有壹段時間，我學到了壹些有趣的想法，包括關於命運、機會和保留的問題。同樣，數字的概念也構成了宇宙的根本基礎——這是壹些數學家和神秘主義者的共同信念。不幸的是，盡管劇本花了大量的時間和數字以及關於未來是否可以預測或預測的問題，但這些元素與敘事的最終軌跡幾乎沒有關系。它們是壹種切向的模糊性——壹種誤導觀眾的方式，這使得這個決議“令人驚訝”。
由亞歷克斯·普羅亞斯執導，他之前的作品包括《烏鴉》、《黑暗之城》和《我，機器人》。《知否》是他迄今為止最弱的劇本。他從中擠出了壹些氛圍（不同於在烏鴉和黑暗城市中的滲透），以及壹些通常令人毛骨悚然的場景，包括樹林中的陌生人（回憶黑暗城市），但所有這些成就都使這部電影看起來像是浪費時間。災難序列實際上是分階段的，盡管對CGI的嚴重依賴是顯而易見的。例如，火車相撞比類似的死亡更有說服力。我們也知道，在這個過程中，壹件簡單而又不太招搖的事情會讓人感到更加難過。
有壹種感覺，角色經常以某種方式行事，而不是出於其他原因，這正是腳本所需要的。例如，在壹個場景中，約翰跑到紐約放映災難的現場，開始對壹名隨機警察大喊大叫。該地區需要封鎖。然後就是愚蠢的追逐，很多特效，最後沒有任何後果。這場戲的重點是給我們壹個特寫鏡頭，但這完全是壹次性的。戴安娜的個性是如此笨拙，以至於沒有人試圖以壹種有意義的方式將她融入故事。約翰在小學的地下室進行了壹次實地考察（這使他畫了壹扇門）。這種邏輯上的跳躍是讓福爾摩斯嫉妒的壹種方式。在這個場景中，觀眾聽到的消息是合理的。
尼古拉斯·凱奇處於狂躁的偽動作英雄模式，這很好，但他在人類方面從未有過太多的輻射。我們知道約翰愛他的兒子是因為劇本告訴我們的，而不是因為凱奇賣了它。這個角色從未完全成型，但很可能許多東西被留在了編輯室的地板上。知道它感覺像壹部長得多的電影，妳可以把它縮短到兩個小時。）羅斯·拜恩的詹妮弗·康納利更可能同情她而不是她。幸運的是，這部電影沒有試圖強迫壹段不恰當的關系。