剛看完電影盜墓筆記，比想象中精彩，特別是故事。找到了當初看這壹類小說的緊張刺激的感覺。看完《盜墓筆記》，想起去年的《尋龍訣》，感覺兩者完全是兩個方向上的不同追求。簡單說，壹個追求“面”，壹個追求“神”，相較於門面上的東西，更喜歡內裏的精神上的充實。
作為壹部盜墓探險電影，《尋龍訣》在情節上類似《奪寶奇兵》，以壹層層的機關設置營造緊張氛圍和調動觀眾情緒。但相比之下，驚險度明顯不足，每個關卡的難度系數小，不足以支撐起壹部冒險電影的核心賣點，情感表達也是《尋龍訣》的不足所在，影片中的人物關系缺乏鋪墊，主角胡八壹與王凱旋的兄弟情不足以打動觀眾，引發***鳴。而胡八壹與Shirley楊的這條感情線更是缺乏鋪墊，生澀尷尬看得人頭皮發麻，與大多數蹩腳的國產愛情片並無二致。
電影《盜墓筆記》的美術設計是精美絕倫的，美術指導出身的李仁港導演在這部影片中延續了自己壹貫的寫實風格，色彩運用以貼近現實和展現真實質感為宗旨，並沒有刻意地取悅觀眾。在這壹點上，筆者非常想吐槽烏爾善濃墨重彩的美術偏好，譬如《尋龍訣》中展現的回憶部分的草原景觀，過度追求色彩美感而完全失去真實意境，觀眾在觀影過程中非常容易出戲。
《盜墓筆記》在視覺特效上與《尋龍訣》不分伯仲，但《盜墓筆記》最出彩的地方是影片的劇情。
在電影《盜墓筆記》中吳邪壹行人因為壹個偶然間獲取的青銅器，深入中國西北盆地中的西王母古國，並展開壹場跨越千年的生死較量。影片中每個墓穴的設計都十分迥異，且驚險度十足，機關設置更是精巧。除了以阿寧為代表的境外考古勢力外，探險團隊還面臨與蛇母、古象王兩位為了3000年後重生的重大陰謀進行殊死較量，這在很大程度上提升了情節的緊張度和故事的豐滿性。其次，影片中的墓壹度給人以時光隧道的感覺，主角們穿梭其中，回溯影片中埋藏3000年的巨大謎團，與此同時，也在這壹路上與自己內心深處的陰影和心魔狹路相逢，例如我們看到吳邪幼時在九門遇見的巫師是他內心深處最大的恐懼，潘子對於整齊劃壹的軍隊形象與戰友永遠有著最深的牽掛。人物的性格和過往的經歷在這些以幻覺名義展現的蒙太奇鏡頭中壹目了然。我們在觀影過程中也很容易聯想到自身，而不由自主地產生觸動。難怪影片的英文譯名為TIME RAIDERS，時間成為影片壹個無法忽略的重要母題，我們也由此觸摸到影片在展現南派盜墓體系和視覺奇觀的同時，對主角形象的立體化塑造和與人性的生動對話。而電影呈現出的另外壹種亦真亦幻的錯覺，莊周夢蝶式的不真實感，讓整個故事顯得更加詭異引人，發人深思。
這壹點正是《尋龍訣》的短板所在。