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*蒙太奇大師-謝爾蓋·愛森斯坦
*英文全名:Sergei Mikhailovich Eisenstein
*中文全名:謝爾蓋·米哈伊洛維奇·愛森斯坦。
*出生和死亡日期:1898 65438+10月22日—1948 2月11。
*出生地:拉脫維亞首都裏加
*死亡地點:莫斯科
*國籍:蘇聯
*生活:
謝爾蓋·愛森斯坦是蘇聯革新的電影導演、電影藝術理論家和教育家。俄羅斯聯邦傑出藝術家、博士和藝術教授。
愛森斯坦出生在壹個猶太建築師家庭，童年在這座城市度過。他去了巴黎(在那裏他看了他的第壹部電影),學習法語、德語和英語。他從小就喜歡閱讀和畫漫畫，對戲劇也深感興趣。
起初，愛森斯坦打算追隨父親的腳步。1915年，中學畢業後，他進入了聖彼得堡的土木工程學院，在那裏他和母親壹起生活了接下來的兩年。
1917的革命打斷了他的學業。2月，愛森斯坦被征召到前線服役，直到10月布爾什維克停火，他才回到工程學校。1918年，內戰正酣，愛森斯坦加入紅軍，在工兵部隊當技術員。他的父親也加入了進來。
在軍隊裏，愛森斯坦繼續畫圖畫和漫畫，裝飾走遍全國的宣傳列車的車身，參與各個城市地方舞臺劇的制作。自然，他被命令在前線組織和制作舞臺劇。
1920年秋，愛森斯坦被解職，回到莫斯科。他開始在民眾學院學習日語，在波特進入中央工人劇院後離開了民眾學院。在波特庫爾特劇院，他指導布景設計，並在導演工作室授課。65438年至0920年在莫斯科第壹屆無產階級文化協會工人劇院工作。作為藝術家和導演，他參與了根據傑克·倫敦的小說改編的戲劇《墨西哥人》的演出。
1921 ~ 1922進入梅耶荷德導演的高級導演班學習。1922年，第壹個綱領性的美學宣言《綜藝蒙太奇》在《左翼藝術戰線》雜誌上發表，引起了長期的爭論，對整個電影藝術的發展產生了深遠的影響，與庫裏肖夫的蒙太奇概念不同，愛森斯坦認為蒙太奇的本質在於不同元素之間的沖突。這些元素被特別挑選出來產生壹定的效果，這種沖突會產生新的合成。這種強化效果是傳統戲劇手法遠遠達不到的。愛森斯坦的思想和方法暗示了導演在電影創作中起著至高無上的作用，而演員的角色則被降低到僅僅是復制型或原型。
愛森斯坦在1924年轉向電影業，導演的第壹部電影《罷工》(1925)被《真理報》視為“第壹部真正的無產階級電影”。他用“雜耍蒙太奇”、群眾場景、演員類型、外景拍攝來代替以往影片中的壹般“劇情”、個別主角、明星表演、布景，體現了他的紀實風格。電影《戰艦波將金號》(1925)進壹步發展了《罷工》的思想主題和美學原則。這部電影塑造了壹個全面的推動歷史前進的人物形象。影片中的石獅、敖德薩臺階等壹系列場景成為世界電影史上最著名的不朽經典。《戰艦波將金號》的成功不僅在於愛森斯坦蒙太奇概念的完整呈現，還在於豐富的意象元素、隱喻、母題系列、純音樂的形式建構以及形式概念的辯證思維。即使在百年後的今天，這部電影依然具有無可比擬的藝術價值，或許就像電影中那只靠蒙太奇站立起來的石獅子壹樣，它在電影史上的地位永遠不會動搖。在1958布魯塞爾國際電影節上，《戰艦波將金號》被評為影片問世以來12最佳影片之首。
為了紀念十月社會主義革命十周年，他接受委托拍攝電影《十月》。在這部電影中，他運用了理性電影的原則。不僅再現了從2月1917到6月10的壹系列事件，還揭示了這些事件的意義。1950年，電影伴隨著肖斯塔科維奇的音樂重返世界銀幕。1928之後繼續完成被《十月》打斷的電影《總路線》，修改後以《新老》(1929)片名上映。這是第壹部表現農村合作的蘇聯電影。
1929-1932，隨導演助理攝影師?ккгввв出訪歐美。他在法國拍攝了壹部短片《感傷的音樂》(1930)，嘗試了聲畫對位。1932年，在美國作家u·辛克萊的支持下，他前往墨西哥拍攝了貫穿墨西哥2000年歷史的史詩電影《墨西哥萬歲》。在這部電影中，他探索了壹個單鏡頭畫面的運動、節奏和結構。這部電影的8萬米底片在愛森斯坦去世前從未送到莫斯科。很多人根據它的資料剪輯了10多部電影，比如《墨西哥風暴》《悲慘嘉年華》，在世界各地放映。直到1979，在各方的努力下，6萬多米的膠片集中在莫斯科，被著名導演、愛森斯坦的助手亞歷山大·洛夫剪輯成壹部完整的電影，並在65438-0979莫斯科國際電影節上獲得榮譽金獎。
65438-0932年回國後，在莫斯科蘇聯國立電影學院導演系任教，他制定的導演實習課程方法為電影導演教學奠定了基礎。
他在1935年拍攝《白鯨草原》，在拍攝《亞歷山大·涅夫斯基》(1938)時，將影片的敘事結構與古代傳說和民間故事聯系起來，將影片的影像處理與俄羅斯古代壁畫和建築藝術交織在壹起，並以對位法或對應法與普洛科菲耶夫的音樂相結合。其中，冰湖之戰成為世界電影史上的經典。3集《伊凡雷帝》(第壹集和第二集，1945，第三集未完成)是他執導的最後壹部電影。在《伊凡雷帝》的演繹上，他從普希金的歷史劇《鮑裏斯·戈杜諾夫》中汲取靈感，而在結構上，他借鑒並超越了世界經典藝術家的經驗。這部多部電影，尤其是第二集的禁衛軍宴會場景和聲色蒙太奇，使其成為世界電影的高峰之壹，為電影藝術的發展做出了巨大貢獻，但在當時的歷史條件下，這些電影遭到了批判，白凈草原的底片被破壞，伊凡雷帝被禁映。
愛森斯坦的電影理論，在電影的整體結構、蒙太奇、聲畫框架、單鏡頭畫面結構、色彩和電影史等領域，進行了許多開拓性的研究。此外，他關於藝術激情本質、藝術方法和接受心理的著作也在其理論遺產中占據了特別重要的地位。蘇聯出版了《愛森斯坦文集》(6卷)；全世界電影界都非常重視他的藝術理論。
愛森斯坦是世界早期無聲電影時代的四巨頭之壹，俄羅斯電影之父，世界電影的先驅。愛森斯坦用他的宏偉著作在世界歷史上寫下了壯麗的篇章。對後世影響深遠的是，他發展並形成了由格裏菲斯首先提出的蒙太奇理論。格裏菲斯只是把蒙太奇作為壹種敘事手段，而愛森斯坦則是通過蒙太奇創造壹種意境，傳達壹種感情，註重揭示畫面的內在含義，把蒙太奇作為電影藝術獨特的美學原則，愛森斯坦是電影科學中蒙太奇理論的奠基人之壹，是世界上公認的第壹位電影理論家。
作品年表:
短片《格魯莫夫的日記》(1923)
罷工(斯塔奇卡，1925)
波將金(布朗諾塞特波約姆金，1925)。
新與舊
傷感的歌曲
十月(Oktyabr，1927)
墨西哥萬歲(？墨西哥萬歲！, 1932)
白荊草原(1935)
亞歷山大·涅夫斯基(1938)
伊萬·格羅茲尼
理論著作有:
蒙太奇
蒙太奇1938
垂直蒙太奇
雜耍蒙太奇
電影中的第四維
不在攝制中