有人稱這部電影是中國版的《鎖、槍托和兩個冒煙的桶》，我不太同意。我認同這是寧浩導演在對幽默和城市文化的深刻理解下創造的中國電影新類型。我認為寧浩迷戀這座城市。無論在《瘋狂的石頭》還是《在巴依爾過春節》，我們都能看到寧浩對城市文化的完美把握。所以我想談談我在這部電影中看到的幽默故事以及黑色幽默在拍攝地重慶的滋生。
黑色幽默誕生於上世紀60年代。這是壹種荒謬而病態的特殊幽默形式。它通常將幽默建立在痛苦之上，導致壹種荒謬的不對稱，這種不對稱具有揭示絕望的滑稽喜劇效果。
例如，壹個強盜綁架了壹個人，強盜叫他的家人支付10的贖金，但家人說，殺死門票。
在這個笑話中，通過低贖金和殺死門票之間的沖突，最終制造了被綁者的絕望，觀眾會被這種病態的笑話逗樂，這是黑色幽默。
自黑色幽默產生以來，大量與之相關的文學作品和影視作品誕生了，如低俗小說、落水狗和猜火車...這些外國電影中的黑色幽默大多基於幫派鬥爭和分贓不均的情節故事。在中國，黑色幽默有更符合國情的情節，比如《讓子彈飛》中的達官貴人的明爭暗鬥，《邪不壓正》中的抗擊日軍，《瘋狂的石頭》中的各種底層人民的勾心鬥角。
另壹方面，寧浩徹底琢磨了影片中各種人物的心理，每個人的黑暗和恥辱都暴露在鏡頭前，這與另壹種風格相匹配，即標題中的“瘋狂”。
①語言
幽默的信息量很大，需要高效的表達方式，而語言是最好的載體。寧浩選擇在重慶拍戲的因素之壹是重慶方言。重慶方言的快節奏和咄咄逼人的語氣為“黑色幽默”元素錦上添花。
電影中的臺詞具有諷刺的風格，這是幽默的形式之壹。三人組中的老大叫“道哥”，意思是講道德的大哥。然而，他總能在關鍵時刻反悔、背棄道德:被困在下水道的黑皮終於接通了他的求助電話，但他直接掛斷了。
玉被偷後，包洪詩聲嘶力竭地喊道:“這是公共廁所嗎？”想來就來，想走就走？"
國際大盜邁克去商店買了壹根繩子，像007壹樣把偷來的玉吊在空中。奸商告訴邁克真實的質量和數量，趁他不註意時割斷了繩子。後來，當邁克準備偷玉時，他矮了幾厘米，只能罵人並笨拙地掛在空中。
這些語言搭配的情節是黑色幽默的完美形式，具有沖突性、荒誕性和絕望性。壹個人的快樂建立在另壹個人的痛苦之上。
②多線敘事
這部電影被指責抄襲《鎖定》、《槍托》和《兩個冒煙的桶》的另壹個原因是多線敘事結構。縱觀影史，絕大多數優秀的喜劇都伴隨著這樣的敘事結構，不能說是抄襲。那麽為什麽喜劇總是使用多線敘事呢？
非線性敘事是指多條故事線共同推進，情節更加復雜多變，需要導演極高的場景調度和優秀的劇本加持。多線敘事可以逐步安排不相關的人物，並產生戲劇沖突。寧浩在後來的《瘋狂賽車》中也使用了這種拍攝手法，也產生了意想不到的效果。
什麽是“瘋狂”？這是壹種超出常人預期的不可理解的行為。在這部電影中，以多線敘事手法單獨觀看每個人的主線會感到如此瘋狂。包洪詩每次都從小偷身邊經過，甚至繞了壹個大圈，做了許多無用功後才突然醒來。三人正對照墻上的地圖安排壹個盜竊計劃，但隔墻上的包洪詩正在釘圖釘。
多線敘事能讓事情朝著已經發生時讓觀眾感到不可思議的方向發展，而事情發生後又顯得合情合理。
這部電影中有許多黑色幽默的元素，例如小英雄的刻畫和反英雄的陰謀詭計...要將這些完美地融入劇情，需要壹個黑色幽默的孵化器，而寧浩選擇了重慶。
重慶是壹個發展迅速的城市，許多摩天大樓和各種行業在這裏發展。長江和嘉陵江在這裏交匯，港口眾多，孕育了重慶獨特的碼頭文化，河湖縱橫。
光著膀子的追蹤者在拉繩子，穿著膠鞋的棍子在挑擔，這與重慶的現代化形成了鮮明的對比。可以說重慶是壹個“野蠻生長”的城市，看似沒有規則，但每個人都有獨特的生活方式，互不打擾。
與文化豐富性相匹配的是重慶獨特的地形。壹開始，三人行騙的場景發生在輕軌上，謝孟曉搭訕的場景發生在長江索道上。重慶以山城聞名，凹凸不平的地形讓這座城市的風影很有趣。在電影的結尾，黃波帶著面包飛奔的道路是重慶的喬蓉半島立交橋，與戲劇《追逐》相匹配的獨特環形道路真的很“瘋狂”。
影片整個故事的主角翡翠就在重慶的寺廟:羅漢寺。所有激烈的競爭都發生在這個充滿禪意的地方，所有的盜竊都發生在羅漢佛的眼皮底下，遊客們白天在這裏朝拜，晚上在這裏藏雲。再次對應黑色幽默風格。
當媒體采訪寧浩時，問他為什麽選擇在重慶拍攝。他說:“這個地方適合講這樣的故事。我們認為這個故事是荒謬的，所以壹個太新太久的地方是行不通的。最適合的城市是新舊混合的城市。重慶很適合。”重慶確實是這樣壹個城市，變化迅速，新舊文化和建築並存，風格“酷”，適合發展“黑色幽默”。
《瘋狂的石頭》看似是壹塊玉石引發的瘋狂故事，但實際上，它也表達了各種人物在快速變化的城市中的經歷和發展。有人困惑，有人瘋狂，有人傻笑。
黑色幽默離我們並不遙遠。在信息不對稱的時代，總有屬於我們的痛苦。在壹些清醒的“棋迷”看來，我們會像影片中的包洪詩壹樣陷入兩難境地嗎？
文|胡華影視
編輯|黃曄·邱智