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妳知道中國大陸電影學院的第六代導演是誰嗎?

第壹代導演:他們都是無聲電影時期的導演,他們的活動從上世紀壹直持續到20世紀20年代。代表人物有鄭正秋、張士川、單篤宇、任彭年、沈復、石東山、、何飛光、張。

二代導演:二代導演的主角活躍在三四十年代,但他們是第壹個黃金時代的締造者。代表人物有費穆、蔡楚生、孫瑜、袁、鄭、吳永剛、程、石東山、唐。

第三代導演:被稱為建國後去電影界的藝術家。他們的代表是謝晉、淩子峰、殷誠、華水、郭為和王艷。

第四代導演:這些都是真正電影學院畢業的導演。他們活躍於20世紀60年代,代表人物有、吳、、滕文基、、、鄭、、張暖星等。

正是這壹代人提出了“丟劇的拐杖”。他們打破了戲劇的結構,崇尚紀實,追求簡單自然,結構開放,註重主題與人物的匹配,從生活瑣事中挖掘人生哲理。他們尋找歷史的底蘊,更多的表現為對歷史文化與現實主義、民族文化與現代意識交匯點的捕捉。在反映現實的電影中,我們可以看到歷史細節的延續,看到歷史文化是如何延伸的,這是壹種現實主義的紀錄片美學。

第五代導演:80年代電影學院畢業的年輕導演。他們也被稱為中國電影最輝煌的壹代,代表人物有張藝謀、陳凱歌、田壯壯、、顧長衛、、黃建新、李、馮。

他們的作品具有主觀性、象征性和強烈的暗示性。十年浩劫之後,他們在新壹輪改革開放的浪潮中。他們思想敏銳,與人民接觸最廣,傾聽底層人民的聲音,所以他們的電影充滿了生活氣息和張力,他們渴望通過電影探索民族文化的歷史和民族心理的結構。在選材、敘事、人物塑造、鏡頭處理、畫面語言等方面既有繼承又有創新。

第六代導演:90年代開始導演的壹批導演。代表人物有:賈、、姜文、王小帥、、陸川、等。

他們極度追求形象本體,對現實形式偏執,關註草根民眾,堅定地走商業路線。在影響力方面,他們強調真實的光線、色彩和聲音。大量使用長鏡頭,形成紀實風格。他們關註電影媒體來審視當代城市中普通人的生存狀態,歷史轉型期新壹代年輕人的迷茫、困惑和迷失方向更真實地反映在他們的鏡頭中。

希望大家看完能有所了解,有所收獲!