被譽為日本“奇幻導演”的鈴木清順，是為日本B片的掌門人。六十年代的“日活”年代，他曾拍下《殺手烙印》、《東京流浪客》、《肉體之門》、《白虎刺青》、《河內卡門》、《野獸之青春》、《暴力挽歌》等經典黑幫、色情B級電影。後來，他得罪了日活公司，遭日本電影界列入黑名單，整個七十年代也沒有拍片。
到八十年代初復出，拍下《流浪者之歌》、《陽炎座》等奇幻電影，其中《流》片更獲八O年日本《電影旬報》十大電影的第壹位及八壹年柏林影展的評判特別獎。因此，他的早期作品亦被各電影評論家作重新的評估，更引起國外影迷的註意，幾套六十年代的名作，如《殺手烙印》、《東京流浪客》與《肉體之門》等被外國公司重新發行DVD與影帶，令他的作品在國際間廣泛流傳。早前，鈴木先生更接受了《Asian Cult Cinema》的訪問，登上該雜誌第廿壹期的封面人物。而影迷為他與其電影作品制作的網頁或撰寫的評論著實不少。
鈴木清順以黑幫類型片確立CAMP片之王的美學秩序，以遊戲筆墨及玩樂心態鮮活操控這個男人陽剛當道的世界；但同時又可以藉軟性色情片向女人致敬，把壹貫用來剝削女人的形式灌註入新生命，其中尤以野川由美子（NOGAWA YUMIKO）為他手上傳情達意的重要棋子。這方面的作品包括《裸體年代》（AGE OF NUDITY, 1959）、《頭頭碰著黑》（EVERYTHING GOES WRONG, 1960）、《肉體之門》（GATES OF FLESH,1964）及《春婦傳》（STORY OF PROSTITUTE, 1956）等等。其中的性愛場面來得壹般處理，絕非好此道觀眾會滿意的程度；其中以《肉體之門》的名氣較著，是歷史上的第二次改編。早於1948年牧野雅弘（MA-KINO MASAHIRO）已把這本田村泰次郎（TAMURA TAIJIRO）的名著改編；同年溝口健二也推出以妓女為題材的《夜之女》（WO-MEN OF THE NIGHT,1948）。兩出作品遭遇回異，前者幾近拷貝不存，後者卻名垂影史；鈴木清順於1964年的翻拍，未嘗沒有翻案伸冤的意味。更重要是鈴木清順打破了日本電影老掉牙的保守傳統；女人不應享受性愛之樂。野川由美子在《肉體之門》中，正是在完全自主自決的情況下（先已看過前輩受折磨的景況），為快樂負上責任。鈴木清順以四種顏色來劃分四名妓女（紅、黃、綠、藍），其中以綠色來主導野川由美子飾演的MAYA壹角的打扮──而綠色在鈴木清順的象征系統中，正好是平和（PEACE）的代表。