《親愛的》第壹部預告大概讓很多觀眾落淚，但看完電影後會發現，這不僅僅是壹部苦澀的淚片。有些悲傷不壹定會讓人流淚，但那種沈重會直戳靈魂；有些希望也許不會讓人發笑，但總會有壹縷陽光不經意間落在他們的眉宇間。《親愛的》就是這樣壹部電影。正如黃波所說，“這部電影有壹只手伸到妳的胸膛深處，觸動妳的心。”
《親愛的》當然不是壹個普通的故事，但是大家可以通過這部電影看到社會形象，看到他們內心的焦慮和對家庭的冷漠，而失去的深度和悲傷，其實是每個人都可以從生活中感受和理解的。然而，這不僅不是壹個普通的故事，它不是簡單的關於孩子的丟失和尋找，而是反映了社會中人們心中某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷茫，我們失落，我們的“家”在哪裏？
電影中，田文君說:“我為什麽要認命？”正是這種力量，讓他拼命尋找，永不放棄。只有把“希望當飯吃”，他才能在幾乎失去壹切的時候，期待找到壹點尊嚴。找到彭彭的那天晚上，他在警察局的樓梯間哭了。這是他三年來第壹次哭。就像憋了壹口長氣，終於爆發了。他的臉抽搐著，聲音嘶啞。他壹句話都沒吐出來，但我們能充分感受到他這幾年過得有多累。黃波的表演太有爆發力了。在沈默中，它給了我們心靈沈重的壹擊。雖然我們從未經歷過這樣的痛苦，但我們似乎可以突然明白，他拼命尋找的不止是彭彭。只有把彭彭帶回來，他的家才會在那裏，他才能“回家”。
盧小娟失去的不僅僅是彭彭。為了往上爬，她和和田文君離婚，組成中產家庭。但失去彭彭後，她終於發現，身份和金錢無法對抗這樣的痛苦。她壹直想擺脫低人壹等的地位，卻發現失去了自己。其實這和我們身邊的很多人很像，只不過我們活的太匆忙，以至於不能停下來看看自己，看看現在的自己。失去彭彭，她又變得像田文君；尋找彭彭實際上是壹個自我重建的過程，回到她開始時的狀態。面對本能的疼痛，外界幫不了什麽。只有重新建立內心，才能對抗甚至超越這種痛苦。盡管電影中沒有最終的結局，但我們可以明顯地感覺到盧小娟已經“回家”了。
韓德忠，沒想到會有很多人提起他。在電影裏，他其實是壹個不“回家”的角色。他失去了太多，以為幫助大家就能得到救贖，但最後發現自己太累了，找不到了，最後背叛了所有人。在電影中，他似乎在“回家”的路上越走越遠，最終發現金錢無法抹去他不堪回首的過去，也不值壹張死亡證明。
大衛的角色其實是壹個典型的城市人。社會會消磨人的原始精神，把人同化為“社會人”。為了生存，必須這樣做。在幫助李紅琴的過程中，他似乎找到了自我，找到了回家的路。唯壹遺憾的是，《中國合夥人》裏汪洋的影子在《大衛》的很多鏡頭裏都能看到。
李紅琴，我不得不說。趙薇這次終於遇到了合適的、最好的角色。這個角色的命運，早已註定了趙薇在這部劇中大放異彩。她失去了壹切，丈夫去世，養子被接回家，女兒被帶走，家完全散了。如果她女兒拿不回來，說真的，她活著還有什麽意義？在某種程度上，這與田文君相似，但她在社會認同上站在了田文君的對立面。兒子和女兒都不屬於她，連法律似乎也掐斷了她的最後壹根稻草。生活對她如此殘酷，我們在道義上應該痛恨這樣的“人販子的老婆”，但最後還是忍不住為之惋惜。她能回家嗎？她有家可回嗎？影片結尾，還剩下很多。當長鏡頭晃動的時候，我們隱約看到黑暗的盡頭還有壹點光亮。那是希望嗎？如此脆弱無助，再加上語言和造型的塑造，趙薇完全就是李紅琴。她的角色太弱，但是她的表演太厲害了！
《親愛的》是部好電影，但需要我們靜下心來，接受故事的牽引。我們都急於意識到我們失去了什麽。大多數人不會有電影中那些角色的經歷，但光影的魅力卻能讓我們在兩個多小時裏感受另壹種生活，進而審視自己。電影的深度不在於導演或編劇對細節挖掘的有多深，而在於它在多大程度上落在我們的腦海裏。在陳可辛導演的電影中，不會有絕對的好人和壞人，也不會給我們壹個明確的答案。他是旁觀者，把所有的問題攤開，讓我們找到回家的路。
離家有千萬種方式，回家只有壹種方式。我希望我們都在唯壹的路上。
2.
善良與善良的悲劇
也許我最擔心的時刻是他們抱著孩子在田野裏狂奔，而孩子卻在拼命掙紮，呼喚著另壹個媽媽。
那壹刻，我覺得立場變了，他們成了人販子。
我有點討厭峽谷裏的那個女人。我甚至對孩子有些抱怨，孩子曾經是精神支柱，現在卻是壹觸即碎的石頭。妳怎麽能忘記呢？
太年輕，環境變化，是的，原因太多。但我不想用理性去分析。太殘忍了。
孩子是無辜的，也是受害者。但有時候妳會發現，因為年輕不懂事，所以做事更有決心。大人猶豫不決，猶豫不決。孩子心裏只認自己的道理，知道了就不明白，感動了就不理會。真的是壹個很殘酷的角色。
他問她，妳覺得那時候孩子要多久才會給媽媽打電話？
她對他說，別逼孩子，萬壹他跑了呢？
他和她都接受了自己“人販子”的身份。
無奈，心碎，強顏歡笑，假裝明天會更好，仿佛明天就是“明天”。
但我們還是要說，他們是幸運的。但是微笑真的比沈浸在悲傷中更幸福嗎？我不這麽認為。
我最感動的壹個瞬間，是他出門回去抱孩子的時候突然楞住了。
沒有什麽聳人聽聞的，那麽真實，甚至有點搞笑，但這些細節卻引人入勝。
那壹天，他終於握住了她的手。她快要哭出來了，但她忍住了。那壹刻，喜悅和悲傷變成了勇氣。沒有什麽比孩子更能改變壹個女人了。
我最心碎的時刻是壹個農村婦女問“妳以為我知道還是不知道？”
我他媽只知道，編劇，妳太壞了，真的太壞了。
要知道，妳的壹句話瞬間就把價值觀顛覆了，這麽簡單粗暴。
我怎麽突然站在孩子家長的立場懷疑自己了？也許就是那句話。
做壞事是無心的，還是好意的，很難用法律或道德來判斷。
而當壹個人的愛和另壹個人的愛——兩種“善”發生沖突時，事情就會越來越不明朗。沒有贏家，贏家也是輸家。
每個人都有受傷的時候，也會有無辜的受害者，比如那個被留在福利院的小女孩。
農村婦女想把女孩帶走，是因為她想念女兒，也就是她的女兒，當然也可能是因為她不能再有自己的孩子了。
孩子的生母為了留住男孩的心，想收養壹個女孩。
福利院不讓婦女帶走女孩是因為世人的眼光——媒體怎麽看，老百姓怎麽看，上級怎麽看？只是不要問當事人怎麽想。仔細想想，其實這幾個問題後面其實都省略了壹個字——“我”。
善良公正的人不自私。
為什麽我們的“善良”最後變成了悲劇？
因為我們的很多“善良”，說到底都是為了自己。
為什麽壹定要善良？壹切因為無奈而無法控制的事情。
我們都是浮萍，不比劇中的人高貴或低人壹等。
所以電影中真正打動我，讓我落淚的，不是父母對孩子的感情，不是他們想要卻得不到的悲劇，而是善良與善良的悲劇。它沒有答案，但絕不便宜。
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