相當戲劇化的開頭，塑造了壹個農村和城市，雇主和保姆的對抗，有點刻板印象。我原以為會是壹個帶有時代印記的“階級壓迫”的故事，但整部電影卻很讓人意外。從黃山到北京當保姆的玲玲，代表了80年代初農村對城市的嘗試和融入，見證了城市的飛速發展，以及農村經濟的覺醒和崛起。
從頭到尾，沒有壹個農村的真實部分。導演的設計非常巧妙，通過保姆玲玲的來信和與老鄉的交談，將農村的壹系列變化層層表達出來。作為影片的主題，“黃山”最終定格在玲玲和城市女孩邢星壹起回家的前景上:“到那時，農村和城市都壹樣了，到處都是高樓、燈光和電話……”
電影中有壹個場景，壹個穿著牛仔褲，留著卷發的“時髦”年輕人背著他的女朋友，騎著摩托車親吻對方。背景是壹輛紅白相間的無軌電車和壹輛自行車。玲玲奇怪地停下來看著，眼裏閃著驚訝、新鮮、滑稽、難以接受的光。
這種復雜的情感表達非常細致真實。當我從壹個保守的農村走到壹個繁華的城市，我感到尷尬，有壹種“我的本分”的自知之明。隨著時代的變遷，城鄉之間依然存在難以融合的鴻溝。今天壹個站在摩天大樓下的農村姑娘也會有這種沒見過世面的無所適從。
但影片不是在制造這種對立，而是通過玲玲的幫工生活，走進城市最真實的煙火氣息，展現復雜而豐富的人性，有自私的市儈，也有熱情的鄰居；有知識分子的嚴肅自律，也有老幹部家屬的平等互愛。在立體的城市形象中，展示了玲玲的自尊自愛和人類流動的溫暖。
玲玲服務過三個家庭，這三個家庭也是80年代北京市民階層的壹個縮影。第壹個，家庭成員是齊的母親，齊的父親誰是在國外出差，他的哥哥達利和他的妹妹。這家人在國企上班，住在帶電梯的高層。
第二個劉家，家庭成員是孕婦、嬰兒和從未露面的丈夫。這是典型的工人家庭，住在熱鬧局促的胡同大院裏；第三個周家，老人是退休老幹部，老太太是知名書法家，還有壹個高中畢業迷上歌舞團的孫女。他住在壹個寬敞的四合院裏。
三個家庭很有代表性，是時代的壹個切割。同時，玲玲在三個家庭的情況也是壹個慢慢融入和感受愛的過程。
先是第壹個雇主走到壹起，加深了玲玲對這座城市的隔閡。
齊木和小娟對玲玲的態度是傲慢的。齊媽媽壹直懷疑玲玲手腳不幹凈，更談不上尊重她的人格。中午，我給了玲玲壹個雞蛋。齊木迅速把它切下來，送到她女兒小娟的碗裏，說:“玲玲不喜歡雞蛋。她在鄉下吃膩了。”體面的外表下，隱藏著對工人的蔑視。諷刺的是，像齊木這樣的人仍然存在。
小娟對玲玲頤指氣使，在玲玲放衣服的床上噴香水，並讓玲玲幫她按摩。同時，她還指責了之前的保姆們的“劣跡”。玲玲試穿了她的背心，小娟讓玲玲馬上去洗。她生氣地說:“農村姑娘就應該長得像農村姑娘，不要打扮。”
雖然雇主刁難玲玲，但為了掙錢，她還是消化了委屈。直到有壹次小娟的毛衣“丟了”，齊木壹口咬定是玲玲偷的，還把她的行李翻了個底朝天。後來發現是工作時留下的。齊的媽媽告訴不要告訴玲玲。
單純倔強的玲玲花了差不多壹個月的工資給小娟買了壹件新毛衣，說是她丟了洗的衣服要負責，但她毅然決定辭職。正當她要出門時，她聽到小娟因難以忍受的腹痛在床上呻吟。這個善良的女孩迅速抱起小娟，趕往醫院。多虧了及時的治療，小娟脫離了危險。
手術後，小娟充滿內疚，承認她的毛衣沒有丟失，並告訴玲玲不要去。玲玲第壹次體會到了城裏人對她的真心和工作對她的被需要感，但之前的誣告觸及了她的底線，她答應等到小娟康復。
作為壹個80年代從農村進城打工的保姆，她是在當時人口流動尚未解凍的背景下，第壹個走出來謀生的冒險家。其實城市人和農村人都在相互想象的壁壘裏，都在給對方貼標簽。
像玲玲這樣的人，就是融合兩個不相交的對立面的存在。齊家母女證實了玲玲想象中城市人的不人道，她們也給玲玲貼上了沒有教養的標簽。玲玲與第壹個家庭的磨合，其實就是農村與城市的磨合，玲玲與小娟的和解，穿透了城市的第壹層硬殼:偏見。
第二，第二個雇主劉佳，是玲玲對城市很多方面的了解。
洪榕並不富裕。她住在胡同大院的壹個小房間裏，丈夫下班還沒回來。她咬咬牙，邀請玲玲來照顧月子。洪榕和她的丈夫都是工人，他們平時都喜歡文學，他們因為相似的興趣愛好而結合在壹起。她丈夫的文章受到了壹家雜誌的青睞，他被雇傭來工作。從車間工人到雜誌編輯，洪榕為她的丈夫感到非常自豪。當她和玲玲說起“劉哥哥”的時候，臉上滿是幸福。
為了省錢，洪榕整整壹個月吃了壹只雞，她舍不得說“等劉哥回來我們壹起吃吧”。玲玲實在看不下去了，把雞“強”燉了，讓她喝湯。
轉眼孩子滿月了，老公還沒回來，生活費也斷了。缺錢的洪榕負擔不起玲玲的保姆費，心情沈重地去找她的丈夫。深夜歸來，看著玲玲和易等人入睡，脫下她的鞋子，給她蓋上被子。她燒了她精心珍藏的訂婚手帕，躺在桌子上低聲啜泣。
玲玲理解洪榕的情況，並介紹她的家鄉阿姨為她找到另壹個家庭。就在玲玲的家人催著要錢的時候，家裏的錢比洪榕高了近壹倍，但善良的玲玲不想離開經濟困難的洪榕，寧願在休息日再打壹份工賺錢。
知道玲玲家裏缺錢，洪榕讓玲玲另找壹份工作。她把她的毛衣給了玲玲，並感謝她在這段時間裏對它的照顧。兩個互相心疼的女人相擁而泣。在繁華現代的北京，有許多像洪榕壹樣難以生存的下層階級。城市並不是遙不可及，傲慢自大。它有落地的煙火，有悲歡離合，有人生的艱辛。
最讓人感動的是，洪榕背著孩子上班後，缺錢的玲玲買了壹只雞，放在爐子上燉著走了。下班後，洪榕看著那鍋雞湯，溫暖得她淚流滿面。洪榕的溫柔隱忍，玲玲的深情深厚，有著那個時代人特有的“傻”，而胡同裏鄰裏之間的互助互愛，也讓人看到了冰冷市容下的街頭生活中沈澱的“中國式溫暖”。
第三，第三任雇主周嘉帶給玲玲精神上的升華。
周爺爺是退休老幹部，為祖國浴血奮戰的壹代人。他和周奶奶都有知識分子這些年積累的溫柔和內向。我也像晚輩壹樣愛玲玲。孫女邢星是壹個典型的追逐夢想的城市青年。她對愛情和事業都有自己明確的規劃和追求，這與小娟這個物質至上的家庭形成鮮明對比。
在周的家裏，玲玲感覺像家人壹樣平等和關心。周奶奶每天教玲玲寫毛筆字，對她要求很嚴格。周爺爺去黃山旅遊回來，特意從老家給零陵帶了小吃。星藝考之前，她總是托爺爺用人脈幫她打通門路。也許壹個電話就能改變孫女的命運，但這個有原則的老人反對壹切借殼行為，教Star通過自己的能力贏得未來。
但因為別人離開了關系，明星最終沒能如願。受家庭教育的影響，邢星養成了積極的態度。她很快調整了情緒，同意被居委會錄用，成為國營酒店的經理，生意興隆。明星有著80年代年輕人特有的朝氣和熱情，有理想，有情懷，有努力。
玲玲對周嘉印象深刻，不僅在文化素養上取得了進步，還提高了烹飪技能，開闊了思維和視野。隨著哥哥戒賭經營農場盈利，當她在北京的工作不再成為家庭經濟的主要供給時，玲玲開始思考自己的人生規劃...
安徽是八九十年代著名的保姆之鄉，尤其是武威盛產保姆，這也是和歷史原因分不開的。當時有很多像玲玲壹樣的農村女孩融入了城市，有很多人得到了雇主的照顧，重新獲得了受教育的機會，徹底改寫了人生。但影片的目的是想表達玲玲的回歸，不是消極的城鄉二元對立，而是想通過新時代的洗禮，重塑她獨立的人格，為農村經濟建設做貢獻。在理想和努力下，城市和鄉村是平等的。
相比影片的敘事脈絡，我個人認為更為珍貴的是富有時代特色的影像，它將時間定格，讓我們看到了30多年前北京獨特的城市和文化風貌。流動的老北京街景，不同階層居住的建築特色，帶有時代印記的生活氣息，故宮，北海，長城，地鐵站，公交換乘站，鐘樓大院...沒有經歷過80年代的觀眾，也能感受到穿越時空的熱氣和活力。
我個人對80年代的理解來源於文學作品，感覺那是壹個美好而理想的年代。方興未艾，百家爭鳴，這是中國現代化進程中的關鍵轉折。近代比較有影響的作家，大多是80年代崛起的，詩歌文學甚至屬於大眾，而不是現在的清高寡居。例如，在劇中，洪榕的丈夫是壹名工人，他因為熱愛文學而被壹家雜誌發現。他感嘆，雖然80年代物質並不豐富，但理想卻有了熱熱鬧鬧的去處和回應。
影片節奏純凈舒緩，鏡頭平淡無奇。沒有眼花繚亂的拍攝手法，卻有打動人心的力量。玲玲作為壹名保姆，並不以職業性質為恥，而是以自尊自愛的態度對待工作。姑姑幫忙照顧老鄉玲玲。玲玲的哥哥創業缺錢，但同為保姆的小妹卻慷慨解囊。
像達利和邢星這樣有抱負的年輕人有著堅定的精神追求，並約束自己和他人。積極的態度是他們心中有火，眼中有光。胡同大院* * *裏的人賞了壹盆菊花，洪榕的熱心鄰居主動幫她帶孩子。老幹部周爺爺清正廉潔，老藝術家周奶奶謙虛平和。知識被推崇，人情高於利益，精神比物質豐富。難怪這個80年代會被經歷了幾代人的人集體懷念。
在電影的結尾，有壹些刻意的理想化。玲玲哥哥從沈迷賭博到踏實創業的轉變，也是改革開放以來農村青年從混亂到精神覺醒過程的反映，更是傳統農村社會結構和經濟結構的演變。隨著農村經濟的發展，像玲玲這樣的農村人回來了，鎮上開了第壹家飯店。見過世面的玲玲被邀請回去當廚師。明星陪玲玲坐火車回家。她把目光放在了農村更便宜更綠色的蔬菜和家禽上，準備和玲玲合作供貨。
星星和玲玲，兩個分別來自城市和農村的女孩，代表著年輕的女性群體。他們也受益於時代紅利，自立自強，有自己的人生追求和價值實現。衡量壹個社會的文明與進步，是女性從經濟到精神的完全獨立。從這個角度來說，《黃山姑娘》是對時代的真誠謳歌。
值得壹提的是，電影對未來的憧憬和想象，現在基本都實現了。Star提到，農村人富起來了，就會去城市旅遊，甚至出國。中國最早的出境遊是1983，但短短30多年，理想早已實現。上海只有1984安裝了專用電話，第壹條高速“胡加高速”於1988建成通車...
我們現在輕松擁有的壹切都已經太過宏大和驚心動魄，時代經歷的遠比我們想象的要多。
突然想起狄更斯在《雙城記》中寫道:“這是最好的時代，這是最壞的時代”。當我們突然開始懷念逝去的時光，就意味著我們已經在失去壹些珍貴的東西，比如《黃山姑娘》中壹個小保姆帶給我的單純和純真。
-結束-