的要求”。然而，在二人見面時，多米尼卡主動脫下衣服，先發制人，於是巧妙地對調了二人的攻守角色。這個先前急不可耐的學生面對此情此景，竟發現自己無法勃起了。多米尼卡之所以這麽做，是因為她知道他真正想要的是什麽——並不是性，而是能夠淩駕於他人之上的力量。
這話聽起來是不是很耳熟？那是因為在過去的幾個月裏，對於性侵行為心理動機的分析受到了主流大眾的空前關註。雖然男性能夠利用自身的實力和影響力，吸引女性自願與其發生性關系，但他們並不滿足於此，而還是會通過各種強硬手段故意去占女性的便宜。這顯然與生理需求無關，而是壹種對控制欲的滿足；侵犯女性的男人並不是什麽只會在驚悚電影裏看到的怪物，而只是想要擁有權力和控制女性的人。
《紅雀》作為壹部商業電影，能夠把性暴力這個主題拿出來公開討論，並且揭示這種行為背後世俗、且與性無關的深層動機，可以說是非常罕見，而且是令人激動的。相比之下，在藝術電影和獨立電影裏，性侵犯，特別是強奸的情節要常見得多。包括貝托魯齊、波蘭斯基、拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）和邁克爾·哈內克（Michael Haneke）在內的諸多藝術和獨立電影名導，都在其作品中展現過性暴力元素，尤其是對女性的性暴力。貝托魯齊執導的《巴黎最後的探戈》中那段臭名昭著的“黃油強奸戲”，早在其假戲真做的醜聞曝光之前，就已經讓許多觀眾感到無比惡心。至於丹麥導演拉斯·馮·提爾，早在《黑暗中的舞者》主演比約克（Bj?rk）指控其在片場性騷擾女演員之前，他的大部分影片就已飽受爭議，因為那些影片中常會表現出對女性的痛苦和羞辱的迷戀之情。但盡管這類醜聞壹個接壹個地曝光，其他電影中對性侵犯元素的處理方式卻依然得不到關註。有的電影會以象征主義的拍攝手法為由，對事件的結果避而不談，因此，電影中的強奸情節很多都是為某個更繁復的問題作了墊腳石，對於受害人的實際傷害則甚少提及。《獵兇風河谷》、《夜行動物》和《壹個國家的誕生》這三部風格迥異的影片都講述了女性受害者和她身邊的男性的故事。但故事並沒有把重點放在女性遭受的肉體侵犯上，而是只著墨於男性角色自尊受到的傷害，和父權制秩序的暫時破壞等問題。
為了提高人們對性侵犯問題的持續關註度，電影中的性暴力元素不能再成為劇情發展的墊腳石，受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被壹筆帶過。我們只能希望會能有越來越多的電影——無論是商業影片、獨立影片，還是藝術影片——能投入更多的時間與精力。