從1983推出第壹套OVA到現在已經25年了。它在日本動畫史上占有非常重要的地位，我們會在各種動畫新聞中看到關於它的信息。
壹般可以作為OVA的作品，在剛上映的時候，肯定是沒有在電視或者劇場上映過的。已經在電視或劇場放映過的作品，如果重新放上視頻(或LD/VCD)，就不能叫OVA了。OVA中的“V”也是指所有的video/LD/VCD/DVD媒體，並不僅僅被視為視頻。如果按照播出渠道劃分電視版和劇場版動畫，那麽OVA是按照發行渠道劃分的。
給出準確的信息
據了解，想看OVA的美，壹般都是租或者從窗口買下來看。
但OVA的選取往往是應某部特定作品的愛好者的要求而作出的，情節的完成通常是為了滿足愛好者的收藏需求；或者做壹個實驗性的制作，如果反響不錯，很有可能被拍成電視版的動畫，也可以量產。相比前兩部，OVA的數量明顯少了很多(像《流氓劍》這樣的熱門動畫只出了4個OVA)。壹般的OVA並不廣為人知，只有粉絲才會說。
卵子長度不限，相對自由。壹部動畫長40到50分鐘，短20到30分鐘。再長壹點的話，會拆分成電視版，有的會加OP和ED，壹集長度265，438+0 min到25Min。這樣做的原因可能是未來可以在電視上播出(自然會變成電視版動畫)；即使現在是電視動畫，將來也可能以OVA的形式出售。這樣就很難區分OVA和TV版了，當然不是很重要。比如55CD《尹瑩》其實就是OVA，我們習慣稱之為電視版。雖然有些動畫已經在電視上播出了，但我們稱之為電視版。其實我們買的光盤就是從它的OVA版本中轉過來的。
而上述情況，使得在OVA領域，動漫產品層出不窮，內容多樣，奇景紛呈，水平參差不齊。壹方面，OVA的受眾比較窄，制作的壓力也比較小，時間也比較充裕，可以讓制片方充分施展拳腳，采用新的拍攝手法和新的劇本構圖，以尋求突破。同時，OVA也成為了壹個磨練新人、挖掘新人的好地方。很多優秀的監制都是從OVA出道的，壹個精彩的OVA往往是制作人以極大的熱情和創作欲望制作出來的，甚至可以說是嘔心瀝血。另壹方面，OVA的商業目的並不明顯，制作資金、設備、人員等方面的問題在所難免(壹般不會出現在熱門動畫系列中，請放心)。所以在眾多ova中，虎頭蛇尾是常見的，無頭無尾也沒什麽稀奇的；優秀的OVA可以和水準以上的劇場版抗衡，差的OVA可以和業余愛好者的成品抗衡。
OVA的發展歷史:1983-1986
OVA剛誕生的時候，沒有人給它做詳細的市場定位，所以之前的制作公司只是在題材選擇上做了大膽的嘗試。當然，碰個釘子是常有的事。當時發布的作品從針對科幻的特別動畫到“18禁止”作品(18以下禁止成人動畫)，種類繁多。但是因為那個時候錄像機還是高價商品，對於普通家庭來說才剛剛開始普及。另外，在租賃店租兩天壹夜需要1000日元，OVA的價格在目前的合理價位是沒有的。因此，遵循當時錄像帶軟件的市場價格作為標準。壹集壹萬多日元也很常見。絕對不是妳能輕易買得起的，可以說是非常奢侈的產品。
所以OVA購買的對象被確定為有壹定月收入的成年人，所以當時推出的動畫或專題視頻大多是為30歲以上喜歡懷舊的人設計的。而且青年雜誌上刊登的漫畫都是動畫，這就是原因。當然，今天的現實是，動漫愛好者的中心層並不是富裕的中學和大學生。
OVA原創作品《達洛斯》誕生。這部作品的重心是當時的新銳導演押井守。這套作品以機械運動和科幻新概念為故事元素。許多OVA作品，如《天使的蛋》或《TWINIGHT Q 》,都是押井守自己寫的。對於不符合電視動畫創作要求，又有獨特方向感的創作者來說，OVA相對於其他“看得有限”的媒體，是壹個華麗的舞臺。
另壹方面，普及OVA是壹項非常重要的任務，而真正普及OVA的作品竟然是壹套成人作品《奶油檸檬》。這部作品的突出原因在於它成功地將劇中人物提升為壹個形象(偶像)，使她成為壹部長期受歡迎的系列作品。普通人也開始關註OVA，這期間大部分作品都值得關註，比如金田龔毅的動人之作《出生》，以及創作者炮制的電影版《時空堡壘》、《MEGA ZONE 23》(無限區23)、《模特神童三郎太》、《值得猿飛》等電影合集。電視動畫的傳播也令人難忘，如《神奇的毛毛公主——夢中的舞蹈》。此外，被拍成OVA系列的《鐵甲騎兵VOTOMS》也大受好評。
OVA的發展歷史:1987-1988
此時，OVA開始被認為是另壹種動漫媒體商品，並逐漸受到動漫愛好者的喜愛。有意思的是，壹直以成人市場為目標的制作人也開始迎合新市場制作不同題材的作品，並在1985-1986年作品成果的基礎上，逐步提高OVA的質量。
說到這個時代的OVA，就不能不提到1986年的泡泡糖危機。負責這套作品的園田健壹以日本人氣古裝劇《必殺》為參考，創作了壹部以四位年輕女性為主角的科幻作品。這類作品迎合了動漫迷的喜好，成為壹部壹鳴驚人的動畫。“好故事+美少女”的組合也成為了賣座的保證。
《副計劃A》也是壹部成功的作品。這部作品受到了當年電視作品《山T女幸運星》的影響。結合了美少女，活潑又有點無厘頭的動作片，當然劇情也很完整，讓她可以繼續推出。
續集。這些令人瞠目結舌的動作場面和那些可愛女孩的照片大多由板野壹郎負責。那時候，班野先生已經是非常知名的制作人了。用著名的藝術家來制作卵子是壹件非常大的事情。當然，相比現在的OVA制作，用名家也是趨勢。
OVA讓人感受到無限可能。在OVA領域，制作人可以玩花樣，可以做特別的事情。是壹群沒有經驗的菜鳥動畫師的磨煉舞臺，也是創作者的解放區。當年的壹些新銳動畫師，如今已經成為壹線實力主創。此外，以機器人為主題的百變短文《機器人嘉年華》也是壹套頗具特色的作品。
當時流行的機器人動畫有大張正己的《打碎邪惡之星》、北爪宏幸的《勒瑞克之臂或勒加斯亞姆》、薩諾·郝敏的《超級動物機器神》(OVA版)、庵野秀明的《頂級WONERAE！》，平宇宏的《打！沙溢1，菊池同龍的冥王計劃，壹波又壹波的機器人作品，難忘的移動警察。
還有黑魔法，由北久保弘之設計和監督。就連原作者士郎正宗也稱贊這套作品非常忠實於原著風格。(後來，《士郎正宗的統治》和《蘋果核戰爭》也以OVA的形式發行。)
OVA的發展歷史:1989-1990
在這個時期，OVA的地位逐漸穩定。租賃店的動漫角已經逐漸豐富，OVA也不再是壹個陌生的東西，而是在觀眾的支持下逐漸成長。
這個時代有很多優秀的OVA作品，其中之壹就是機動戰士高達0080口袋裏的戰爭。這套作品是第壹套外國故事。《0080》的背景設定在壹年戰爭末期，成為日後高達OVA的典範。接下來的《0083》和最近結束的《08 MS戰隊》也延續了這壹傳統。這些作品雖然不是由Yosiyuki Tomino監制，但令人印象深刻。除了OVA系列的高達之外，《粉碎者喬》也值得關註，給人留下深刻印象的是原著中的高千穗遙和擔任造型設計師的安彥良和，也帶來了壹種類似電視動畫的感覺。
還有飯田先生監制的OVA的惡魔人、出生、妖鳥兩部作品。相比之前東映出品的電視劇，OVA還是比較接近原著風格的。此外，不二子·f·布雄的SF短片劇本也值得關註。對於經常為兒童創作作品的不二子先生來說，要抓住高中生甚至成年人的觀眾，確實是壹個很大的挑戰。
這個時候，很多在電視制作模式下無法上映的作品被選擇以OVA的形式上映。
此時，其他受歡迎的作品包括賽博城OEDO 0808、怪物城、馬街城等。川尻善昭監制的這些作品都是大型公司制作的，水準非常高。
最近的熱門話題是之前OVA作品的續作，比如閃電陷阱，新系列的移動警察OVA，新的夢想獵人和冒險之夢！沙溢3等等。這些當年很紅的作品再次推出續集，確實是壹個天大的好消息。
1988，優質作品《銀河英雄傳》上線。因為她的原創小說和漫畫得到了很高的支持，動畫版也不能馬虎制作，最後成為了壹部膾炙人口的長篇作品。
在同壹時期，水野良的原創小說《羅德島之戰》發布了13集OVA。不過其實長OVA也有缺點，就是發布時間太長，容易讓消費者放棄。
【編輯此段】OVA的發展歷史:1991-1992。
有壹點需要註意的是，新的制作公司“PIONEERLDC”成立了。這個時代有很多優秀的作品，包括大家熟悉的《天地無用論！它於1992年推出。其次是北爪宏幸的《綠色挽歌之亂》，山田正二的原創科幻巨作《機神軍團》等等。其中，《天地無用論》最為成功。《天堂》中“許多少女迷上壹個少年”的橋段也成為OVA日後成功的因素之壹。
另外，不能不說說GLANT機器人。這是壹場由今川泰宏監制的表演，突破了傳統的技巧。影片以小林寫的機器人設計為藍本，充滿了豐富的動作場面。故事取材於成功的原著，並加入了橫山光輝其他作品的壹些人物，既保留了原著的風味，又給人以新鮮感。《蠟筆小新》和《星武》的監制雲丹·寇-沙克也在當年制作了這部優秀的作品《奇跡之靈》，而該片最鮮明的特點就是作品沿用了川田健二原著的色彩手法。
說到保持原著風格，就不得不提《炎轉校生》，完全保持了原著的豪邁筆法。
真的很值得壹看。這時候雜誌式的視頻《LENDMAN》誕生了，每個視頻都會包含四個不同單元的故事。不幸的是，這項工作只持續了很短的時間。
說起來OVA上半年的比賽期到目前為止，可以簡單分析壹下。首先，OVA的制作時間比電視長(少數例外)，可以制作出高質量的作品。相比電視制作，OVA有更大的自由度。近年來，電視臺流行深夜動畫和衛視動畫，這些作品與OVA制作模式非常相似。
OVA的發展歷史:1993-1994
1993到1994這段時間，可以說是OVA引起人們關註的時期。總的來說，這壹時期OVA內容的自由度高於電視動畫，也成為吸引高需求動漫愛好者的媒介。
1993年，由於《租借巨人機器人》的成功，很多當年成功的動畫作品決定翻拍為OVA。(當然也包括拍續集或者改編)。例如，凱西亞這個角色是由《無限地帶23》的方指導的。這套作品充分加入了20世紀70年代的科幻元素，因此也被稱為翻拍傑作。此後，又有多部作品以同樣的思路進行了重塑，如《勇敢的鷹人》、《新破拳》。但《時空紀事》、《Ogas 02》、《MACROSSPLUS》算是電視作品的續集。故事的氛圍比電視劇更緊湊，輕松的氛圍減少了，變成了壹套嚴肅嚴謹的科幻作品。
在這壹時期的純原創作品中，最值得壹提的是《我們宇宙的探索者》。這項工作更
機動戰士高達08MS團隊後期主管飯田馬之介和角色設計和繪畫主管李浩負責。是壹部不折不扣的科幻OVA作品。在這部作品中也可以看到08隊的機械動作場面。
另壹方面，由於視頻租賃的流行，OVA的目標不僅是針對動畫粉絲，也是為了吸引漫畫粉絲。在以前，動漫作品必然會吸引漫畫迷，而扭轉這種局面的，卻是秦醫生這位怪醫和禦用少女馬克(又譯《通緝令》)。出崎統和壹夫，壹對夫婦，曾經使ong bak和狙擊手王牌！秦醫生，壹個奇怪的醫生，是兩個人合寫的。除此之外，無論是漫畫迷還是動畫迷也都熱衷於此。藤島康介原始逮捕令的OVA由混沌1/2的中山俊彥設計，並由玉川紗己子和平松晶子配音...這些作品吸引了動漫迷和漫畫迷。
對於OVA作品的改編，不能不提電子遊戲的改編。這壹趨勢的先驅是成人作品《同輩學生》。夏末”。1994年還沒有Playstation和Saturn，所以這部作品的原作是家用電腦版。記得當時商家對遊戲動畫的看法不壹，有反對的，也有贊成的。事實上，相對於電腦遊戲中相對靜態的作品，沈郁有聲的動畫確實能吸引更多的支持者，同時也在市場上開辟了壹個新的方向，那就是成人和愛情小品。
OVA的發展歷史:1995
1993年左右有所增加。在OVA的世界裏，制作人不再是壹部作品的唯壹賣點，配音演員的名字也是賣點之壹。最明顯的可以在《偶像護衛隊蜂鳥》中看到。故事中五姐妹的配音由與OVA同名的蜂鳥樂隊推動，該樂隊由小野三穗、玉川紗己子、天野由梨、曹琦張江和椎名碧流組成，在當時引起了極大的關註。
與此同時，配音藝人開演唱會的風潮開始了，這也為相關人員開辟了壹條新路。
因為配音演員的普及，OVA還可以制作廣播劇CD來“填充”OVA每集上映之間的制作時間，也可以作為即將上映的OVA的首次宣傳。這些廣播劇光盤也可以作為廣告媒體。
說到這裏，不得不提的是《神秘世界裏的EL-HAZARD》、《魔法少女沙瑪米》和《神秘世界》都是林紅樹和中澤友秀壹等合作的搞笑科幻作品，而且有關方面采取了大膽的做法——電視版和OVA版同時上映(當然兩個版本的劇情不同)。而《沙美人》則由“天地無用！沙沙美，影片中最受歡迎的角色，被改編成了魔法少女的作品，後來又改成了電視、土星、PS遊戲。
利用著名配音演員的號召力來豐富OVA。這些都是“ldol roject”的賣點。這部作品的OVA遠比同名電腦遊戲出名。為此，、、、和國民政府田都被冠以的稱號。至於角色設計，則是由負責《功夫貓》晚會的鈴木點曉和《魔法騎士與星界武器》的導演元永慶太郎共同完成？他也是偶像項目的導演。如此強大的幕後團隊和美少女的召喚，這部作品算得上是同類作品中的經典。
然而，在1995年，它被認為是最高的傑作，當時仍未被大地丙太郎註意到。有人說，沒有這部作品，以後就沒有《大地風情》了。他的特點是高壓電般不間斷的玩笑，沒完沒了的對話，機械般誇張的動作等等。這些“土styles”很有深意。
除此之外，原著改編的代表作《金童》的流浪學生也是其中之壹。這部作品的制片人是北久保弘之，他曾執導過《喬喬的奇妙旅程》。他忠實地將江川達也原著中的獨特人物栩栩如生。白鳥由裏、美加、井上喜久子和山口優子負責配音。就像逮捕令壹樣，OVA既能吸引卡通迷，也能吸引動畫迷。當然，園田健壹的“槍匠CATS”也不能被忽視。由鶴廣美、荒木香惠、根谷美智子等當紅配音演員配音，故事本身也真的是為OVA量身定做的(也可以說是電視劇不太受用)，用爵士音樂做背景音樂，讓作品豐富多彩。這部作品的OP由《綠六號》的前田真宏負責，由指令音樂和剪影影像組成。可以說是牛仔BE-BOP的開創者。再來說說另壹部惡搞作品《臟對閃2》。原著是高千穗遙80年代的科幻小說，是她自己翻拍的。此外，參與制作《勇者勝人之王》的木村貴宏擔任角色設計和繪畫監制。《閃電俠2》和《閃電俠3》由《掘地三尺》的制作人望月智充制作。《滿月制作人》獨特的風格，既嚴肅又搞笑，為這部作品增加了不少特色。此外，尤裏由國民政府的塔馬裏科扮演，KEI由松本梨香扮演，為《骯臟的壹對》創造了新的場景。雖然當時對它的評價不多，但它是壹部優秀的作品。
OVA的發展歷史:1996-1997
終於！等了4年，高達的新OVA終於來了。我們說的是機動戰士高達隊08MS。這部作品以“壹年戰爭”的時代為背景，也是眾多高達系列中最有戰爭氣息的作品。動畫中逼真的機械設定是這部作品的賣點之壹。雖然是長篇作品，但值得遵循。最初的制作人神田武幸不幸去世，飯田馬之介繼承了神田的遺產，制作了壹部更加嚴謹的作品。
說到高達，這期間描述不同世界觀的高達電視劇也在熱播，比如G高達，高達X，高達W等。，而其高達W甚至還推出了續作OVA《無盡的WAITZ》，既照顧了女性支持者，又保持了高達本身的風格。
在此期間，還有其他值得壹提的續作——不可思議的遊戲(OVA版)和不可思議的遊戲第二部，這兩部續作都是根據右玉的原著改編的，部分續作是原創故事！況且OVA版和第二部壹共9集。
1997年，SABER牽線木偶J(銀河奪人眼球的女孩)完全被電視版J和J到X跟隨。OVA和電視壹直是涇渭分明的，這些SM可以說是打破了這個慣例。
但面對逐漸增多的電視作品，OVA可能會被淘汰。所以相關公司出了更多高概念、高質量的原創作品。事實上，在1996-97年期間，產生了壹些具有高知名度和完成度的原創作品。
首先介紹魔法使者，現在是日本電視播出的OVA的續集！原案和總監制(以及大部分要畫的畫)都是參加過《賽爾號月亮》和《夢幻蠟筆王國》的佐藤順壹。角色設計和繪畫主管也是參加過美少女戰士的段麗陽·伊藤。他們的合作使作品更好。
提到“魔法少女”的概念，也介紹“我們走在叢林裏吧！”，故事講的是壹個小學女生，娜托美，因為居住在遠古遺跡中的精靈的力量，被幻化成美麗的花靈。本作由曾參與《環球文化的貓女》(第65438期+0期、第2期)和《藍天下的Syoujotai》等作品的“美少女創作者”森山友史原創編劇、監制、設計。
剛才提到的所有作品都有壹個共同點——所有的創作者都會負責壹些制作工作，比如電視動畫《新世紀的伊娃》的原創作者庵野秀明，也是負責總監制壹職的。“生產者至上”的原則對OVA影響深遠。
OVA的發展歷史:1998-1999
不知道是不是世紀末時尚盛行，大量成人作品湧現。壹些著名制作人也參與了成人作品的制作。例如，楊梅·陳泰參與了《喀山》的繪畫，她的新作《風箏》是在1993年的《黃星》之後開始的。如果不算那些情色意識，也算是壹部好作品。
另外，通過《天地無用論》而活躍起來的動漫界寵兒？Masaki Shima也是壹名形象主管。
制作了《帝王將相》和《AKKA的空間》。RUTA》，這兩部電影都是由AIC(制片公司)制作的。還有“神仙版。大三學生。只是盯著妳……”1998年發售，分為成人遊戲原版和剪去色情場景的普通版兩個版本(但僅限於最終回歸，原版只能在日本15歲購買)。在電子遊戲中，女主角瑞穗是客體，而OVA是客體。
隨著科技的發展，個人電腦、土星、PS等遊戲的種類和功能日益多樣化。“美少女遊戲”(包括成人和非成人遊戲)越來越受歡迎，用這些角色制作卵子也成為壹種潮流。
同年迎新！派胡蘿蔔和課後愛心俱樂部。戀愛研討會也是從這個概念衍生出來的。雖然1998-99年是成人作品充斥的年代，但還是有壹些優秀的作品不是這壹類的。就在1998年，小澤原創的海洋探險作品《綠色6號》發行，這是壹部全數字化的作品。
雖然近幾年的很多動畫作品也是以數字技術為賣點，但很多其實只是利用了相關技術進行攝影、處理或者特效，而《青之六號》真的是全部由電腦動畫制作，是真正的“3D-CG特效作品”，不會給人以吃力電腦繪畫的感覺。因為質量優先，每集的上映時間也長，所以現在的OVA大多是三到六集，期間推出CD等周邊產品，維持觀眾的心。都是因為如果觀眾失去了跟隨的耐心，再好的題材也是沒用的，所以要兼顧時效性和質量，能克服這樣困境的恐怕也就真三個壹了。
《真實》這部作品的基本概念與《巨型機器人》相似，耗時七年半完成。與G.R .相比，True的故事確實有壹些粗糙和不完善的地方。但是每個月都要推出兩集故事，既要不折不扣的延續，又要和緊張的劇情做銜接，繪畫質量相當高。另外，推出時間不算太長，《真》確實是壹部值得稱道的OVA。1999年2月發行的《劍俠情緣》系列在引入中國後也引起了不小的熱潮。雖然和漫畫的流行有關，但無論是劇情還是配樂，都是大家壹致認可的經典。而《火之夜的月亮》和《萬有引力》由於漫畫的影響和世紀末的氛圍，在中國也很受女粉絲的歡迎。
現在每個月都會出現壹定數量的OVA，從原著到改編的故事，從嚴謹到搞笑...現在，OVA已經和電視劇壹起成為日本動畫界不可或缺的媒體，也深深影響著大陸港臺地區。