我對潮劇的看法是700字。

潮劇是生長在潮汕這片文化積澱深厚的土地上的古老戲曲藝術之花。體現了潮汕文化的精髓，深受潮汕人民的喜愛。據考證，潮劇起源於宋元時期的南戲，形成於明代。明代弘治、鄭德年間，流行用地方口音演奏南戲，這是南戲在潮汕本土化的表現，也是潮劇的開端。潮汕地區有《李京記》、《金花姑娘》、《蘇六娘》等編成地方故事的劇種，有的直接標上“潮調”，說明當時南戲已經開始演變為地方劇種。後來，潮調不斷吸收益陽、青陽、昆山和西秦戲外江戲的養分，大踏步走向本土化，特別是在廣納潮汕民間。歷史悠久，源遠流長，在學術界已成定局。從觀察的角度回顧其形成發展的歷史過程，體制改革可以清晰地看到對今天有啟發意義的幾個特點:壹、潮劇漫長的形成發展過程始終是歷史性的，涵蓋潮汕的語言、風俗、風尚，悠久的人文傳統、民間心理、審美趣味，同時也是流動性的。它壹直在不斷演變。從開始用“鄉音”表演南戲，到用“超強”唱出地方故事，再到廣泛征集博納，成為獨具特色的地方戲。從明代的潮州腔到新中國成立後的潮劇的稱謂，是壹個“動態”的局面，源源不斷，壹步步“水往上流”。隨著商業的發展，交流的頻繁，資本主義文化的傳入，潮劇還在“動”著適應新的形勢，特別是吸收了各種兄弟劇種、電影、流行歌曲等大量藝術成果，使聲腔、表演不斷變化發展，臺劇、文明劇種、體制風光面貌煥然壹新。這種“動”既順應潮流，又不斷吸收潮汕。很多都是從潮汕長期流行的佛教歌曲、寺廟音樂、大曲和八音大鑼大鼓中吸收融化而來的。據說潮劇的三步、三步、三步臺是從蛋船歌舞中吸收來的，潮醜的機械步法是從潮汕的紙影戲、布偶中得來的，而潮劇的唱腔和七言、五言、三言的疊句則和潮州歌差不多。向地方主義發展的壹個例子。潮劇歷史上，在涵蓋潮汕文化、吸收潮汕民間藝術的同時，不斷形成地域特色，同時始終保持平民化、大眾化的特點，使其在民間廣為傳唱，成為潮州人共賞、共賞、共賞的地方口音。它與潮汕民俗活動的結合就更加明顯了。尤其是清朝以來，“各鄉社紛紛行動，扮演起臺灣館的角色。”現存的縣鄉誌都記載了潮汕在節日、遊神比賽、婚喪嫁娶等民俗活動中表演的劇目。，大到迎神、謝神、祭祖、祝壽、生子、結婚、封官、升官、搬家、建祠，甚至制定和執行張、項的習俗。人們欣賞戲劇已經成為壹種普遍的做法，這有助於發展。汕頭成為通商口岸，經濟發達，潮劇社增多，演出區域擴大。清朝光緒年間，潮州音樂有200多班，不僅在潮汕地區演出，還把足跡延伸到福建的惠州、梅州、瓊州、泉州、漳州、龍巖，上海、福州，以及臺灣省的東南亞、香港、澳門、高雄、臺南等地。