很多年前看過該片導演、編劇詹姆斯·C·斯特勞斯執導的哀傷與溫馨並存的影片《格雷斯走了》（又譯作《幸福已逝》），以及拼盤電影《紐約，我愛妳》，似乎對於小格局的表述、小成本影片的拍攝，普通家庭的悲喜，斯特勞斯更得心應手壹些，對《格雷斯走了》如此，於《人情世故》，亦如此。
就整體而言，影片呈現得十分生活化，像壹則反思慣常生活和歧路人生的小品，簡單幽默中不乏郁結，郁結中又透著股子輕松可愛。著力於再現生活中現實壹面的影片，想要表達得順暢妥當，其實並不是壹件特別容易的事，畢竟，“與人們通常認為的恰恰相反，日常生活才最難彼此分享”（菲利普·德萊姆語），然而，影片在將主人公威爾·亨利那點七七八八的生活與觀眾輕松分享的同時，也給了觀眾壹些思索，雖然不那麽凝重，卻也切中要害。
片中的單格漫畫家威爾，又是教授這門功課的老師，時至中年的他，生活仿佛是雷蒙德·卡佛的那句話“壹路走來，我學到了壹些東西，其中之壹是我必須變通，否則就會斷裂，我也學到了有可能變通了，卻還是斷裂了”的有力註解，只是威爾起先的變通是被動的，在被動而憋屈地變通之後，威爾藉由漫畫創作於不知不覺間疏解著郁結的心情，也憑借著教學講課疏散著糾結的情緒，還順帶地學到很多，包括如何當壹個單身奶爸。
只是當威爾開始主動變通之後，卻發現他的生活還是不可避免的斷裂了，斷裂的七拼八湊，而且無法修復，不論他心心念念的漫畫是不是文學中的壹份子，他終始挽留不了那些留不住的東西，有羈絆有牽扯並不代表適合，更不代表可以廝守壹生，即便心有不甘也不能用牽強的方式終結孤獨，而適時的告別，才是最佳的選擇。
傑梅奈·克萊門特奉獻出了壹次自然而然的表演，他飾演的威爾有點恃才，有點傲嬌，還又有點笨笨的可愛，偶爾的小心緒也令這個老男人的形象生動有趣，另外，片中威爾的雙胞胎女兒實在可愛，不知萌化了多少觀眾的心。