不久前，壹部印度電影《雲端之上》在中國上映。
與以往在電影院看到的印度電影不同，《雲端之上》缺少了印度電影的壹些必備元素:煽情、反轉、歌舞...
至於什麽原因？其實很簡單。《雲端之上》是壹位伊朗導演寫的。導演叫“馬吉德·馬吉迪”，伊朗國寶級導演，代表作是《小鞋》。
我相信很多中國人壹生中看到的第壹部伊朗電影就是《小鞋》。或者說，他們壹旦說起伊朗電影，首先想到的就是小鞋。
這部電影早已成為伊朗電影的代名詞，世界上無數觀眾真的被它感動了。
除了小鞋，馬吉德馬吉德還有其他經典影片，如《天色》、《麻雀之歌》、《巴倫》...都是兒童片，講的是孩子之間簡單真摯的故事，無聲而溫暖，讓人感動落淚。《烏雲之上》是最新的壹部電影，雖然兒童不再占據主角。
影片壹開始，鏡頭從背後有巨幅廣告牌的立交橋下移至橋上，展現了生活在隧道中的窮人和流浪漢，貧富差距瞬間顯露。
馬吉德·馬吉迪的表達無疑是側重於後者，講述了大城市普通人掙紮求生的故事。
主人公埃米爾是壹個以販毒為生的黑幫分子。他在販毒過程中經常被老板克扣，被別人舉報。逃亡期間，他躲在姐姐塔拉的洗衣房裏，姐姐的老板幫助他獲救。
就在塔拉想讓老板歸還她哥哥的毒品時，老板試圖通過威脅來侵犯塔拉。塔拉在絕望中誤傷了老板，被判入獄。
埃米爾要救妹妹，所以必須保證老板的安全，於是日夜守在敵人面前，忍住傷害對方的沖動。
此後，老板的母親帶著兩個孫女來醫院探望，無處可住。埃米爾好心地發現她收養了三個孫子。就在觀眾覺得劇情正在向團圓發展的時候，老大突然去世，給觀眾留下了無限的疑問:姐姐塔拉會去哪裏？埃米爾和祖孫之間的情感互動還能繼續嗎？
整部電影都在反對印度電影固有的色彩特征，比如拋棄歌舞的橋段，比如不那麽煽情。
尤其是後者，本來可以重點突出的情節處理得很克制，很溫情。
埃米爾在醫院的時候，就睡在老板的床下，告訴他真相:老板必須安然無恙，他妹妹才能出獄。鏡頭從床下慢慢晃動起來，觀眾看到老板眼角的淚水。
老板雖然有用毒品威脅妹妹的邪惡心理，但畢竟是人，會被最簡單的溫暖感動。還有，埃米爾雖然討厭自己的老板，但還是願意收留三個被凍在雨中無處可去的爺爺奶奶，在孩子們病重時跳皮影戲逗他們開心。
這些場景都是非常典型的伊朗電影，不像印度電影那樣直接煽動情緒，而是把情緒隱藏在動作中，讓觀眾自己去發現。
電影中有很多以分來分對立面的手法，也是模糊的對立面。
影片開頭的第壹個鏡頭就是壹個例子，通過壹座橋分隔了貧富差距；以及後來通過病床分開埃米爾和老板的對立；而且我姐的前夫來看我姐的時候，他喝醉了，隔著門向我傾吐他的愛和遺憾。埃米爾站在門邊流淚，可見這個經常辱罵家人的姐夫也不是壹無是處。
《雲端之上》中的人物沒有絕對的好壞。
埃米爾盡管販毒，仍然願意收留老板壹家。老大幫助埃米爾逃脫抓捕，也因為私欲想侵犯埃米爾的妹妹。雖然妹妹塔拉的前夫經常在醉酒後辱罵妹妹和埃米爾，但她心裏還是有溫暖的。
這就是伊朗電影成功的魔力。並不是用“勝惡”的好萊塢價值觀來煽動觀眾的情感體驗，而是讓人物陷入糾結、迷茫、無法立刻做出決定的困境。在經歷困境的過程中，觀眾會發現真實的人是什麽樣子的。
我們可以說，《雲端之上》之所以不那麽“馬吉德·馬吉迪”，是因為它加入了多種電影元素，讓影片看起來很好看。
這可能是受印度電影的影響，也可能是馬吉德·馬吉迪離開伊朗惡劣的環境後嘗試了壹些新的東西。但仍是壹部十足的“馬吉德·馬吉德”電影，延續了馬吉德·馬吉德以往電影中對人性的深刻探討。