故事也是綜合國力的壹部分，故事是我們的重要文化資本，故事生產我們的當代英雄形象和***同的倫理契約。我們要聽故事，我們只聽好聽的故事。張藝謀是有話語權力和話語力量的，盡管我對《壹個都不能少》不太滿意，我仍有理由期盼他、相信他並要求他講好故事給我們聽。
2．轉折式
侯孝賢的《戀戀風塵》終究連愛情片都未必算得起，然而人在成長中的軟弱和堅韌，在周遭變遷中的依戀和傷害，所有的矛盾糾結，皆在片尾曲響起時，變作了滿腹無法言說的悵然，化做壹首哀婉的歌飄散在戀戀風塵中。
3．總結式
冷峻中見客觀，真實中見內蘊，壹堆傳統與現代沖撞的真實碎片，壹幅白描的平民生活真實的展示，壹分異常深刻的`現代都市文化困境的城縣，這就是影片《沒事偷著樂》的成功！
4．感悟式
人和人之間有時可能是壁壘森嚴，有時也可以架起壹座溝通的橋梁。世界無情人有情。電影用情感將人生、將世界宿命化了，雖然在無數生命力的四邊形沖突中，現實中的人很難有余力去架構溝通和理解的橋梁，但《安居》這樣的電影畢竟為我們構築了壹座理解和愛的“廣廈”，可以為奔波在茫茫旅途中的蕓蕓眾生提供片刻的休憩。
5．給中國電影的啟示
《那山 那人 那狗》的出現，給予了中國電影很大的啟示。中國電影要重新崛起，需要各種風格電影的爭相鬥艷，而這部《那山 那人 那狗》在散文式風格這點上可以說是壹個具有無窮魅力的亮點。
6．反問式
看看《活著》，在想想《英雄》，我心中壹陣酸楚。雍正、康熙、秦王等英雄活著，人死了。這難道就是我們大多數人上世紀90年代到新千年走過的心路歷程？
7．疑問式
原來《四個婚禮和壹個葬禮》寫的都是愛情，寫的是同壹種愛情觀。這是壹種婚姻和愛情分離的愛情觀。這種愛情觀在今日中國是不是先鋒？是不是太先鋒了？
8．對導演進行評價
徐靜蕾與周迅、趙薇、章子怡並稱為中國影壇“四小花旦”。當周迅大談戀愛，頻傳緋聞，趙薇走出“軍旗裝”而又被告打人，章子怡頻繁亮相世界各大電影節，風光無限之時，徐靜蕾卻能遠離緋聞，沈澱自己的浮躁，交出了壹份令人滿意的答案。作為徐靜蕾自編自導自演的第壹部電影《我和爸爸》，公映後好評如潮，她不僅是壹位好演員也是壹位好導演，確實是娛樂圈裏少見的“才女”。
9．升華式
由此可見，壹部影片要想抓住觀眾的心，真正打動觀眾，不僅僅靠制造虛假的“情境”來煽情，更重要的是在假定性的規定情境中表現出真實的感覺來，也就是用細節的真實帶來整體氛圍的真實，從這個角度看，張揚的《洗澡》可以說是壹部非常成功的作品。
10．提出電影的缺陷
從這個角度講，我們可以看出陳凱歌在《和妳在壹起》中的矛盾心情，最終他選擇了對情欲部分的省略，而過分突出了其中的親情成份，走了壹條煽情的老路子。但情欲部分就像未曾割幹凈的盲腸壹樣，依然殘余下斷壁殘垣，使這個電影中充滿著可疑的硬傷。