譚飛:歡迎顏。來說說妳的藝術創作吧。
燕:妳好，譚小姐。
譚飛:有人說智齒代表初戀。隨著人生閱歷的增長，妳是如何理解愛情的工作牙的？
顏:《愛的牙齒》實際上是在2005年底拍攝的。那是我母親去世後我拍的第壹部電影，對吧。事實上，我已經，我的母親在七月去世，我完全拒絕工作。到目前為止，是人生的最低點。
譚飛:是的，我能理解。
顏:是的，是這個劇本讓我回到了人生的正確道路上，讓我恢復了正常，我開始工作，接受我的工作。那部電影實際上是三個演員。
譚飛:是的，不同的年齡組。
顏:後來導演跟我聊天的時候說，冰顏，妳可以單獨演。那時候我三十三歲。
譚飛:這是壹個大膽的嘗試。
顏:第壹個階段其實只有十六七歲。
譚飛:妳十六七歲的時候多大？
顏:有三個年齡組:16-7-1歲年齡組，20多歲年齡組和40多歲年齡組。
譚飛:這是壹個從女孩、年輕女性到中年女性的變化過程。
顏:對，實際上是三個年齡段的情緒的不同階段。
譚飛:然後通過這個角色獲得金雞獎？
顏:是的。
譚飛:那妳怎麽理解這個角色分裂的心？
顏:最初，這三個角色由三個導演來扮演。後來突然想到，這三個故事其實可以發生在壹個人身上。這是因為，也是為什麽，每個女孩都會長成壹個女人。
譚飛:它必須經過這些階段。
顏:沒錯，就是她在經歷什麽樣的男人，她會有什麽樣的化學反應。
譚飛:那意味著壹所男人是女人的學校。
燕:是的，我想這是壹所相互合作的學校。女人的成長和男人的成長，最快的階段是在戀愛中。
譚飛:是的，愛讓妳成長。
顏:是的，快了，妳會找到壹個男孩或壹個女孩。他壹定是經歷了壹場愛情才迅速成熟的，而且越是令人心碎、驚天動地的愛情，他成熟得越快。所以愛之牙也是愛與痛的關系，就是撕心裂肺的痛使人成長，所以她可以分三個階段做她的情感。
第二，電影《壹箭穿心》只是“千瘡百孔”。
譚飛:所以壹個女人的成長不僅令人心碎，有時她還得用箭射穿自己的心。所以說到顏閆冰先生，大家都知道妳最著名的作品是《萬箭穿心》，因為重播太多次了，六集我看了四五遍，好像讓男人晚上穿萬箭穿心。我真的很感動。妳覺得這部作品怎麽樣，它在妳演藝生涯中的地位？但可能還有另壹個話題。“千箭穿心”大家都記得太多了。他們是不是反而忽略了其他作品？
顏:其實對我來說，每壹部作品都是壹樣的。我的想法和作品其實都是壹樣的，包括今天下午放的《牛郎織女》。在國內沒有上映，但是我付出了同樣的代價，同樣的對待。在國內，投資方決定不了，因為他已經在歐洲賺到錢了，他不想在國內再做壹次。
譚飛:投資者太好了，他們根本不想賺大錢。
顏:但是我珍惜每壹個在中國大銀幕上展示它的機會，所以我願意參加。對我來說是壹樣的。那麽“壹箭穿心”其實是很幸運的。真的在國內拍成了大銀幕，和觀眾見面，入圍了，拿了很多獎。壹箭穿心，雖然叫壹箭穿心，其實是壹部很幸運的藝術電影。
譚飛:李寶麗是壹個非常低級的人物。妳認為她成功的主要原因是什麽？當然，說武漢話很重要的壹點，就是地方感很重，妳精準的俘獲了她，那麽妳覺得是什麽讓這個角色如此深入人心呢？
顏:其實深入人心最直接的壹點就是方方老師文筆好，她小說裏的人物特別好，特別生動。其實在片中的表現，因為有壹些審查制度，我們其實讓她沒有那麽有穿透力。比如小說裏，公公婆婆聯合起來反對保利，因為老人認為保利殺了自己的兒子。
譚飛:設坑，挖坑。
顏:包括教唆孫子孫女——妳媽媽殺了妳爸爸。我們其實把這些都去掉了，只留壹個婆婆，保持壹個相對中立的角度。包括兒子在內，小說原著其實是母親“大學畢業後”壹直供著兒子，兒子壹腳把她踢了出去，我們也提前到了“考上大學”。
譚飛:這並不難。
顏:因為他還是個孩子。他小時候對生活還是有希望的。如果他已經成為壹個完整的成年人，他會太絕望了，所以我們實際上做了壹些軟調整。
譚飛:舉個例子，在《銳利》中，沒有壹萬支箭穿透心臟，也許只有壹千支箭。
顏:是的，到處都是洞。
第三，李寶麗的悲劇在於他不配擁有美德。
譚飛:但即便如此，看完之後，我真的覺得李寶麗給人壹種又愛又恨的感覺:愛是因為她其實愛著壹個付出了很多的女人，恨是因為她對於如何去愛還處於壹個非常無知的階段。妳如何理解她的矛盾以及她的性格和她的命運之間的壹種關系？
顏:其實就是這樣，就是我們總用它來說她的壹句話——德不配。
譚飛:詳細告訴我，什麽樣的美德是不配的？
燕:波利就是這樣壹個例子。原來，她的父母在市場上賣小菜。就她的人生軌跡來說，她大概應該是壹開始就愛上了健健，或者那個層次的人可能很好，很安全，很長久。只是波莉有些女性化。只是她遇到了馬學武，壹個當時需要這樣壹個有城市戶口的妻子的知識分子。波利並不醜。雖然她家是賣小菜的，但她當時符合馬學武的要求，所以兩人就誤在壹起了。對李寶麗來說，她嫁給了壹個知識分子，然後她沒有趕上她丈夫的水平和步伐。她沒說要學習，上學，充實自己。她還是賣小菜的，她還是有那些感覺和認知，導致她非常害怕失去丈夫和現在的家庭。她在電影開始時搬進了大樓。她很高興，但同時也很緊張。所以她對丈夫的態度，對兒子的態度，其實是壹種“抱住沙子不放”。我們總是說，越是抓著沙子不放，死的越多。......
譚飛:妳抓得越緊，沙子漏得越快。
顏:是的，波莉實際上就是這樣壹種狀態。她終於擠出了最後壹粒沙子——她的丈夫也去世了。其實她不明白事情為什麽會發展到這種地步，觀眾也看得很清楚。但是波莉的可愛之處在哪裏？就是生活把她踢到了谷底，她學會了擡頭。
譚飛:這句話非常經典。
顏:是的，她已經學會擡頭看了。她知道如何前進，而不是抱怨——我怎麽會這麽慘，怎麽會這樣？不是，她要的是如何以我的能力帶著我的兒子帶著我的婆婆前進，我能做什麽。她不再狂妄，她不再虛榮，所以她做了最簡單最樸素的工作，努力工作就能賺到現金，然後提供給兒子和婆婆。這也是保利跌入谷底後的精神，讓她成為壹個很有活力，很有前途的人。
第四，武漢人的地方特色無法定義。
譚飛:所以壹個普通女人的力量是不可低估的，就像芳芳自己壹樣。我們還說拍攝地點是漢口，也知道今年武漢有這麽大的疫情。我不知道妳在武漢拍過電影。看到疫情的時候妳是什麽樣的心情？難道也是萬箭穿心？因為那裏可能有很多朋友和老朋友。
顏:是的，我當時確實給很多朋友打了電話。我說，妳還在武漢嗎？怎麽樣？壹定要小心，註意安全。真的是在早期。
譚飛:妳哭了嗎？
譚飛:妳認為“武漢人”和“城市與電影的關系”怎麽樣？因為這個地區非常重要，尤其是她的武漢性格，她壹定和李寶麗本人非常相似。
顏:其實是電影《壹箭穿心》。我個人有壹個很大的遺憾。武漢說的不達標。
譚飛:妳認為它沒有達到標準？我們已經聽得夠多了。
顏:我已經盡力了，因為開始的時候，我沒有認定是武漢話，而是普通話。因為希望全國各地都能聽懂，所以壹開始就決定用普通話，沒有做任何準備。直到我們到了武漢，出發的前壹天，我和導演在討論壹句臺詞，就是搬家的時候，李寶麗坐在車裏，她老公帶著孩子騎著自行車。她非常高興，自豪地說:“馬學武，”她的原話是“不要落後！”她實際上有壹種特殊的地方感。然後我說，導演，我用普通話怎麽說？“不掉隊？”好像我們不是這樣說話的。
譚飛:他們看起來都不像。
顏:沒有壹個是對的，沒有壹個是允許的。繞來繞去最後說出來，不然就用武漢話好了。我說那很好。當時不知道武漢話有多難。
譚飛:武漢話很難說。
顏:因為在我之前，是今天的牛郎織女，我就陷入了四川話。我們聽起來很像武漢話。
譚飛:事實上，這是非常不同的。我是四川人。
顏:其實有天壤之別，反之，妳就更難分辨了。於是我連夜從武漢叫來了壹個小姑娘，壹句壹句的幫我教臺詞。
譚飛:為了讓臺詞正確。
顏:是的，但還是很遺憾。畢竟有時候說可惜，太快了，或者太著急了，心情來了就不讓了，不知道在哪裏。
譚飛:當妳快速表達自己時，因為妳要學習方言，當妳有情緒時，妳的發音可能不那麽準確，但要傳達的內容並不缺失。
顏:對，所以從這個角度來說，武漢人的地方特色和她的氣質是非常特別的。如果用別的，幾乎無法用普通話呈現她。
譚飛:我認為，就像武漢最受歡迎的食物熱幹面壹樣，武漢熱幹面很奇怪，但它的重量不大。壹個碗可能包含幾十根面條。
顏:是的。
譚飛:味道好極了。
顏:而且很飽。
譚飛:壹種非常奇怪的氣質。
顏:其實妳很難描述武漢人的這種氣質，也很難替代。他們的堅韌、自信和熱情，他們的開朗，讓妳特別難以用確切的詞語來形容他，所以妳只能用武漢話來演。
譚飛:就像《乘風破浪的姐姐》壹樣，是壹個無法定義的武漢男人。
顏:未定義的自我。
譚飛:因為顏先生在語言方面很有天賦，妳能在我們的鏡頭前說壹口武漢話和四川話嗎？我們來聽聽武漢話和四川話的區別。
顏:我都忘了。
譚飛:就說武漢話吧，四川話應該可以。
顏:武漢話，讓我想想，地道的武漢話。地道的武漢話，但是已經不允許了。
譚飛:四川話，如果說地道的四川話，應該怎麽說？
顏:什麽意思？
譚飛:地道的四川話正在衰落，而武漢話正在崛起。還是有區別的。
顏:有很大的區別，然後每個字的語氣看起來實際上是不同的。
譚飛:這說明顏閆冰先生還是喜歡挑戰自己的。
顏:有趣。
5.演員表現力更強，對藝術有壹種“貪婪”。
譚飛:我發現妳喜歡嘗試很多新事物。
譚飛:藝術需要貪婪。
顏:就是好玩。
譚飛:那時候，我有八個女演員，基本上我有中國所有華人社區的女演員。
燕:不，不完全是。
譚飛:妳沒拿哪壹個？妳最大的遺憾是什麽？
顏:別說了。之後妳又要提出另壹個話題，然後妳就得罪人了。
譚飛:但我能看到顏的遺憾，但遺憾也是壹種美。好了，下次說說妳中獎後的感受吧。謝謝妳，顏。
燕:好的，謝謝妳，譚小姐。