巧合的是，合拍這部電影的三位導演都獲得了戛納最高榮譽金棕櫚獎，來自意大利的伊曼紐爾？早在1978，奧爾米就憑借木屐樹獲獎，導演是伊朗導演阿巴斯？英國導演肯？羅奇是2006年新出爐的影帝，他憑借《風吹稻浪》壹舉拿下金棕櫚獎。
三位導演的故事，既是對人生的觀察，也是同壹張票的三種不同意義。奧爾米導演的第壹個鏡頭是最復雜的，運用了豐富的回憶和插曲，反映了老教授(CarloDellePiane)壹個人在火車上時混亂的思緒和對女助手(ValeriaBruniTedeschi)的浪漫幻想。女助理為教授掙的票，在這裏代表了壹種無微不至的關懷。
聚集了不同國籍和種族的火車乘客，使火車像壹個小聯合國。導演用快速剪輯捕捉到了車上不同乘客的動作，畫出了非常鮮活的生活形象，但這種寧靜最終被車上持槍的士兵破壞了。但局長沒有明顯的批評或表揚:軍人給乘客帶來各種滋擾，卻只是為了保證列車安全；老教授默默給寶寶壹杯鮮牛奶，不再沈迷於愛情的幻想，獻上壹份對他人的關愛。
阿巴斯導演的第二段延續了導演壹貫平淡反映現實，拒絕簡單交代的風格。影像在這裏往往只展現了人物的表面，還有很大的猜測空間，比如菲利普(FilippoTrojano)為什麽會被罰社會服務，以及他的家庭成員之間微妙復雜的關系。
阿巴斯甚至在影片中表現出了久違的幽默感。觀眾們壹看到那個超重肥胖的女人(SilvanadeSantis)是如何霸占別人的座位的，就相信他們已經對她產生了厭惡。當她與另壹名乘客因手機發生爭執時，他們很可能認定她是錯的壹方，但故事出人意料的安排註定會讓觀眾大吃壹驚。看到胖女人和菲利普從二等車廂走到壹等車廂再到獨立間，可以看出，能付得起更高票價的人不僅坐得更舒服，還能享受更多的私人空間。門票在這裏象征著享受的特權。
肯。羅奇的電影壹直以寫實著稱，如早期電影《斷翼媽媽》、《我叫喬》。他導演的第三段也不例外。在三個足球迷和壹個阿爾巴尼亞難民的幫助下，導演輕而易舉地揭示了壹個令人頭痛的困境:要麽捐贈門票讓阿爾巴尼亞家庭團聚，要麽報告自己被盜以開脫自己。門票是決定壹家人能否團聚的關鍵。三個魯莽的男生，願意設身處地的為別人分析思考，最後主動放棄自己的票，也體現了壹種對別人的關心。在場景的最後，三名球迷逃離了守衛，正巧遇到羅馬的球迷幫助他們脫身，講述了不同國籍的人是如何因為體育而團結在壹起的。
看過類似合拍電影的影迷，相信看電影時不會有太大期待。不過，“票”確實是挺驚喜的。三部短片雖然風格不同，但加起來就是壹部連貫流暢的故事片。坐火車可以是壹件很無聊的事情，火車票也可以是壹次性卡。正因為三位導演在《車票》中表現出敏銳的觀察力，普通的火車旅程變得不平凡。