文學/夢裏的詩和書
壹部過去幾乎零特效、時間遊蕩的科幻電影，如何呈現壹個優秀的科幻故事？作為壹部科幻時空題材作品，《前歸宿》無疑給出了最好的答案，腦洞大開的獨角戲，循環往復的人生，時空哲學對劇情的獨特運用，讓影片看到了對穿越命題的洞察。
前者的目的地以被譽為“美國科幻小說無與倫比的傑出作家”海因萊因為原型，改編自他的短篇小說《幽鬼》。這是壹個早在1959創作的故事，改編的電影基本忠實於原著的時間節點。這部電影已經是上個世紀的時代了。在當前各種科幻大片都在玩高科技的《毀滅者柯南》的情況下，這樣壹部看似“過時”的低成本電影，卻在劇情上屢屢給人無限遐想和驚喜。整部電影只有壹個人，愛上了我，生下了我，殺了我。這壹次，乍壹看極其荒誕離奇，卻又恰逢電影中的時空旅行。每壹句臺詞本質上都在暗示電影下壹幀的劇情走向，真的可以稱得上是壹部燒腦之作。
在忠實於原著的前提下，邁克爾·斯皮裏格和彼得·斯佩裏這對孿生兄弟對《前歸宿》進行了更好的劇情渲染。剛開始的時候，沒有復雜的背景解釋，但是很吸引人。他們塑造的五個角色，追蹤恐怖分子的時空勞動局特工，反派投彈手，棄嬰簡，成年簡，情感雜誌的專欄作家，* * *用堅實的邏輯構建了壹個巨大的謎團。巧妙的是，這種神秘感並不是壹開始就拋出的，而是隨著劇情的進行，人們可以逐漸變得迷茫。時空穿越技術帶來的因果循環，這壹切都可以追根溯源，發現所有的人和事其實都是自己。這種郵件被送去時空穿越改變人和事，最後卻發現這就是無法突破命運的枷鎖，實在耐人尋味。
在科幻的外衣下，《前目的地》不談時空旅行技術的激動人心的侃侃，也絕非壹鳴驚人。這部電影傳達了壹種關於時間旅行的諷刺思潮，壹個人的獨白註定了人物的孤獨和淒涼。在原著中，重生的屍體指的是生命的存在但沒有記憶任人擺布。任何改編過去的方法都會回到自己的軌道，時空局的成立就是為了防止犯罪。投彈手殺人的真相也是為了救人。這種矛盾對立和宿命論的糾結，讓另壹部穿越電影很難給人這樣的辯證思維。
沒有舊友，沒有新歡，只有過去，結束就是開始，壹場宿命的輪回，在黑暗中，有宿命。