電影的故事也很簡單。《沈睡的露營地》第壹集中，壹個叫安吉拉的女孩在小時候受到了失去家庭的打擊——她在小時候失去了父親，她有心理問題。十三歲時，她和表妹去露營，壹口氣打死了十九個。《恐怖營》第二集，安吉拉接受心理治療後成為營地顧問，然後很輕松地在人命的賬上寫了壹個筆記(購買的DVD封面上寫著三集都是完整的，但我看的時候找不到第二集，只好大致介紹壹下內容，多少人被殺的記錄不見了)。在第三集《貧瘠的營地》中，安吉拉二十壹歲。她又回來了。這次她改名叫“瑪利亞”，在同壹個營地幹得漂亮，前後殺了十五個人。前三集，安吉拉的動作就是不停地重復壹個詞:殺。
重復是重復，但只是重復為殺，殺重要的人。安吉拉的殺人手段層出不窮，千變萬化。她前前後後作案數十次，但從未使用過同樣的手段。似乎她在踐行的，是法國哲學家德勒茲津津樂道的生命欲望法則。壹是空椅子被煮死，二是龍出海淹死在水底，三是關上門打狗扔幾百只馬蜂進蜂箱蟄死，四是像歌劇魅影壹樣，在它光著身子的時候從背後捅它壹刀...用枕頭，用箭，在睡夢中用匕首，用吻，用牙咬，用棍，用斧，用釘。安吉拉殺人的方法五顏六色，真的讓人眼花繚亂。不擇手段，每當壹件器械到了她手裏，任何壹件普通的東西都可以成為致命的武器——總懷疑導演看過梁羽生的武俠小說，懂得摘葉子殺人。在其他驚悚電影中，連環殺手無論是《七死壹生》中帶著宗教激情的殺人，還是《德州電鋸殺人狂》《德州》中帶著純粹快感的殺人，還是《玫瑰之名》中帶著土、火、風四種元素的玄學殺人，真的是遠遠落後於名字意為“天使”的安吉拉。那個在黑仔變成殺手的不太冷的小女孩充其量是個幫手。
說話慢，行動快的安吉拉，從十三歲壹直殺到二十壹歲。所有人都不得不驚嘆她的不可思議:首先，安吉拉十三歲就開始殺人。在中國古代傳說中，有壹個叫秦武陽的人，十三歲就殺了人，但他後來跟隨著名殺手荊軻殺秦始皇的時候，卻用腿打架，暴露了先天心理素質的猥瑣弱點。第二，安吉拉是女人做的，壹個沒有陰莖的真正的殺手。比起安吉拉這種帶著大孩子的小姑娘，中國制造的古代秦武陽雖然有陰莖，但顯然無法面不改色，心臟不停跳動——殺人不眨眼。這可能和他殺人的偉大歷史使命有關。殺人以外的責任和目的會影響殺人本身的效率。當殺戮本身不是目的而是手段時，殺戮貶低了自己，其境界自然大打折扣。安吉拉的殺戮幾乎就像壹顆純潔的心的殺戮。是壹場心無雜念，心無雜念的殺戮。因為簡單，所以明亮，尖銳，直接，豐富。似乎耶穌的教導也適用於謀殺:孩子是最大的。第三，層出不窮的各種手法說明她基本上是壹個沒有風格的殺手——她的風格是沒有風格的，她拒絕改變。十步殺壹人，千裏不留行，這是李白的藝術誇張，畢竟他的手法很有風格，鼻子近壹點就能聞出來。安吉拉十步殺壹人是羚羊角，無跡可尋，真的不留證據。
安吉拉不僅是個孩子，還是個女孩。安吉拉沒有陰莖。但不妨礙她成為主體。她是壹個我。作為殺手的我。天生空虛的我。她很少說話，但她的行動在說:我殺，我殺，我殺，我殺。這個主體聲明:不殺就活不下去。就像安吉拉最後被攻擊時說的，我喜歡被突然攻擊的感覺。要麽刺穿，要麽被刺穿。受試者沈溺於突然襲擊的刺激中。
導演的安排似乎是讓安吉拉窮盡各種殺人方法和殺人的可能。殺人的方式有很多種，相應的，死亡的樣子也絕不會壹樣。這意味著導演試圖同時窮盡死亡的可能性。在這無限的可能性中，死亡是多彩的。所以似乎在暗示生活太單調，太貧瘠。影片中撫養安吉拉的阿姨，還有理查德？漢密爾頓等波普藝術家作品中的神經質人物是相似的，他們所指的大概就是日常生活的平庸。那個營地裏死亡的豐富讓人顫抖、恐懼、充滿恐懼，但又讓人情不自禁地接近它、觸及它。面對五光十色、血淋淋的死亡，枯燥的生活也增強了震撼。在這裏，導演安排的安吉拉通過窮盡殺戮的可能性來追求窮盡死亡的可能性。這種窮盡無限可能的欲望，就像拜倫的浪漫兄弟唐璜試圖窮盡女人的欲望壹樣。在這裏，生存的本質在於可能性。生存在於對多種可能性的體驗。沒有可能經歷的生活是沒有意義的。所以，在這裏，安吉拉必須不停地殺人，殺人，殺人——作為壹個精神病患者，安吉拉殺人之後還能全身而退。精神分裂是安吉拉的護身符，瘋狂是安吉拉自由的證明。在這裏，安吉拉的殺戮具有洛可可風格。
安吉拉越成熟，就越性感，也越可怕。的確，這種恐怖的美震撼了人們的心靈，這裏面有不能承受之輕——壹種掏空了責任倫理完成虛無，讓人在美中減肥的生存美學。如果美和生存只有在死亡中才能實現，那是什麽樣的驚悚片？通過安吉拉，終極的美是恐怖。這種極端的美，無論階級平庸都在極力避免。導演試圖通過安吉拉這個角色來屠殺平庸之輩，但問題是大眾繞不過去。在妥協的意義上，我們還是要為安吉拉的被害安排壹個理由:她童年悲慘災難的場景，以及平日裏所遭受的各種虐待。所以她殺人的邏輯是:沒有認可的地方，我用殺人來解決；如果妳不承認我，這就是妳的罪行，所以妳應該殺了我。
導演安排安吉拉改變殺人手法，讓認人倫理浮出水面，以此緩解觀眾在極致之美面前的恐懼，獲得壹點內心的平靜。然而，從安吉拉到瑪利亞，從天使到聖母，她最後壹刺是蒙蔽了人們的眼睛:不要以為妳看透了我，也不要以為妳看到的東西能證實我——即使我死了，我也要妳什麽也看不見。這和《叉燒包》裏兇手在警察面前喊“沒有證據指控我是雞巴”是壹回事:我殺人，但我拒絕裁決。