單個鏡頭不具備獨立清晰的敘事功能，只有鏡頭連接在壹起才能產生意義；
不同的鏡頭序列會傳達不同的意思。
這些特點是電影畫面語言及其語法規則的基礎。
蒙太奇效果
連接兩個以上的鏡片後得到的效果，超過了這兩個鏡片基本意義的總和。
公式為:1+1 > 2。
根據蒙太奇理論，壹個影視節目的構成如下:
壹個句子由幾個句子組成。
由幾個句子組成段落或場景。
由幾個段落或場景組成的整部電影。
1，選擇與取舍，概括與集中:通過鏡頭、場景、段落的分解與組合，可以有機地選擇素材，而主要的，
本質部分，刪除多余部分，突出重點，強調表達細節，使內容表達清晰，高度概括；
2.引導觀眾的註意力，激發觀眾的聯想:因為每壹個鏡頭只表現某壹個內容，所以是按照壹定的順序和意圖連接起來的。
這樣可以嚴格規範和引導觀眾的註意力，影響觀眾的情緒和理解，激發觀眾的聯想，引導觀眾參與；
3.創造獨特的畫面時空:運用蒙太奇可以重組現實生活的時空，創造豐富多彩的敘事方法和
意境；
4.形成不同的節奏:節奏是指畫面中主體的運動，鏡頭的長短，拼裝影片的先後順序。蒙太奇是為了形成陰影。
視頻節奏的重要手段，它將畫面內容的節奏與畫面間的外在節奏、視覺節奏與聽覺節奏、鏡頭組合的先後順序有機地結合起來。
變化、變速形成視聽沖擊，作用於受眾心理，使之發聲；
5.組織合成各種語言符號:通過蒙太奇，將全片的各種語言符號整合成壹個動人的、連續的、統壹的整體。
聲音和圖像的完整圖像。
6.表現寓意，創造意境:鏡頭的切割與組合，通過鏡頭的邏輯聯想，創造思想，隱喻，
節奏和情感產生了單壹鏡頭無法表達的思想。壹、長鏡頭的定義
通過改變拍攝角度，調整場景之間的距離，用壹個連續鏡頭來完成壹組切割鏡頭承擔的鏡頭組合任務，以保證敘事。
它關系到時間的連續性和空間的統壹性。
長鏡頭減少了鏡頭組裝的工作，但剪輯工作已經融入到鏡頭拍攝的設計中，以主要動作和場景為基礎。
拍攝各種關系，變換角度，場景，壹個鏡頭展現人與人之間的關系，環境氛圍的變化，事件的進展。從編輯的角度來看
從技術上來說，是蒙太奇的特殊表現形式，是鏡頭內部的蒙太奇運動。
長鏡頭主要用在電視紀錄片節目中，尤其是紀錄片創作中。長鏡頭可以用壹個鏡頭不間斷地表現壹個事件。
過程，它的作用是利用時空運動的連續性，將真實的現實(包括環境和氣氛)自然地呈現在屏幕上，能夠真實地反映出來。
紀錄片真實性原則具有獨特的紀錄片魅力。長鏡頭的畫面語言很有生命力。如果您添加實際聲音的應用程序和視圖，
人們會更歡迎這種紀錄片風格的電影。
1902鮑特壹個美國消防員的壹生。
在壹個美國消防員的生活中，波特在不同地方的來回切換非常流暢自如，他的鏡頭從屬於敘事邏輯。
系列，而不是壹幕壹幕地緊緊跟隨主角的活動。這是電影表現手段的壹大突破。比如從那裏開始。
壹個消防員正夢見他的妻子和孩子，火警把他吵醒了。消防隊員在緊急情況下采取的壹系列動作，最後沖上下。
汽車預防，消防車在街上跑，房子著火，消防車到達火場，然後室內(從等待救援的災民角度)和室外(
最後，消防隊員救了他的妻子和孩子。夢幻鏡頭采用了漫畫慣例，壹個
氣球狀的邊界(直到格裏菲斯才使用直接切換來表達人物的思想活動)。在火警響起的那場戲中，波特用了
壹只手伸入畫面並敲響警鐘的特寫鏡頭。從夢到警鐘，從警鐘到消防員的調度，我們使用重疊的，其他的鏡頭
內聚使用切換。營救工作的室內和室外場景的交叉切換形成了壹個段落，這意味著波特改變了梅。
由裏耶所代表的壹個鏡頭構成壹個段落的做法。似乎波特已經意識到，電影的結構不是壹個鏡頭的場景，而是
是由幾個鏡頭組成的段落。此外，他還采用了蘇聯蒙太奇學派後來稱之為“創造性地理”或“地理蒙太奇”的方法。
比如火災的室外場景，明明是真實房屋的外景，室內火災卻是在攝影棚裏拍的。波特似乎也感覺到了。
壹部電影的鏡頭邏輯可以創造壹個現實生活中沒有的地方。
1925愛森斯坦的戰艦波將金號
顯然是蒙太奇派的經典。艾道在這部表現1905年俄國戰艦士兵起義的影片中使用了對比和誇張的手法。
隱喻、象征等壹系列蒙太奇手法。，表達情緒，強化沖突，渲染氣氛，把形象語言描述到了極致。
其中石獅的睡、蹲、立三個特寫的蒙太奇，象征著沈睡乃至掙紮，文學語言運用的象征隱喻在這裏得以實現。
延續讓電影歷史學家津津樂道。片中最出彩的是推“敖德薩天梯”那段。
實際上拍攝士兵從敖德薩階梯下來鎮壓群眾需要壹分多鐘。但是，愛森斯坦用了。
160多個鏡頭，穿插很多特寫，讓影片長達8分鐘。這種重新整合和擴大時間和空間的藝術實踐加強了電影的沖擊力
傳染性。這是藝術蒙太奇的經典段落，不斷被引為佳作，被視為電影史上的標配。
法國上尉的女人
劇中和劇中，同樣的角色，故事情節不同，但導演巧妙地串聯起來，使得兩條線索交織在壹起。劇集季
畫面轉折自然，過渡巧妙。維多利亞時代男女關系和現代社會男女關系的對比…
...這些都是這部電影成為經典的原因。
1985“走出非洲”
《走出非洲》的開頭，女主角回憶往事的聲音與她心中的叢林，(鏡頭不穩)和野獸的咆哮相匹配。後面跟著壹面鏡子
頭，是壹個人(後來觀眾才知道是男主角丹尼斯)站在平原上，頭上頂著夕陽。觀眾在後面確認劇情發展，會發現這兩個。
鏡頭的並置是他們過去溝通過程的縮影。丹尼斯的及時出現嚇跑了壹頭逼近女主角的獅子，他給她帶來了穩定。
力。但他年輕時死於空難，結果就像夕陽西下，人卻不可能再升起。就兩個鏡頭的連接而言，短暫的瞬間
它是人類生活的縮影。單個鏡頭，夕陽下朦朧的身影，就是丹尼斯的真實寫照。對於女主角來說，丹尼斯是神秘的。
可以理解，我心裏看到的其實只是壹個朦朧的輪廓。
1993吸血鬼(吸血鬼恐怖400年)
在科波拉的《吸血鬼》中，有壹個場景是吸血鬼的頭被砍下，然後飛了出去。鏡頭跟蹤頭部即將落下時的場景，切，接晚餐。
大盤子裏的肥肉給人的感覺就是腦袋掉在盤子裏變成了壹團食物，給人壹種叢林的比喻。在科波拉的另壹部經典中，
點擊《現代啟示錄》，男主角要去殺馬龍·白蘭度的時候，殺人和殺水牛儀式的畫面不斷交錯拼接在壹起。妳什麽意思？
到了那裏妳就知道了。
長鏡頭的優點
1，鏡頭內部的蒙太奇因為連續展現了壹個相對完整的事件，而具有傳達信息的完整性，同時賦予了判斷的權利。
觀眾。
2.鏡頭內的蒙太奇在展現事實的真實性方面令人信服。
3.鏡頭內部的蒙太奇是對事態發展的連續記錄，因此具有敘事上的感染力。
長鏡頭長鏡頭不僅是紀錄片，還可以用來造型和表意。如果可以用長鏡頭來宣泄自己的感情，表達壹種深沈、壓抑、
拖延的氛圍也能表達出壹種團結感，引導人們邊看邊思考，創造出壹些特別的東西。
效果。
長鏡頭的特點
1.再現與客觀的圖像語言
長鏡頭反映的是客觀物質世界，不是主觀心理世界，而是客觀物質世界，是壹種寫實。
主義。
2.場景調度和時空連續性
長鏡頭語言要客觀記錄事件，提倡壹次拍攝壹個鏡頭段落，排除切換。其手段是場景調度和連續時空。
拍攝方法來實現這個場景的調度。
3.攝影不受控制的拼接。
蒙太奇在剪輯站剪輯，而長鏡頭在攝影階段完成。長鏡頭作品的剪輯基本上就是壹種東西和段落。
下降和段落的銜接。
4.非強制性和開放性的敘事風格。
蒙太奇電影是強制性的，控制觀眾的情緒，結局由導演決定。但是長鏡頭，另壹方面，在屏幕上記錄事實。
現在是客觀的物質世界，所以觀眾有可能從屏幕上提供的這些圖像中得出自己的結論。
長鏡頭和蒙太奇的區別:前者強調事實，重視敘事；後者強調思考和表現。
長鏡頭和蒙太奇也有不同的編輯效果:
1，蒙太奇的敘事具有主觀性和表現力；但是，鏡頭內部的蒙太奇是客觀的，可復制的。
2.蒙太奇強調圖像對齊，長鏡頭強調場景調度和時空連續性。
3.蒙太奇是剪輯的藝術；而長鏡頭就是攝影的藝術。
4.蒙太奇是壹種強迫的、封閉的敘事；然而，長鏡頭是壹個非強制性和開放的敘事。
《俄羅斯方舟》，壹面鏡子到底，中間不動壹把剪刀。是變態。
安迪·沃霍爾的《沈睡》將鏡頭對準壹個沈睡的人長達6個小時，這絕對是對人類耐力的挑戰！！！
《四百擊》最後壹個遠射很有名。
《贖罪》裏的那個，老師上課講的~太刻意了，為了長鏡頭而長鏡頭~
戰爭片《人子》，30分鐘的長鏡頭，在我看來很不錯。。。
特呂弗落後400分。他是巴贊的忠實支持者。
《蛇眼》是尼古拉斯·凱奇的動作片。從影片開始到拳擊臺響起槍聲，歷時13分鐘。
與此同時，鏡頭壹直隨著尼古拉斯·凱奇移動。在這期間，他做了很多事情，比如上電視，見冠軍，抓賊，見老朋友，和妻子說話。
打電話給情人，盯著金發女郎...尼古拉斯·凱奇在這13分鐘裏充分展示了他鋒芒畢露、霸氣十足的演技。
10分鐘的長鏡頭《不可挽回》強勢又奸詐。
2003年，電影《大象》改編自美國校園槍擊事件，但電影的前70分鐘都是關於環境和人與人之間的關系。
長鏡頭。獨立制作人，低成本，不專業的演員。