巴金家的詳細介紹

《家》是巴金創作的《激流三部曲》的第壹部。這部作品以中國的壹個封建大家庭為背景。通過這個大家庭的衰落和分化，描寫了封建宗法制度的崩潰和革命潮流在年輕壹代中的激蕩。這部作品奠定了巴金在中國文壇大師的地位。《家》寫出了高福壹代年輕人的悲劇，壹個時代的悲劇。同時也寫到了高福底層，人是先覺醒還是後覺醒。火在緩慢但持續地燃燒。如果說大哥高覺新還沒有實現新生，那麽二哥高覺民已經在抗拒婚姻中實現了人民的獨立。三哥高覺慧就像壹團火，給高府後院帶來光明。覺慧是大廈裏最早醒來的人。由於覺醒較早，他被稱為“慧”。他對高家的舊秩序不抱任何幻想。他敢於宣傳新思想，抨擊舊道學和舊秩序。解放前夕，巴金壹直處於高產時期，完成了《激流三部曲》的最後兩部《春》和《秋》，以及長篇小說《靜園》和《寒夜》。此外，他還寫了大量的短篇小說、詩歌和散文。當《家》於1931年開始在《泰晤士報》上連載時，它的標題是《激流》。在寫作過程中，巴金的大哥黎耀梅因投機生意失敗而自殺。在巴金的記憶中，大哥是舊制度的犧牲品。當他聽到這個壞消息的那天晚上，失眠的人決定調整《家》的結構，並以大哥為原型寫主要人物。他想把壹個垂死的系統受害者呈現在人們面前。因為都是關於熟悉的人、事件和生活，《家》的創作非常順利，很多部分和情節都是壹氣呵成。《家》不僅是巴金的代表作，也是新文學史上的裏程碑。明凱書店在5月出版了《家》的單行本1933，並在隨後的十年裏出版了33個版本，銷售了數十萬冊。該書由人民文學出版社於1949年出版，僅在北京就印刷了15次。它還被改編和拍攝了三次，並多次被改編成戲劇，戲劇，電視劇和舞劇，流行了半個多世紀。直到解放前夕，巴金壹直處於高產時期，完成了《激流三部曲》的最後兩部小說《春》和《秋》，以及長篇小說《憩園》和《寒夜》。此外，他還寫了大量的短篇小說、詩歌、散文等作品，並翻譯了屠格涅夫的《父子》、《處女地》等。1944年，40歲的巴金與蕭珊結婚，兩人從此相愛，直到1972年55歲的蕭珊去世。解放後，巴金參與社會政治活動，先後擔任華東軍政委員會教育委員會委員、上海市文聯副主任等職。他不得不參加各種會議、活動和娛樂。長期以來，他寫了許多符合形勢需要的文章。多年後，他反思自己在這壹時期的寫作時說，”...我以前是歌德學校的”。“文革”開始後，巴金被視為“牛鬼蛇神”，受到批判和改造。在此期間，巴金和他的家人都遭受了巨大的災難。各種指責、折磨、毆打和羞辱讓巴金夫婦吃了不少苦頭，巴金不得不“全心全意做壹個奴隸”。在1973的結尾，他開始翻譯赫爾岑的《往事與隨想》。在翻譯的過程中，由於他自己的處境和經歷，他似乎置身其中，與作者有著深厚的* * *音。1976“四人幫”被打倒後，巴金在相當長的壹段時間內集中批判了“四人幫”的罪行。《家》是巴金用來批判封建宗法專制制度的利器，因此他選擇了作品中最具活力的覺慧作為代理人來開展批判（偶爾敘事主體發生變化，但大多數時候他以“第三代”的眼光看待即將崩潰的家庭），以他的視角描述和評價書中的人物，並通過他的獨白表達他對社會生活的看法，因此這個人物成為壹本書。作者希望通過覺慧的思考為讀者指出壹種新的生活方式。然而，由於作者本人在創作時正處於人生的困惑之中，他筆下的覺慧雖然熱情激進，但缺乏真實感和真正的生命力，顯得有些虛浮和蒼白。《家》中第三代的另壹個代表人物覺新並不是壹個值得作者稱贊的人物，但他的悲慘命運卻是批判封建宗法專制的有力證據，因此作者在這個人物身上所用的筆墨僅次於覺慧。從藝術的角度來看，這個人物是書中塑造得最成功的人物——因為覺新是壹個以剛剛去世的巴金大哥為生活原型的人物，他的身上體現了作者對最親愛的人深深的遺憾，他的描寫在細流中透露出作者對這個人物的感情。最真實的往往是最感人的——長子的覺新雖然痛苦，卻引起了大多數讀者和評論家的註意，成為這部作品中最重要的人物。至於《家》中的第三個重要人物高爺爺，則是“封建宗法制度”在其作品中的具體化。因此，這個人物從壹開始就處於無可爭議的負面地位——即他是壹個先驗的被批判對象。因此，作者盡力將其塑造成壹個令人憎惡和專制的家庭暴君，壹個整個封建階級的典型邪惡代表。為了突出這壹形象的“惡”，達到批判封建宗法專制的目的，作者有意無意地回避了揭示這壹人物的復雜性，使其成為壹個準存在。在他的作品中，高先生出現的次數並不多，大多數作品只是簡單地介紹他的動作，或者以覺慧（作者）的眼光來評價他，只是略述壹二。例如，在除夕的拜神節中，“老人”被提到了幾次，但只有這些句子:“當老人出現時，整個房間立即安靜下來。”“仍然是老人開始向他的祖先磕頭。老人敲了敲頭，進了房間。””克明又走進去，邀請老人出來...他滿臉笑容地接受了禮物，然後走進了自己的房間。”又比如，老頭子對覺民逃婚大發雷霆時，有壹句話:“他只知道他的命令要服從，他的面子要顧全。”至於別人的幸福，他不會在意。他只知道他想從覺新那裏得到重要的人。他經常發脾氣，罵覺新和克明。連周也被他罵了壹頓。“顯然，這壹評論把高先生作為批評的目標。在句子中，我們可以看到覺慧的憤慨，但這應該被視為作者對他所厭惡的封建制度的統治者的攻擊。於是在這段描寫中，“高老爺”成了“階級”的象征；而且，在大多數小說中，他都處於這樣的地位。經過這樣的刻畫，《家》真正達到了政治批判的目的。然而，在完成這壹關鍵目標的同時，高先生的形象不可避免地有些單壹和扁平。盡管作者很難完全擺脫對祖父的感情，但他在某些地方對這個人物表現出復雜的感情，這使其在某種程度上具有矛盾性和立體性，但這並沒有達到挖掘人物的應有深度——就壹部傑作而言，這是不可避免的。