羅斯金是英國歷史上最著名的天才而多產的藝術家之壹，身兼作家、藝術家、藝術評論家、詩人、建築師、思想家等數種身份，是英國當時類似於中國錢鐘書壹般的人物。天才自帶光芒，格蕾在少女時期就曾在羅斯金的解說下參觀他的畫展，並因此埋下了崇拜的種子。格蕾待嫁閨中時，羅斯金對其求婚。懷著對倫敦都市生活的幻想，對天才畫家的崇拜，對王子公主幸福生活的向往，格蕾不假思索就答應了，卻不曾想到倫敦的新婚生活成為其噩夢的開始。
羅斯金1819年2月8日生於倫敦。他是壹個獨生子，其父親是壹位成功的蘇格蘭商人。羅斯金是由母親精心培養長大的。他母親是壹位虔誠的清教徒。她把所有的玩樂都看成是罪惡，所以從來沒給幼小的羅斯金買過玩具。羅斯金大部分教育則是在家中進行的。他18歲考入牛津大學。大學期間母親在牛津大學附近租了壹間房，密切註視兒子的生活。即使是在羅斯金成年以後，母親仍然安排了他的全部生活，為他屏蔽掉所有的幹擾，全力支持他的創作和寫作。羅斯金是父母的巨嬰。
影片在妻子、丈夫和父母之間的糾葛慢慢展開。新婚伊始，格蕾就遭受了丈夫的冷遇，丈夫對她毫無興趣，只是沈浸在其創造的個人世界裏面。當格蕾向其母親申請去丈夫創造室陪伴時，這位保護欲過剩的母親對格蕾說：“You married no ordinary man, the best you can help, is to leave him alone.” 最好的愛就是在婚姻的名義下，遠離他。他需要時間來創作，來贏得自己的成功和社會地位。妳不也是為的這個才嫁給他的嗎？這就是母親對天才兒子和兒媳之間關系的定位。
為了能為丈夫做點事情，格蕾自己撕破羅斯金的襯衫，並親自手工縫補，以期能夠建立夫妻之間的親近關系，但是母親過來壹把奪取，並無情地說“請不要用縫補襪子的手藝來侮辱我的兒子”。壓死駱駝的最後壹根稻草來了，東湖夫人（Lady Eastlake）來訪時，臥病在床的格蕾被強行要求起床梳妝，丈夫和其父母對此並不以為然，不管不問。
“他們總是要他在他們身邊。妳知道當他小時候，他們不讓他和其他小孩玩嗎？他們每天都看到彼此，她絕不會讓他離開她。"格蕾的這番話，驗證了丈夫父母的強勢。而其丈夫羅斯金始終將父母的安排奉為圭臬。"上帝知道，我們從妳小時候,就用盡全力保護妳，遠離可能妨礙妳獨特天分充分發揮的障礙"，母親這句話多像中國式父母啊。至此，羅斯金巨嬰的形象已經刻畫得淋漓盡致了。
”妳們兩個沒有自己的家“，東湖夫人的這句話點明了格蕾和羅斯金兩人巨嬰婚姻的本質。東湖夫人對於格蕾的尷尬處境，在吃驚的同時，更感詫異。無論對方是如何名望鼎盛的藝術權威，虐待妻子，就無法容忍。在“女權主義者”東湖夫人的鼓勵下，格蕾終於下定決心離開羅斯金，追求自己的幸福和自由。在她的勸導和疏通之下，格蕾通過律師最終解決了離婚問題，重獲自由之身。
隨後格蕾嫁給了丈夫所資助年輕藝術家米萊。與格蕾在壹起之後，米萊以妻子當模特畫了無數幅作品。而格蕾也圓了自己的願望，為米萊生了八個孩子。而為了供養妻兒，米萊後來也不得不辛苦地瘋狂作畫賺錢。但是，那又如何，只要能夠過上腳踏實地的生活，格蕾也算是找到了人生真正的歸宿了吧。
影片淡淡地結束，也引發了筆者的思索。羅斯金不愛格蕾嗎？答案是愛。他從格蕾12歲時就認識了她，給她講繪畫藝術，壹等到她可以嫁人就求婚。和格蕾離婚以後，羅斯金壹直未再婚娶，雖然藝術創作領域不斷進步，但是個人生活卻每況愈下。在晚年，他說道：“我所受的教育，壹般說來是錯誤的，而且也是不幸的。”據說，他在長大以後曾經多次發瘋。尤其在臨死前的壹年，他因精神極度錯亂而痛苦不已。和格蕾結婚，是他唯壹可以對抗世俗的武器，但卻在父權母權的壓迫下無所作為，最終造成了妻子的出走。
格蕾不愛羅斯金嗎？答案是愛。她在12歲認識羅斯金，壹直對她崇拜有加。影片中有個細節，羅斯金給她講解藝術時，他們是手拉手的。而當她嫁給羅斯金，首次前往倫敦的時候，她說“我終於要離開沈悶古老的蘇格蘭了，我們要穿著美麗的黃色洋裝參加派對，我們要和音樂家和詩人以及偉大的藝術家跳舞，他們會想畫妳的畫像”。在她對未來的預期中，羅斯金壹定會給她畫很多畫像，他們都婚姻也壹定是圓滿而幸福的。
但是他們之間的婚姻為何卻以悲劇告終？羅斯金愛上的是純潔少女格蕾，他把她女神化了，壹旦這個女神有凡人的任何欲望，他都像夢想破滅般無法接受，他寧肯禁欲也要維護對格蕾的純潔幻想。他的嬰兒化情感思維使其無法面對成人的感情世界和正常生活。影片中展示的羅斯金的諸多畫作都是以格蕾為原本，可見他對格蕾的深情。但這些畫作中的女主角都是惆悵幽怨，絕望地漂浮在水中隨波逐流，靜待沈淪。
身為父母的巨嬰，羅斯金生在父母的設定裏，長在父母的規劃裏，只有那些技法玄妙的色彩線條和構圖才是唯壹的歡愉，可以用來交換父母的首肯與社會的正面評價，維護情感是他無法逾越的天塹鴻溝。父母近乎苛刻的各種要求，成為他個人人性解放的枷鎖，成為他個人悲劇的根本來源。
巨嬰與愛情是壹個極其沈重的話題，《艾菲·格蕾》以極其優雅的方式將這段往事緩緩講出，給了我們觀影者獨特的體驗。壹位天才藝術家與鄰家少女地位懸殊的婚姻，壹位熱情洋溢的妻子與暮氣沈沈丈夫之間的糾葛，壹段維多利亞時代名人婚姻緋聞的解密，壹個尚未脫離母體的巨嬰男子與崇尚獨立、追求自由的女性之間的沖突，這就是《艾菲·格蕾》這部影片為妳所展現的立體畫面。
巨嬰無法獨立感受愛情， 無法獨立直視愛情， 無法用心維護愛情。只有當巨嬰走出父母的繈褓，吮吸大自然的珠露，接受社會的真實洗禮，才能在空白的獨立個人意識地圖上標定愛情的位置。
願所有的巨嬰勇敢走出束縛的桎梏，開啟心智的自我成長之路，最終獨立贏得真正的愛情。
最後以影片的開頭，作為本影評的結尾。
參考文獻
1. 時光網，浣塵， 《女人，應該為自己而活》