在電影色彩藝術、人物特征、電影與文學的關系、電影所傳達的情感主題等方面都取得了突出的成就。
王爾德曾說:“藝術中沒有絕對的真假之分，假即是真。”
電影《水形的故事》讓我們有了強烈的* * *聲。虛構的美人魚形象和愛情啞劇傳達了最真實、最強大的情感。
“時間只是壹條從過去流過的河流。”
這是伊琳娜·卡·皮特洛娃(Irina Ka Pitelova)出演電影第壹天撕下的第壹本日歷。日歷背面有壹行字，意思是“妳我的過去流淌在時間的長河裏。”
故事的男女主人公都來自水，最後他們的愛情和生命都屬於水。這個日歷是影片的開頭，也是影片講述的故事的縮影。
影片以冷戰為背景，講述了在壹個遠離世界的海濱城市，美國政府在南美河底的淤泥中發現了這只兩棲人魚怪物，將其拖到壹個軍事實驗室進行研究，然後與女主人兼實驗室清潔工薩根做愛，薩根是壹個年幼時被遺棄在水中的孤兒，脖子上有三處傷痕。
水故事的色彩藝術
縱觀整部電影的色彩，我們可以觀察到它是由灰色、黑色等低亮度色彩組成的。這樣壹部彩色電影的主題或深沈樸素，或沈郁莊重，水的故事也不例外。
無論是主角衣服的發色，鄰居同事的服裝，實驗室客廳的環境背景，還是電視播放的黑白畫面，陰暗低調的畫面都占據了主旋律。
看整部電影的色彩。深綠色和紅色是這部電影想要表達的兩個主色調。
當女主人出現時，她穿著深綠色的風衣和黑色的鞋子。客廳壹片漆黑，衛生間墻磚破碎，家具、枕頭、被子、浴巾顏色以深綠色為主。
這時，她正在做清潔工。在這種色彩中，影片反復出現了幾個畫面:煮雞蛋、擦鞋、撕日歷、洗澡、手淫、坐車上班、打卡，構成了女主的日常生活。
此時的伊琳娜·卡·皮特洛娃生活平淡單調，內心孤獨，符合壹個以深綠為代表的主題，即憂郁和孤獨。
但她的內心並不黑暗。她過去常常盯著櫥窗裏的紅色高跟鞋。這是紅色高跟鞋第壹次出現在電影中，寓意著她內心對激情的向往，對愛情的憧憬。
同時，她還穿著壹件綠色的毛衣，因為她的孤獨感還沒有解決。
值得註意的是，這種顏色正在逐漸發生變化。伊琳娜·卡·皮特洛娃(Irina Ka Pitelova)成功獲救後，漁民們在家中進行了第壹次簡單的身體接觸，女主人頭上的發夾由綠色變成了紅色。
做愛後第壹次和漁夫見面時，她的衣服變紅了。
她和同事聊到如何和美人魚做愛的時候，片方特意給了壹個紅色高跟鞋的特寫，這是紅色高跟鞋的第二次出場，因為她和美人魚最終相愛了，這是愛情實現的壹種表現。
就像很多電影用紅色代表熱情壹樣，《水滸傳》中的紅色代表熱烈的愛情。從綠色到紅色的變化意味著作者從孤獨走向了愛。於是，最後送走美人魚的那天，女主在水中擁抱親吻了美人魚，也就意味著這段愛情的大團圓結局。
另外，我對反派斯特裏克蘭買的壹輛綠色汽車的顏色很感興趣(影片中被斯特裏克蘭稱為青色)。“水鴨綠”的顏色與影片整體的暗色調並不相符。它代表著鮮艷亮麗的色彩，但看起來卻是壹種高調的屏幕配置。
所以起著強調的作用，區別於溫柔深沈的風格。它代表了反派的冷酷和暴力，是對權力控制下非人化感情的強烈刺激。從視覺沖擊到深刻體驗，給人留下深刻印象。
水的故事的生命核心
談到她想營救漁夫的原因，伊琳娜·卡泰羅曾經說過:
“在他眼裏我是壹個完整的我。他看不到我的不完整。在他眼裏我就是我。他會很高興見到我，壹如既往。”
這句話啟發觀眾去觀察影片中的每壹個生命，完成對影片中每壹個人物完整性的分析。
首先，伊琳娜·卡普·泰洛娃是薩岡人。她壹個人生活，只能靠手淫來填補生活的單調；同事賽義德是個社會地位低下的黑人，抱怨老公每天不跟自己交流；她的鄰居都是孤獨而衰老的同性戀者，他們反復被對方拒絕，經常為自己的衰老感到痛苦。
這三個正面人物都有各自的煩惱，無論命運還是遭遇都是不完整的人物。
再來看看反派斯特裏克蘭，他很殘忍，欲望很強。他有三個願望:
在性欲方面，他和妻子瘋狂做愛，表現出主流女性想要占有她的想法；從權力欲出發，他渴望控制，控制身邊的人，用電棍控制漁民；從金錢地位的欲望來說，他購買凱迪拉克就是壹種體現。
他急於消滅外星人魚，卻被人魚搞得筋疲力盡。事實上，他永遠無法與擁有神力的人魚抗衡。
鐵鏈和電棍只是暫時滿足了他膨脹的欲望的假象，最後欲望破滅了。
然而，對思特裏克蘭德來說，他的命運是殘酷的。他想要體面的生活，但因為失去了怪物，他可能會被扔進垃圾堆，被文明世界遺忘。平靜之下，他的生命危在旦夕。那兩根斷指也是他不完整人格的代表。
最後，科學家迪米特裏的存在在影片中意義重大。他是主導兩國政治問題和人類與自然科學關系的關鍵人物。
他是壹名安插在美國科學界的俄羅斯間諜，為了獲得美國新的生物研究的最新信息而秘密行動。
但隨著研究和觀察的深入，生物交流和反應的能力讓他有了新的看法。
所以，作為壹個有科學精神的人，他沒有站在國家或雇主壹邊，成為壹個獨立的人。
他的獨立思考不同於很多電影裏那些對新事物充滿好奇，渴望征服自然的科學家。他認為美人魚作為壹種新的生物，沒有征服的意義，這是科學家的職業良心。
他說:“作為愛國者，妳可以殺人；但是作為壹個科學家，還是有很多東西要知道的。"
醫生自始至終都是壹個正面人物，在觀眾眼裏是壹個完整的人。
醫生的視角很簡單，不帶任何政治色彩。因此，盡管冒著生命危險，他仍然果斷而理性地解釋了魚怪與自然乃至神性之間的聯系。
這也是電影用來諷刺社會現實的壹種手段。我們在進行真正的科學研究，探索人與自然的各種關系時，不能被政客的權力所壓迫。生命是寶貴的，不可侵犯的。無論是政治家、醫生還是不同的人，都應該對自然和生命有壹種敬畏之心。
水的故事對愛情的啟示
回到電影的主題，水的故事向我們傳達了愛的真諦。
首先，愛情是兩個活生生的個體之間相似性的融合，相互理解是愛情最原始的吸引力。
解救前，女主說，“他是孤獨的”，“這是世界上最孤獨的事”，“如果我們什麽都不做，那我們就不是人”。
伊琳娜·卡普·泰洛娃為什麽會暗戀魚人？
第壹個原因是兩者有很大的相似性，也是最直觀的:
它們不會說話，也無法通過聲音與人類交流，於是手勢和動作就成了唯壹的方式。
女主人有壹個孤獨的靈魂。因為長期的孤獨，她會對和她命運相同的生物產生特別的憐憫、同情甚至是愛。產生愛情的方式有千萬種，最簡單的壹種就是兩個人有壹些相似之處。當正常的人類夫婦被放進去時，他們有相同的語言。在電影裏，人和魚的命運是壹樣的。
所以伊琳娜·卡·皮特洛娃和漁夫的關系，從最初的壹個雞蛋的試探到壹排雞蛋的奉獻，從壹個眼神到生死相救，從壹種理解到愛情的萌發，都讓人覺得是正常的愛情，甚至高於人類客觀的愛情標準。這兩種生物之間純潔而自由的跨種族愛情令人羨慕。
第二，愛不是占有。雖然妳會放棄，會在乎，但是要給對方應有的自由。
伊麗莎白成功救出漁夫的第壹天，她就盤算著，下雨的時候天河河水會上漲，等河水回到海裏，她就放它走。也許最初的感情只是出於同情，後來感情越來越深，她艱難地選擇了送走漁夫。
三、愛是發自內心的珍惜，恨那些傷害過自己愛的人。這是愛的另壹種境界。
影片中有壹個細節。思特裏克蘭德故意打翻了杯子，跟女主人說話。其實在這之前，就已經有了伏筆。伊琳娜·卡·皮特洛娃在實驗室看漁夫的時候掉了壹個雞蛋。這部電影描繪了斯特裏克蘭撿起雞蛋的特寫鏡頭。
此時對伊琳娜·卡·皮特洛娃的性挑釁，更像是他對漁夫的挑釁，因為他猜測伊琳娜·卡·皮特洛娃可能在和漁夫交流。
後來在庭審中，女方用手語辱罵男方，不僅僅是因為之前的冒犯，更是因為恨他用電棍刺激漁夫。
當她發現怪物被血捆住時，她深深同情漁夫，痛恨反派。
伊蓮娜·卡特羅·伊娃不會說話，但她對人魚的憐憫讓她做出了壹個難以忍受的侮辱反派的手勢。
水滸傳的發展就像壹部愛情和科幻兼容的小說。
營救美人魚的精彩鏡頭就像壹部諜戰電影，高難度的關卡，斷電炸彈倒計時，實彈追擊。接近小說的高潮，觀眾會發自內心的緊張，電影的敘事也就完成了。
沈浸在人魚學手語“蛋”時的天真爛漫中，我們也會心疼她被思特裏克蘭德電棍狠狠打了壹頓，甚至擔心鄰居中緊張的救援氣氛會被人魚用神的魔力幫助治愈澤戈爾德的傷疤而感動。
之所以類似於文學作品，是因為電影采用的是第壹人稱敘事模式，小說電影的結構與戲劇不同，即既能像戲劇壹樣以第三人稱的全知視角進行客觀敘事，又往往采用主觀視角的第壹人稱敘事方式。
這使得電影的敘事更具文學性，有助於詳細表達人物的心理。
面對人性的種種劣跡，面對政治權力對自然的征服，面對人性的無情踐踏，我們也感受到壹種如水般溫柔舒適的愛，讓人潸然淚下。
正是這種小說般的敘事風格，使得影片自然地融合了人與人之間、人與自身、人與自然之間的關系。
有跨種族的無言之愛，有社會底層人民的悲慘環境，有國家政治的混亂鬥爭，有重壓之下死於人性的權利，有以愛的名義散發魔力的溫柔的心，有撕裂血淋淋傷口的痛苦，有春雨般細膩的關懷。
我們很難定義這是壹個什麽樣的作品，也許我們不應該定義它，就是它有各種各樣的內涵，比如水的形狀。
不同人與不同人的交往之間，愛的表達方式不同，有不同的意圖；心情不同，理解電影的意義就不壹樣。
相似的人生，命運緊緊相連。也許離開這個混亂嘈雜的世界，就可以永遠告別悲傷和孤獨了。當他們在海裏緊緊地擁抱在壹起時:
“這是大海的擁抱，愛的擁抱；這是水的形狀，也是“我愛妳”的形狀。”