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電影票

坦白說,幾個導演合拍的電影,大部分最後都只是雷聲大雨點小,大部分故事缺乏關聯性,往往更像是倉促拼湊起來的壹部短片合集。《車票》也是壹部三合壹的同類電影,但不同的是,這三個故事成功地、自然地融為壹體,火車乘客都被仔細觀察過。雖然角度相同,但三位導演執導的片段拍攝風格存在明顯差異,觀眾不難分辨出每壹段的“幕後”。

巧合的是,合拍這部電影的三位導演都獲得了戛納最高榮譽金棕櫚獎,來自意大利的伊曼紐爾?早在1978,奧爾米就憑借木屐樹獲獎,導演是伊朗導演阿巴斯?英國導演肯?羅奇是2006年新出爐的影帝,他憑借《風吹稻浪》壹舉拿下金棕櫚獎。

三位導演的故事,既是對人生的觀察,也是同壹張票的三種不同意義。奧爾米導演的第壹個鏡頭是最復雜的,運用了豐富的回憶和插曲,反映了老教授(CarloDellePiane)壹個人在火車上時混亂的思緒和對女助手(ValeriaBruniTedeschi)的浪漫幻想。女助理為教授掙的票,在這裏代表了壹種無微不至的關懷。

聚集了不同國籍和種族的火車乘客,使火車像壹個小聯合國。導演用快速剪輯捕捉到了車上不同乘客的動作,畫出了非常鮮活的生活形象,但這種寧靜最終被車上持槍的士兵破壞了。但局長沒有明顯的批評或表揚:軍人給乘客帶來各種滋擾,卻只是為了保證列車安全;老教授默默給寶寶壹杯鮮牛奶,不再沈迷於愛情的幻想,獻上壹份對他人的關愛。

阿巴斯導演的第二段延續了導演壹貫平淡反映現實,拒絕簡單交代的風格。影像在這裏往往只展現了人物的表面,還有很大的猜測空間,比如菲利普(FilippoTrojano)為什麽會被罰社會服務,以及他的家庭成員之間微妙復雜的關系。

阿巴斯甚至在影片中表現出了久違的幽默感。觀眾們壹看到那個超重肥胖的女人(SilvanadeSantis)是如何霸占別人的座位的,就相信他們已經對她產生了厭惡。當她與另壹名乘客因手機發生爭執時,他們很可能認定她是錯的壹方,但故事出人意料的安排註定會讓觀眾大吃壹驚。看到胖女人和菲利普從二等車廂走到壹等車廂再到獨立間,可以看出,能付得起更高票價的人不僅坐得更舒服,還能享受更多的私人空間。門票在這裏象征著享受的特權。

肯。羅奇的電影壹直以寫實著稱,如早期電影《斷翼媽媽》、《我叫喬》。他導演的第三段也不例外。在三個足球迷和壹個阿爾巴尼亞難民的幫助下,導演輕而易舉地揭示了壹個令人頭痛的困境:要麽捐贈門票讓阿爾巴尼亞家庭團聚,要麽報告自己被盜以開脫自己。門票是決定壹家人能否團聚的關鍵。三個魯莽的男生,願意設身處地的為別人分析思考,最後主動放棄自己的票,也體現了壹種對別人的關心。在場景的最後,三名球迷逃離了守衛,正巧遇到羅馬的球迷幫助他們脫身,講述了不同國籍的人是如何因為體育而團結在壹起的。

看過類似合拍電影的影迷,相信看電影時不會有太大期待。不過,“票”確實是挺驚喜的。三部短片雖然風格不同,但加起來就是壹部連貫流暢的故事片。坐火車可以是壹件很無聊的事情,火車票也可以是壹次性卡。正因為三位導演在《車票》中表現出敏銳的觀察力,普通的火車旅程變得不平凡。