自古以來，月球就被人類的想象力賦予了各種各樣的傳說和故事。近兩年來，大多數圍繞月球和地球的科幻電影都采取了硬核科幻的災難片風格，比如《流浪地球之月落》。這些電影中有許多華麗的場景和大爆破場景，參演的明星也是頂級的卡斯陣容。在硬科幻的幫助下，《月球人》講述了壹個歡樂溫馨的喜劇故事，這與我們熟悉的外國太空電影完全不同。雖然影片中有大量的技術手段來呈現科幻場景，但喜劇負擔和科技感之間的平衡和融合把握得很好。這兩者的結合既有趣又符合邏輯。喜劇包袱不減科技硬核的嚴謹，科學的嚴肅不影響包袱的歡樂，非常難得。
作為壹部披著科幻外衣的喜劇電影，《月球人》在科幻細節的處理上並沒有過於隨意和敷衍，其中的浪漫和科學邏輯恰到好處。在絢爛浩瀚的星空中，“金剛鼠”拉動“孤月”躍過巨坑最關鍵的地方，是文藝作品浪漫主義色彩的體現。為了呈現科幻電影的質感，月球車的拍攝使用了《流浪地球》等電影中使用的特殊裝置來模擬汽車在行駛過程中的顛簸，並通過背景合成，使月球車在月球上行駛得很遠。此外，在聲音處理方面，通過不斷測試方案，對比宇航員戴頭盔和在月球車內說話的聲音特征，讓觀眾聽得更清楚，感受到太空中的人和地面上的人的聲音是不同的。這樣的細節在電影中並不少見。
著名導演讓·雷諾阿和侯孝賢曾表達過同樣的觀點:壹個導演壹生只拍壹部電影。《麻花趣事》的電影也是如此。馬花FunAge的電影故事創作模式都是關於壹個小人物在遇到壹些奇怪的事情後命運發生了壹定程度的改變，而他在各種選擇中放棄了誘惑，忠於自己，選擇了人性的堅持和對夢想的追求，並找到了自己內心的歸屬。《月球人》在本質上無法完全脫離“麻花FunAge式”喜劇的模式化創作，影片壹開始就展現出抖包袱、語言梗的“麻花FunAge”風格。主角杜家月除了職業更高科技外，在人物邏輯上與夏洛特和王多魚沒有太大區別。但這恰恰是沈騰飾演的壹系列角色“滑稽”的基礎。畢竟，喜劇可能是中國電影市場最需要的電影類型。只有維護好這張牌，《月球人》才能獲得良好票房的堅實基礎。
作為壹部帶有沈騰、馬麗等人鮮明印記和“麻花喜劇”獨特風格的愛情片，它在類型定位、觀眾心理和檔期安排等方面都有著精準訴求。在當前因疫情而持續低迷的中國電影語境中，《月球人》無疑有著J觀眾對自由浪漫的期待，也有著壹種試圖尋找愛與庇護的精神慰藉。