事實上，電影劇本的書面形式有三種情況:
1，電影劇本(《電影文學劇本》):編劇完成。
2.故事板:由導演完成。
3.完成筆記本:現場記錄完成。
我們說的劇本是指第壹種情況，即編劇完成的劇本。
壹、電影劇本的幾種寫作格式
1，文學劇本類型:
特點:可讀性強(文學作品的可讀性)；
缺點:電影感弱。
例1，“春天帶著濕漉漉的腳步來了。”
以上“例1”具有文學性、可讀性和詩意。但是，導演在拆分鏡頭時，要做好以下工作:
(1)、刪除很多純文學、視聽語言無法表現的內容。
②再用視聽語言來表達那些可以表達的“詩意”。
所以這種電影劇本壹方面讓導演花費大量的精力去分鏡頭，更重要的是讓編劇在劇本階段沒能把更多的精力投入到電影思維中。
這樣的結果:不僅影響了劇本作為電影劇本的藝術性，也阻礙了妳劇本的生存。
2.葛麗葉風格
優點:電影感強；
缺點:可讀性差。
示例1。去年在馬裏恩巴德(開始):
“起初，有壹陣浪漫而熱烈的音樂，就像我們在壹些高潮強烈而激動人心的電影結尾所聽到的那樣(這是由木管樂器、銅管和弦樂等組成的龐大交響樂團演奏的。).片頭字幕很約定俗成:人名等。用普通字體書寫，黑色字體後面是灰色背景，白色字體後面是灰色背景；這些名字或壹組名字被嵌入盒子中，盒子以正常甚至緩慢的速度壹個接壹個地出現在屏幕上。
這種努力應該得到肯定。
但作為編劇，這有以下缺點:
(1)、可讀性差，不僅僅指壹般人的閱讀，主要是指描述過於單薄，過於繁瑣。以至於阻礙了導演和制片人對主要情節和主要人物的把握。
②、不利於導演對電影做出他的貢獻。電影主要講編劇和導演。
這些也會阻礙劇本的生存。
3.日本風格
優點:電影感強，可讀性強(電影的可讀性)
例如:
《啊，沈默的朋友》是鈴木尚之(日本)寫的
1，滿洲曠野，夜晚(1944)
貨運列車在遠處行駛。火車頭的前燈和車尾乘務室的尾燈像幽靈壹樣移動著。
2、滿洲曠野，夜晚
火車在黑暗中行駛。
3、滿洲曠野，夜晚
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。
前燈刺眼的光線。
火車帶著隆隆的車輪聲在畫面上飛馳而過。
無盡的黑色馬車。
4.同上
壹節漆成黑色的車體已經被腐蝕，滿鐵的標誌和車號的數字在星光下泛著淡淡的白色。
門半開著，車廂裏漆黑壹片。
單調的車輪聲。
尖銳短促的哨聲。
單調的車輪聲。
5.在車廂裏
黑暗中松本中士點名的聲音。
與其他領隊點名的聲音重疊。
……
百色點燃壹支煙，他的臉出現在黑暗中。
百色深深吸了壹口煙，遞給他旁邊的季承。
季承的臉在香煙的火花中閃閃發光。
香煙在十三個小組的成員中輪流。
……
隊長的聲音:“誰在抽煙？不要抽煙。”
……
松本擦了擦靴子上的香煙。
松本:“大家都去睡吧。”
姬敏痛苦地喘息著。
6.日本上海陸軍醫院病房
姬敏躺在角落裏的床上，茫然地盯著屋頂。
……
二、電影劇本的寫作格式
壹個合格的電影劇本應該做到以下幾點:
1，可視性強，帶圖敘事。
“到底什麽是電影劇本？電影劇本就是壹個畫面講述的故事。”希德。田
2.盡量具體，避免太籠統。
3.盡量使用聲音元素。
不要太依賴錄音或者導演，聲音要在劇本階段體現出來。
4、文字清爽幹凈。
文字側重於影片中主要的影像、聲音、片段，並不馬虎，更多的是文藝的修飾。
5.按領域和場景將文本分成自然段落。
6.註意“段”與“段”之間的“過渡處理”。
例如:
約會？編劇:石森史郎
1.公園？黃昏
……
螢火蟲獨自坐在長椅上等待。她的臉隨著火車的汽笛聲和火車的隆隆聲逐漸擴大到幾乎占據了整個畫面。
2.在野外？夜晚
列車向北行駛，窗外露出的燈光劃出壹條水平線。
(3)、火車車廂過道？夜晚
幾名即將下車的乘客表情冰冷地從車廂裏走了出來。
……?(火車停下來，壹個男人上了車)
火車啟動了
那人的腳走進了車廂。
4.在馬車裏？夜晚
壹個男人的腳走上了過道。
……
7.在每段開頭註明場地號、地點和時間。
比如:
長安街22號，上午
23日，李雲臥室，夜晚
8.不要使用或少用專業的電影術語。
主要是區分“分鏡頭本”和“故事板”，這是導演的事。其實都是電影思維，“沒領沒帽徽的解放軍”。
上面“過渡”的例子是剪輯，可以再看壹遍。
3.車廂過道？夜晚
那人的腳走進了車廂。
4.在馬車裏？夜晚
壹個男人的腳走上了過道。
它停頓了...但是又進來了。
腳步聲又停了，壹具屍體重重地坐在了壹個空座位上。皮鞋的鞋尖碰到了對面座位上壹個女人的栗色皮鞋。
那些女式皮鞋避開了男式皮鞋的尖頭。
女鞋旁邊，有壹雙已經落伍的低跟鞋。雖然款式看起來很舊，但是很紮實，很實用。
旁邊的座位上傳來笑聲。
有四個穿著登山服的年輕人，圍坐在壹起打麻將。喜悅的歡呼，惋惜的吶喊，此起彼伏。
這裏有壹個旅行團，占據了車廂的壹角——大概都是農婦...張開嘴就能看到黃金或鉑金全口義齒。他們聊個沒完，吃個沒完。
壹張閃爍著耀眼光芒的嘴。
嘮叨的嘴。
貪婪的嘴
壹個少年看著那張恍惚的臉。
啊，沈默的朋友
編劇:鈴木尚之(日本)
1，滿洲曠野，夜晚(1944)
貨運列車在遠處行駛。火車頭的前燈和車尾乘務室的尾燈像幽靈壹樣移動著。
(場景、光線，括號內的內容為引文添加，註明本段提供的主要視聽內容。)
2、滿洲曠野，夜晚
火車在黑暗中行駛。(新的座位和布景)
3、滿洲曠野，夜晚
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。？(聲音、角度)
前燈刺眼的光線。？(光線、角度、場景)
火車帶著隆隆的車輪聲在畫面上飛馳而過。？(布景、角度、聲音)
無盡的黑色馬車。？(鏡頭長度)
4.同上
壹節漆成黑色的車體已經被腐蝕，滿鐵的標誌和車號的數字在星光下泛著淡淡的白色。？(跟隨，告別)
門半開著，車廂裏漆黑壹片。？(追隨，告別，光明)
單調的車輪聲。？(聲音)
尖銳短促的哨聲。？(聲音)
單調的車輪聲。？(聲音)
5.在車廂裏
黑暗中松本中士點名的聲音。(過渡輪聲音接觸框架，燈)
與其他領隊點名的聲音重疊。？(聲音)
……
百色點燃壹支煙，他的臉出現在黑暗中。？(永別了，光明)
百色深深吸了壹口煙，遞給他旁邊的季承。？(告別)
季承的臉在香煙的火花中閃閃發光。？(永別了，光明)
香煙在十三個小組的成員中輪流。？(換檔，燈)
……
隊長的聲音:“誰在抽煙？不要抽煙。”
……
松本擦了擦靴子上的香煙。？(告別)
松本:“大家都去睡吧。”
姬敏痛苦地喘息著。？(告別)
6.日本上海陸軍醫院病房
姬敏躺在角落裏的床上，茫然地盯著屋頂。(從壹個城鎮轉到另壹個城鎮，見見人們，送送妳)
-“榮譽”？蘇牧