人工智能、虛擬現實、腦機接口、深空探測……科技突飛猛進，科幻與現實的邊界越來越模糊。有種擔憂隨之而來：科幻作家寫得已經不科幻了，因為科學已經做到了。
“技術對科幻的影響是顯而易見的。”科幻作家淩晨對科技日報記者表示，第壹臺可編程計算機、第壹顆原子彈、第壹個人造地球衛星等，20世紀中期人類科技的飛速發展為科幻小說提供了大量素材。但她同時強調：“科幻作者不怕科技超前。科技迅速進展，新的理論發現層出不窮，科幻的疆域永無盡頭。”
在復旦大學中文系教授嚴鋒看來，科幻作家確實需要“跨界”，去了解科學進展、前沿技術、前沿難題，具備壹定的科學知識和科學素養。
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“但在追逐技術之外，科幻作者也需要站在更高的視野去思考科幻的核心和要義，思考科幻安身立命之處。”嚴鋒說，科技創新“快進”對於科幻作者來說是壹把雙刃劍，壹方面，這會激發科幻作者的靈感、想象和創新；另壹方面，其也不免給科幻作者帶來危機感，面對“更科幻”的技術發展，科幻作者要進壹步開拓自己的想象力，滿足今天讀者的期待。
中科院古脊椎動物與古人類研究所研究員汪筱林從小就是電影迷，他建議，影視創作者若有機會，要走到科考壹線、科研壹線，去看看那些能激發創作靈感、增長科學認知、體會科學精神的場景、人物、發現。
養成中國的“科幻語境”新科幻出東方，這個流傳甚廣的說法反映了人們對後《流浪地球》時代中國科幻的厚望。
“《三體》和《流浪地球》的高度短期內很難超越，但不代表未來超越不了。”中國科普作家協會理事李淩己認為，“如果中國元素能夠更好地融入科幻創作、極致想象，未來出現影響世界的作品還是可以預期的。”
“從題材、風格、流派來看，我們期待壹種中國科幻。”嚴鋒說，不停留在模仿跟隨，確立“中國科幻”的價值和獨創性是非常迫切的問題。參與第二屆科幻影視創投會終審路演後，嚴鋒感觸很深：“我註意到好多家庭人倫、親緣關系題材，比如失獨家庭如何被AI（人工智能）陪伴。這類中國文學傳統映射到科幻創作中，和技術結合了起來。”
在他看來，循著中國科學創新、技術哲學、社會心理等的路徑，中國科幻完全可以發出自己的聲音。
南方科技大學教授吳巖坦言，在科幻作品內容方面，我們與世界上其他國家沒有大的差異，同樣關註人工智能、量子技術、生物科技等新變化，“但我們需要壹些非常有特色的、能夠表現出不同的作品，這才是科幻創新的本質”。
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電影導演、編劇郭帆強調，中國的科幻土壤還有待更多的硬核科幻作品來培育，養成中國的“科幻語境”，“形成良好生態之後，科幻才會繁榮”。
科幻作家、中國科普作家協會科幻研究基地主任王晉康表示，科幻與國家發展，尤其是科技發展呈很強的正相關性，只有社會達到足夠的發展水平，有了足夠豐厚的科技土壤，才會帶來足夠多的科幻讀者和科幻作家，形成科幻的高潮。近年中國經濟科技迅猛發展，照此趨勢，“世界科幻中心、副中心向中國轉移是必然的”。
把科影融合落到實處7月23日，國家電影局與中國科協***同發布了《關於促進科幻電影發展的若幹意見》，這是我國首次就科幻電影事業發展頒布的指導性文件，簡稱“科幻十條”，為科幻產業註入壹針強心劑。
政策利好不斷釋放。本屆大會上，中國科協科技傳播與影視融合辦公室（以下簡稱科影融合辦公室）、全國科幻科普電影放映聯盟相繼揭牌，相關部門聯手加強對科幻電影創作生產的科學把關，促進科學技術與影視創作的深度融合，同時加大科幻科普電影資源***享，豐富片源供給，推動“科幻十條”落地實施。
各方紛紛對此建言獻策。王晉康話說得實在：科學家會擔心，自己作為科學顧問的影視作品最後出現壹些被非議的科學硬傷，科影融合辦公室應該針對此類情況建立對科學家的保護機制。中科院計算技術研究所研究員王元卓直言，有關部門應該解決讓科學家參與影視創作“名正言順”的問題。
結合自身制片過程中多次與科學顧問打交道的經歷，編劇、制片人張小北建議，在科學界和影視界之間，應該有能聽懂兩界語言的壹群人作為緩沖，科影融合辦公室應該建立兩界交流的高效快捷的模式。南派泛娛CEO葉方倉提出，不只科幻電影有科學顧問需求，其他類型的影視作品同樣有，科學真實性能讓劇情更加可信、更有代入感，希望科影融合辦公室可以兼顧。
“有關管理部門應該建立這樣的交流機制：用科學真實性幫影視創作者把故事講得更可信，讓他們得以站在更高的層次、更前沿的科學上展開想象和藝術創作。”