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強奸戲碼在電影中經常出現嗎?

性暴力元素在電影中並不罕見,但在許多電影中,這種元素的植入是別有用心、令人反感的:無論是在像詹妮弗·勞倫斯主演的《紅雀》這樣的主流驚悚片,還是在像《人間,空間,時間和人》這樣的藝術電影中都是如此。

在最近上映的驚悚電影《紅雀》(Red Sparrow)中,詹妮弗·勞倫斯飾演了壹位名叫多米尼卡·葉戈羅娃(Dominika Egorova)的俄羅斯女間諜,在秘密情報局接受特工訓練。她的任務是通過勾引目標人物來竊取情報。影片中,多米尼卡有壹次受情報局命令,去對付壹名之前企圖強奸她的男性學生,情報局要求她“滿足他的要求”。然而,在二人見面時,多米尼卡主動脫下衣服,先發制人,於是巧妙地對調了二人的攻守角色。這個先前急不可耐的學生面對此情此景,竟發現自己無法勃起了。多米尼卡之所以這麽做,是因為她知道他真正想要的是什麽——並不是性,而是能夠淩駕於他人之上的力量。

這話聽起來是不是很耳熟?那是因為在過去的幾個月裏,對於性侵行為心理動機的分析受到了主流大眾的空前關註。雖然男性能夠利用自身的實力和影響力,吸引女性自願與其發生性關系,但他們並不滿足於此,而還是會通過各種強硬手段故意去占女性的便宜。這顯然與生理需求無關,而是壹種對控制欲的滿足;侵犯女性的男人並不是什麽只會在驚悚電影裏看到的怪物,而只是想要擁有權力和控制女性的人。

《紅雀》作為壹部商業電影,能夠把性暴力這個主題拿出來公開討論,並且揭示這種行為背後世俗、且與性無關的深層動機,可以說是非常罕見,而且是令人激動的。相比之下,在藝術電影和獨立電影裏,性侵犯,特別是強奸的情節要常見得多。包括貝托魯齊、波蘭斯基、拉斯·馮·提爾(Lars von Trier)和邁克爾·哈內克(Michael Haneke)在內的諸多藝術和獨立電影名導,都在其作品中展現過性暴力元素,尤其是對女性的性暴力。貝托魯齊執導的《巴黎最後的探戈》中那段臭名昭著的“黃油強奸戲”,早在其假戲真做的醜聞曝光之前,就已經讓許多觀眾感到無比惡心。至於丹麥導演拉斯·馮·提爾,早在《黑暗中的舞者》主演比約克(Bj?rk)指控其在片場性騷擾女演員之前,他的大部分影片就已飽受爭議,因為那些影片中常會表現出對女性的痛苦和羞辱的迷戀之情。但盡管這類醜聞壹個接壹個地曝光,其他電影中對性侵犯元素的處理方式卻依然得不到關註。有的電影會以象征主義的拍攝手法為由,對事件的結果避而不談,因此,電影中的強奸情節很多都是為某個更繁復的問題作了墊腳石,對於受害人的實際傷害則甚少提及。《獵兇風河谷》、《夜行動物》和《壹個國家的誕生》這三部風格迥異的影片都講述了女性受害者和她身邊的男性的故事。但故事並沒有把重點放在女性遭受的肉體侵犯上,而是只著墨於男性角色自尊受到的傷害,和父權制秩序的暫時破壞等問題。

為了提高人們對性侵犯問題的持續關註度,電影中的性暴力元素不能再成為劇情發展的墊腳石,受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被壹筆帶過。我們只能希望會能有越來越多的電影——無論是商業影片、獨立影片,還是藝術影片——能投入更多的時間與精力。