提取代碼:j3f3
《後翼棄兵》的開篇是壹個人設定的。女主角，壹個外表驚艷的女孩，從豪華酒店房間醒來，不是自己，而是酒店管家敲門。管家會說法語，大概是在巴黎。少女滿臉宿醉，還化著妝，壹邊罵著媽媽壹邊跑了。出門前，她要去浴缸冷靜壹下。看得出她剛喝完壹大口酒。這是法國，也許她做了比喝酒更糟糕的事。走出房間，她已經收拾妥當。她去了象棋的戰場。觀眾都是男孩。人們盯著她。她在壹個男孩面前坐下，這個男孩已經等了她很久了。
網飛的這部7集迷妳劇講述了天才女孩伊麗莎白·哈蒙的故事。哈蒙在壹場車禍中幸存了下來。她第壹次接觸象棋是在孤兒院的地下室。她很有天賦。很快她就拿到了州冠軍，然後去了全國公開賽，然後去了歐洲，最後去了俄羅斯決戰。在對方家裏，她打敗了當時最厲害的棋手，比她大壹兩代的博戈夫。看這部劇的時候，想起了前段時間看的網絡小說。
就說《國王饒命》裏，主角腦子打雷扁了，卻隱含著“體制”。系統給他分配“任務”，他完成壹個就可以獲得技能和武器，相當於把遊戲變文藝了。但是，邏輯上沒有太大區別。都是窮少年，壹路升級，最後成功。起點低也沒關系。妳可以帶著壹項特殊技能環遊世界。在《國王饒命》中，“系統”是主人公的技能點。以前有壹段話很流行，主角熟讀近代的詩詞，遊歷到某個朝代。他只需要背誦幾首詩，就可以輕而易舉地獲得壹個才子的名聲(喜笑顏開的男人也有這個本事)。
《後翼棄兵》的故事邏輯和這些酷炫的文章差不多。女主角的超能力是高智商，升級路徑在棋壇。她是如何從孤兒院的地下室成長為打敗世界象棋大師博戈夫的新科冠軍的？僅此壹點，故事就足夠吸引人了。
哈蒙的生活有點像楊過。他們小時候都失去了父母，成了孤兒。除了良好的心態，老壹輩給自己留下了更多的負擔。楊過要背負父親小偷的惡名，哈蒙的母親開車送她去撞卡車。母親沒有說，但她顯然打算帶她壹起走，沒想到卻毫發無傷地活了下來。楊過在古墓裏遇到壹位名師，教他功夫。哈蒙在地下室遇到了清潔工，教她下棋。學習上有小成就，就出去旅遊。在這個過程中，他們不僅要培養自己的技能，還要面對過去，面對自己內心的恐懼。如果妳想打敗妳的對手，妳必須打敗妳自己。
這壹切聽起來都像例行公事。世界上大多數最流行的故事都是這樣的。我們看得津津有味，從由弱變強的故事中獲得極大的另類滿足感。
哈蒙首戰博戈夫的那段話很感人。這是她最終要面對的終極王者，但她在技能還不夠的時候半路遇到了。配樂已經告訴我們，這個遊戲註定要失敗。棋場上觀眾的目光，賽後哈蒙的獨白，都在走向悲劇。壹切都被對方牢牢掌控，她毫無勝算。壹舉壹動，每壹個變數，都在博戈夫的預料之中。這是對壹個有才華的女孩的第壹次重大打擊，她害怕的對手果然可怕。哈蒙壹邊脫衣服，壹邊在床上給他的養母講述戰爭。伸手壹摸，養母已經沒了氣息。
壹夜之間禍不單行。天才少年有幾個刻板印象，溝通障礙，不易接近，嚴重藥物依賴。對於哈蒙來說，母親被父親拋棄，母親經常對她說壹些話，母親想帶著她壹起去自殺，這些都強化了青少年的心理障礙。巴黎之行大大擡高了這座墻。
我挺喜歡養母這個角色的。該劇只有七集，幾乎所有的筆墨都花在了哈蒙身上，所以劇情像推土機壹樣向前推進，留給配角的空間很小。如果有20集，養母勢必會得到副業。首先，為什麽她有壹種揮之不去的憂郁？她是怎麽失去孩子的？為什麽她沒有展示自己的鋼琴天賦，不敢公開表演？為什麽她老公收養哈蒙後就匆匆離開了？遠離丹佛的最好地方是哪裏？
她內心叛逆，是個悲傷的母親。知道丈夫再也回不來了，她告訴哈蒙，“我不再是別人的妻子，但我仍然可以學習做壹個母親。”看著孩子贏的第壹張支票，她第壹次由衷地笑了。這微笑的含意是，“我母親生活的新希望來了”。
她抽煙喝酒，在墨西哥和壹個網友開心的玩了幾天，然後就猝死了。當然我覺得寫她死在這裏基本上是功能性的。為了給女主角制造壹個大的挫折，殺了她，甚至可能是題“棄兵於後翼”的壹個點——皇後的走法是國際象棋中的壹種開局方式，大意是主動犧牲自己的壹個棋子，以獲得某種優勢。
《後翼棄兵》剛上線的時候，在豆瓣上還被稱為“皇後棋”。後來大家為了叫哪個名字吵了起來。這部劇的新穎之處在於象棋，這是高智商的人玩的遊戲。不知道大家有沒有這樣的疑問。我經常站在山腳下仰望那些天才，思考壹個問題，高智商的人做的事情是靠命運和時代嗎？只是哈蒙第壹次遇到象棋，有的天才去下圍棋，有的人生在戰時，去破解密碼。有些人屏住呼吸，研究粒子碰撞。有人跳進了最熱門的領域，在人工智能上下了很大功夫。另壹方面，象棋是我們這壹代人很少接觸的運動。
但是，不知道國家形象，並不妨礙我們在後方機翼棄兵的樂趣。每次看《棋王》都要在車輪戰中喘口氣。尤其是那碗涼水，喝起來驚心動魄。先是送到他手裏，然後就要醉了。輪到他下車時，他拿在手裏比劃了壹下。剛到嘴邊，他又做了壹個動作，嘴巴“固定在碗邊上”。然後他喝了壹口，采取了下壹步才咽下去。“他把碗遞給我，眼睛看著我，有壹種說不出的東西在裏面遊來遊去，壹滴水慢慢順著他的嘴流下來……”看完這段話，他的手上全是汗。實際上，我不知道什麽象棋。在後翼棄兵也是如此。它在營造氛圍方面做得很好。光聽配樂就能判斷戰況。
《後翼棄兵》原著出版於1990，當時就被好萊塢盯上了。然而這個項目在90年代失敗了，下壹次被提起是在2008年，甚至還簽了導演協議。導演是對象棋著迷的希斯·萊傑。女主角喜歡艾倫·佩吉，當然她現在不適合。2008年，二十出頭的她因為出演《朱諾》而大發雷霆。佩姬在外表上溫和了很多，和那種長得像3D打印臉的模特演員完全不壹樣。萊傑去世後，該計劃再次被擱置。直到這次被拍成電視劇。
據說該劇涉及近300盤棋，劇組邀請加裏·卡斯帕羅夫擔任技術總監。他是俄羅斯超級象棋大師，22歲時成為國象最年輕的世界冠軍。對於影片中的棋局和比賽氛圍，他在采訪中表示，“相信我，這是目前能呈現的最好的影視作品。”
此外，《後翼棄兵》在形象氣質上也相當精致。哈蒙的斷線頭不比隔壁巴黎的艾米莉勤快，也比那個花裏胡哨的艾米莉大氣多了。果然，五六十年代的復古經典依然有著強大的生命力。第二集，哈蒙在洗手間遇到了另壹個女棋手。她出現的那壹刻，我以為我在看《廣告狂人》。五六十年代中產家庭主婦的風格簡直讓人眼前壹亮。
有趣的是，編劇還為哈蒙安排了三個性愛場景，都相當隱晦，但每個場景都能展現她的成長。第壹次是她俄語班的同學，明顯比她大很多。哈蒙趴著，盯著小說問:“要多久？”在第二個場景中，過程中沒有場景，只有事後，哈蒙點了根煙，已經在看書了。背景中，哈利天真無邪的眼神怯生生地問:“我該留下還是回房間？”第三次是本尼，紐約人，另壹個天才棋手。不同的是，這個男人是被哈蒙本人吸引的。她的表情是“我喜歡妳的頭發”，被拒絕了。後來本尼想挽回她的曖昧，問她:“妳還喜歡我的頭發嗎？”
關於這種成長有很多細節。雖然是大女劇，高度濃縮，幾乎只圍繞哈蒙，沒有浪費戲份，刻畫的配角也不多，但是對哈蒙的塑造是足夠的。難怪壹部沒有水的精致酷炫的劇能得到那麽多人的喜歡。
如果妳對天才少年題材感興趣，我推薦看這兩部電影。從電影的角度來看，它們並不太好，但電影中有壹些場景展示了天才如何讓普通人感到驚訝。看起來很酷。壹個叫奧古斯特·拉什，主角是個音樂神童。壹個被簡單地稱為天才。小女孩是數學天才，和叔叔住在壹起，叔叔演妳的“美隊”。
“四月晴雨，南山明。沒有因風而柳絮，向日葵卻向太陽傾斜。”四月的雨柔柔的，壹縷縷的，像梭子壹樣，輕輕的落在樹、花、草上，於是花草樹木就像醉酒的人，在上面的葉子上吐珍珠，晶瑩剔透。壹陣微風吹過，珍珠搖曳，仿佛每壹個生命都在跳動。雨後的陽光也是柔和的，溫暖而微弱的光線灑在村莊、原野、河山上，瞬間變成壹幅水墨畫，令人嘆為觀止！