導演:黑澤明主演:三船敏郎誌村喬
《七武士》是日本電影史上大型古裝現代電影的開山之作。戰後，他在電影史上的名片評選中始終名列前茅，成為日本電影人眼中“日本電影”的代名詞，也是東西方文化兼收並蓄的當代電影典範。日本影評人曾稱這部電影為“日本西部片”。這部電影由黑澤明執導，由黑澤明的編劇團隊橋本忍和小國英雄共同編劇，由著名演員誌村喬、三船敏郎和千秋出演。故事描述了壹個偏遠小村莊的村民經常被強盜搶劫，他們雇傭了七名浪人戰士來保衛村莊。武士Kanbee帶領村民進行各種防禦。當麥收季節到來時，強盜仍然沖進村莊。七武士以巨大的犧牲進行了壹場血戰。武士菊池洋全家被殺，他們和敵人壹起死了。武士庫三、平八和勝四被殺，最後入侵的強盜被消滅。在寧靜祥和的村莊周圍的山上，豎立著嶄新的墓碑。看著墓碑，坎比感慨地說:“真正偉大的農民，是與大地同呼吸共命運的農民！”影片最精彩的壹幕是黑澤明用多臺望遠鏡拍攝的暴風雨中的殊死搏鬥。該片獲得威尼斯電影節銀獅獎。這部電影的VCD和DVD在北京的壹些音像店有售。
兩朵雲（1955）
導演:成瀨巳喜男主演:高峰秀子·森雅之
第二名是成瀨巳喜男導演的《浮雲》，該片改編自日本著名女小說家林芙美子的同名小說。編劇水木洋子是戰後女性電影的著名編劇，演員陣容強大。高峰秀子、森雅之和岡田茉莉子都是日本電影史上著名的明星。尤其應該指出的是，成瀨巳喜男和小津安二郎是當代電影人。作為描寫女性命運的作家，瀨瀨在歐美影壇享有比小津更高的聲譽，甚至可以說瀨瀨的作品是日本女性教材和電影的聖典。在這部作品中，男性的無常和女性對“愛情”的真誠和悲哀都被痛斥。影片中描述的男女之間的情感碰撞和暗示非常感人，觀眾經常在電影結束後回憶起電影中的感情。故事描述了在第二次世界大戰期間，農業技術員Tomoka被派往鄰國管理森林資源，並遇到了壹名打字員Yukiko，她在家中被表妹強奸後逃到這裏工作。那是壹見鐘情。然而，Tomoka有妻子和家庭，他的兒子香雪海答應在回到東京後立即離婚。然而，雪子發現他並沒有離婚，所以她不得不另租壹間破舊的房間居住。然而，兩人仍然有聯系，而且雪子懷孕了。Tomoka去溫泉開始了自己的職業生涯，並與酒店老板的妻子發生了關系。事情敗露後，無路可走的友香再次找到雪子，雪子再次原諒了他。這時，友香的妻子去世了。當Tomoka被派往Omokushima工作時，他終於帶著Yukiko壹起去了，但為時已晚。在路上，雪子死了，友香撫著屍體哭了起來。影片的亮點在於導演對女性日常生活的生動描寫，真實細膩。
饑餓海峽3號（1963）
導演:內田吐夢主演:三國連太郎、左幸子和高倉健。
內田吐夢導演的《饑餓海峽》排名第三。這部電影真實地再現了二戰結束後日本的社會面貌。在戰後恢復時期，日本處於極度貧困和饑餓狀態，這引發了壹系列搶劫和謀殺事件。這種潛在的不穩定因素在戰後持續了很長壹段時間，就像電影中第二次犯罪的事實之間有十年的間隔壹樣，在電影中，妳的飼料被改名為山簡。導演對這樣壹個既有殘酷野性的壹面又有人性同情心的人進行了客觀冷靜的描寫，避免了簡單的美化和醜化，對理解戰後日本社會具有深刻意義。三國連太郎扮演妳的飼料，高倉健扮演國際刑警。這個故事描述了烏金清海峽發生大臺風那天壹艘客輪沈沒的事件。打撈屍體時比登記人數多了兩個乘客。宮阪警官認為這起事件與幾天前佐田當鋪的火災事故有關，並立案調查在當鋪工作的富友。事實上，玉祖島和沼田殺害了佐田的家人，搶劫了80萬元人民幣，並放火燒了當鋪。這三個人逃跑時，因為分贓不均而打了起來。慕道和沼田死了，沈入大海。特別是，他們逃到北海道，在妓女亞沖那裏住了壹晚，給她留下了4萬元，然後離開了。當宮阪和國際刑警來調查時，八重子否認他見過妳，於是線索斷了。遊思來到麥河（改名為尊劍），用搶來的錢發了大財。他經常贊助他人，成為當地的慈善家。巴中在報紙上看到了冼健的照片，並確認其為尤誌。她去看她了。見妳不肯承認，就掐死妳防止泄密。當海岸警察發現屍體時，他們認為Yae Chong可能看到妳餵食，通過推理確定妳餵食是壹次逮捕。在押解途中，我看到自己被扔進了海裏。影片結尾畫面精彩，小船在廣闊的海面上激起的水波在海面上劃出壹道弧形軌跡，伴隨著庫萊戈裏聖歌的回響，仿佛大海包含了人類所有的欲望、罪惡和悲傷，令人唏噓和深思。這部電影在90年代初由中央電視臺播放。
東京的故事4（1953）
導演:小津安二郎主演:原節子
排名第四的是小津安二郎的代表作《東京物語》。野田高梧，小津安二郎，厚田雄春，原節子，永遠的日本青年明星扮演紀子，著名演員杉村春子，笠智眾和山村等扮演主要角色。
影片通過壹個家庭中父母與子女之間的情感矛盾和聯系，反映了二戰後日本家庭關系劃時代的巨大變化。舊式的大家庭隨著城市建設的發展和兒童在城市就業而崩潰。老人們無法適應這種變化，內心充滿了憂郁。然而，戰後的民主政治生活影響了年輕壹代。他們過著小家庭生活，忙於快節奏的城市生活，傳統倫理意識和敬老意識淡薄。這種變化的差距已經成為20世紀最具象征意義的記憶。影片對東京的描寫反映了小津作為母親對東京的感情。因此，它也是大多數日本經典中的經典。侯孝賢、關等港臺新銳導演對該片給予了高度評價，並表示他們在創作中受到了小津不同程度的影響。
5《窗簾盡頭的太陽的故事》
導演:川島雄三主演:石原慎太郎
排名第五的是日本天才喜劇演員川島雄三執導的《夕陽西下》。這是壹部典型的日本黑色幽默喜劇。影片的主人公左平吉是壹個騙子。這部電影描述了他如何在江戶時代環境惡劣的妓院中巧妙地使用欺騙手段，並在各行各業的人物中謀生，以展示善良和有缺陷的小人物。然而，這種笑容是沈重而悲傷的。影片自始至終貫穿著日本民眾喜聞樂見的單口相聲。在相聲中，佐助被拘留以償還債務，他成為藝伎博物館中備受喜愛的寶藏。他還遇到了幕府末期的政治家高杉信作的故事，他同意幫助金座計劃燒毀品川，以拯救被賣入妓院的女孩。這部名為《羅瑜》的日本單口喜劇補充了佐助的故事，形成了壹部超級古裝諷刺喜劇。這部電影的兩位主演弗蘭奇·傑和石原裏次郎是曾經風靡日本電影界的人氣明星。編劇是今村昌平，他後來成為壹名著名的導演。因此，觀眾印象特別深刻。(續)
羅生門6號（1950）
導演:黑澤明主演:三船敏郎獲得威尼斯電影節金獅獎。這是東方電影首次在國際電影節上獲獎的裏程碑式作品。從那時起，它為東方電影打開了通往國際電影業的大門，黑澤明也被稱為“世界的黑澤”。在日本眾多的電影獎項中，《羅生門》壹直名列前茅。雖然這部電影已經走過了半個世紀，但每次觀看這部電影時，妳都會被它生動而優美的電影語言深深打動。影片結構新穎，用畫面展現了每個人敘述的不同時空，加上美麗的陽光透過枝葉灑下的光影視覺感受，高聳的羅生門造型，映襯出人的自私和人格的真實，深受斯皮爾伯格等歐美電影人的崇拜。
7“紅色側翼”（1964）
導演:今村昌平主演:春川增美西村樓口茂
這是壹部關於日本古代家庭制度的紀錄片。它描述了在相當現代的日本社會中仍然保持著具有強烈傳承性的古老習俗的現實。通過對日常生活非常現實的描寫，勾勒出日本男性的粗魯和軟弱。例如，當官員在工作中遇到不滿意的事情時，他會壹改平日對貞子的粗魯，而在私人生活中把貞子當作母親來尋求精神安慰，這是日本人特有的精神結構。同時也勾勒出日本女性的厚重感和力量感。比如貞子，就像家裏的女仆壹樣，只能聽丈夫的命令和責罵，被壓迫到最低層。在被強奸後，她仍然有信心活下去的持久耐力，並將其轉化為抵抗強奸犯和丈夫欺淩的勇敢動力，呼應了許多日本文藝作品中女性是最後的強者的主題，並成為今村《論日本》作品中的壹篇引人註目的文章。
8不義之戰（1-5集）（1973-1974）
導演:深作欣二主演:原太松方弘樹金子信雄田中邦衛
20世紀60年代，日本東洋的俠客電影繁榮了壹陣子，但壹旦進入70年代，它們就失敗了。為了尋找新的出路，我們嘗試以紀錄片的方式拍攝描繪暴力集團鬥爭的黑社會電影，並在隨後的幾年裏，這部紀錄片成為東洋電影的主流。因為電影中的黑社會是日本獨有的，電影畫面過於殘酷，在影評人和電影史家的評選中也沒有進入前十，沒有國際影響力。日本人經常將電影中的角色與俠客電影中的角色進行比較。
9 24只眼睛（1954）
導演:木下惠介主演:高峰秀子、田村高廣、月丘夢路和笠智眾
這是壹部充滿溫情的抒情電影，被視為日本電影史上的反戰電影。它爆發了導演對軍國主義破壞教育和青少年的無言憤怒和強烈抗議。它是木下惠介的代表作，多次躋身日本電影史前十名。1986朝間義隆根據木下惠介的原劇本翻拍了這部電影，田中洋子飾演大石先生。拍攝結束後，該地被命名為“24眼電影村”，並在村裏建立了“作家胡紀念館”。這部電影是木下惠介作品中最抒情的傑作，它描繪了日本的時代悲劇。
10雨和月亮的故事（1953）
導演:溝口健二主演:町村光希、田中絹代和森雅之。
這部電影獲得了威尼斯電影節銀獅獎。精致的攝影，情節有東方人喜愛的鬼怪情結，被歐美影壇譽為東方神秘而美麗的作品。玄次郎與幽冥幽冥相遇的場景充滿了空靈和妖嬈之美，具有強烈的感染力。影片中每個女性的堅強個性都給觀眾留下了難忘的印象。有令人毛骨悚然的老婦人，有散發著母性溫暖的善良的宮木，神秘而妖嬈，手機攝影的視覺美感和具有景深感的構圖的視聽內涵成為東方文化的代表性傑作，許多經典作品進入了前十的行列。
應該都很好
看壹看。