《走出非洲》的開頭，女主角回憶往事的聲音與她心中的叢林(鏡頭不穩)和野獸的咆哮相匹配。在接下來的場景中，壹個男人(後來被觀眾稱為男主角丹尼斯)站在平原上，頭上頂著夕陽。在確認了劇情的發展後，觀眾會發現這兩個並置的鏡頭是他們過往交往的縮影。丹尼斯適時出現，嚇跑了壹頭逼近女主角的獅子。他給她帶來了穩定。但他年輕時死於空難，結果就像夕陽西下，人卻不可能再升起。就兩個鏡頭的銜接而言，壹個短暫的瞬間就是壹個人壹生的縮影。單個鏡頭，夕陽下朦朧的身影，就是丹尼斯的真實寫照。為了女主角。丹尼斯很神秘，很難理解，他心裏看到的其實只是壹個模糊的輪廓。
蒙太奇(Montage)是法語montage的音譯，原本是壹個建築術語，意為裝配和安裝。影視理論家將其擴展到影視藝術領域，指影視作品創作過程中的剪輯與組合。
“蒙太奇”的含義有寬有窄。從狹義上講，蒙太奇是指鏡頭畫面、聲音、色彩的排列組合，即在後期制作中，按照文學劇本和導演的整體構思，對錄制的素材進行精心編排，形成壹部完整的影視作品。壹個最基本的意思就是圖片的組合。電影美學家貝拉·巴拉茲說:蒙太奇是電影藝術家將許多鏡頭按照事先構思好的某種順序連接起來，結果這些畫面通過順序本身產生某種預期的效果。可見，蒙太奇與鏡頭畫面不是同壹元素，而是將這些元素組裝起來的規則，是影視語言符號系統中的壹種修辭手法。廣義的蒙太奇不僅僅指鏡頭影像的組合，更是指藝術家從影視劇開始到作品完成的壹種獨特的藝術思維方式。從這個意義上說，普多夫金的著名論斷“蒙太奇是電影藝術的基礎”在今天依然適用，而且極有可能永遠適用。作為技巧和思維的存在，蒙太奇有著根深蒂固的人類心理學基礎。