巴金家的詳細介紹
《家》是巴金創作的《激流三部曲》的第壹部。這部作品以中國的壹個封建大家庭為背景。通過這個大家庭的衰落和分化,描寫了封建宗法制度的崩潰和革命潮流在年輕壹代中的激蕩。這部作品奠定了巴金在中國文壇大師的地位。《家》寫出了高福壹代年輕人的悲劇,壹個時代的悲劇。同時也寫到了高福底層,人是先覺醒還是後覺醒。火在緩慢但持續地燃燒。如果說大哥高覺新還沒有實現新生,那麽二哥高覺民已經在抗拒婚姻中實現了人民的獨立。三哥高覺慧就像壹團火,給高府後院帶來光明。覺慧是大廈裏最早醒來的人。由於覺醒較早,他被稱為“慧”。他對高家的舊秩序不抱任何幻想。他敢於宣傳新思想,抨擊舊道學和舊秩序。解放前夕,巴金壹直處於高產時期,完成了《激流三部曲》的最後兩部《春》和《秋》,以及長篇小說《靜園》和《寒夜》。此外,他還寫了大量的短篇小說、詩歌和散文。當《家》於1931年開始在《泰晤士報》上連載時,它的標題是《激流》。在寫作過程中,巴金的大哥黎耀梅因投機生意失敗而自殺。在巴金的記憶中,大哥是舊制度的犧牲品。當他聽到這個壞消息的那天晚上,失眠的人決定調整《家》的結構,並以大哥為原型寫主要人物。他想把壹個垂死的系統受害者呈現在人們面前。因為都是關於熟悉的人、事件和生活,《家》的創作非常順利,很多部分和情節都是壹氣呵成。《家》不僅是巴金的代表作,也是新文學史上的裏程碑。明凱書店在5月出版了《家》的單行本1933,並在隨後的十年裏出版了33個版本,銷售了數十萬冊。該書由人民文學出版社於1949年出版,僅在北京就印刷了15次。它還被改編和拍攝了三次,並多次被改編成戲劇,戲劇,電視劇和舞劇,流行了半個多世紀。直到解放前夕,巴金壹直處於高產時期,完成了《激流三部曲》的最後兩部小說《春》和《秋》,以及長篇小說《憩園》和《寒夜》。此外,他還寫了大量的短篇小說、詩歌、散文等作品,並翻譯了屠格涅夫的《父子》、《處女地》等。1944年,40歲的巴金與蕭珊結婚,兩人從此相愛,直到1972年55歲的蕭珊去世。解放後,巴金參與社會政治活動,先後擔任華東軍政委員會教育委員會委員、上海市文聯副主任等職。他不得不參加各種會議、活動和娛樂。長期以來,他寫了許多符合形勢需要的文章。多年後,他反思自己在這壹時期的寫作時說,”...我以前是歌德學校的”。“文革”開始後,巴金被視為“牛鬼蛇神”,受到批判和改造。在此期間,巴金和他的家人都遭受了巨大的災難。各種指責、折磨、毆打和羞辱讓巴金夫婦吃了不少苦頭,巴金不得不“全心全意做壹個奴隸”。在1973的結尾,他開始翻譯赫爾岑的《往事與隨想》。在翻譯的過程中,由於他自己的處境和經歷,他似乎置身其中,與作者有著深厚的* * *音。1976“四人幫”被打倒後,巴金在相當長的壹段時間內集中批判了“四人幫”的罪行。《家》是巴金用來批判封建宗法專制制度的利器,因此他選擇了作品中最具活力的覺慧作為代理人來開展批判(偶爾敘事主體發生變化,但大多數時候他以“第三代”的眼光看待即將崩潰的家庭),以他的視角描述和評價書中的人物,並通過他的獨白表達他對社會生活的看法,因此這個人物成為壹本書。作者希望通過覺慧的思考為讀者指出壹種新的生活方式。然而,由於作者本人在創作時正處於人生的困惑之中,他筆下的覺慧雖然熱情激進,但缺乏真實感和真正的生命力,顯得有些虛浮和蒼白。《家》中第三代的另壹個代表人物覺新並不是壹個值得作者稱贊的人物,但他的悲慘命運卻是批判封建宗法專制的有力證據,因此作者在這個人物身上所用的筆墨僅次於覺慧。從藝術的角度來看,這個人物是書中塑造得最成功的人物——因為覺新是壹個以剛剛去世的巴金大哥為生活原型的人物,他的身上體現了作者對最親愛的人深深的遺憾,他的描寫在細流中透露出作者對這個人物的感情。最真實的往往是最感人的——長子的覺新雖然痛苦,卻引起了大多數讀者和評論家的註意,成為這部作品中最重要的人物。至於《家》中的第三個重要人物高爺爺,則是“封建宗法制度”在其作品中的具體化。因此,這個人物從壹開始就處於無可爭議的負面地位——即他是壹個先驗的被批判對象。因此,作者盡力將其塑造成壹個令人憎惡和專制的家庭暴君,壹個整個封建階級的典型邪惡代表。為了突出這壹形象的“惡”,達到批判封建宗法專制的目的,作者有意無意地回避了揭示這壹人物的復雜性,使其成為壹個準存在。在他的作品中,高先生出現的次數並不多,大多數作品只是簡單地介紹他的動作,或者以覺慧(作者)的眼光來評價他,只是略述壹二。例如,在除夕的拜神節中,“老人”被提到了幾次,但只有這些句子:“當老人出現時,整個房間立即安靜下來。”“仍然是老人開始向他的祖先磕頭。老人敲了敲頭,進了房間。””克明又走進去,邀請老人出來...他滿臉笑容地接受了禮物,然後走進了自己的房間。”又比如,老頭子對覺民逃婚大發雷霆時,有壹句話:“他只知道他的命令要服從,他的面子要顧全。”至於別人的幸福,他不會在意。他只知道他想從覺新那裏得到重要的人。他經常發脾氣,罵覺新和克明。連周也被他罵了壹頓。“顯然,這壹評論把高先生作為批評的目標。在句子中,我們可以看到覺慧的憤慨,但這應該被視為作者對他所厭惡的封建制度的統治者的攻擊。於是在這段描寫中,“高老爺”成了“階級”的象征;而且,在大多數小說中,他都處於這樣的地位。經過這樣的刻畫,《家》真正達到了政治批判的目的。然而,在完成這壹關鍵目標的同時,高先生的形象不可避免地有些單壹和扁平。盡管作者很難完全擺脫對祖父的感情,但他在某些地方對這個人物表現出復雜的感情,這使其在某種程度上具有矛盾性和立體性,但這並沒有達到挖掘人物的應有深度——就壹部傑作而言,這是不可避免的。