1）宣傳片：
井岡山實景演出《井岡山》攝像師
海拉爾實景演出《天驕 成吉思汗》搖臂攝影師
張家界實景演出《天門狐仙》總攝影師
杭州西湖《印象 西湖》攝影師
江蘇昆山城市宣傳片
天津市宣傳片
北京申奧宣傳片
2）MTV:
張燕《親愛的人》搖臂攝影師
司徒蘭芳《鳳凰展翅》搖臂攝影師
楊茜《美麗家園》搖臂攝影師
3）影視作品：
1、電影《承諾》攝影指導
2、電影《春風行動》攝影指導
3、電影《狠狠愛》導演
整個影片的畫面給人壹種清新、精致和唯美的感覺，看了它，不僅讓人感覺賞心悅目，還可以讓人浮躁的心暫時平靜下來，同時可以讓人早已封閉起來的內心又被輕輕觸動，重新回想起自己初戀的那些美好往事。在這個媒體、觀眾都追捧高票房、大制作的浮躁氛圍裏，這部影片是壹股清涼的風，給人帶來清醒和感動，此影片2013年1月22在中央電視臺電影頻道播出後，獲得廣泛贊譽。
4、電影《壹直是晴天》 總制片人、監制
是壹部公益勵誌的兒童電影， 電影講述的是9歲女孩何小潤為了幫助整天沈迷於鬥雞賭錢的殘疾父親脫離頹靡的精神世界，父女對抗的故事。在這場父與女的鬥爭中，小潤從起初對老爸無言的反抗，再到後來爺兒倆公然的反目對峙，最終讓父親看到了自己童話般的“心靈世界”。面對女兒那顆被深深傷害了的幼小心靈，沈淪的父親頓然覺醒，對於多年來對女兒成長的忽略感到深深的愧疚和自責，於是在女兒的鼓勵下重新樹起面對生活的勇氣。
電影壹開篇便給記者帶來直覺的震撼和觸動，壹個長達四分多鐘的長鏡頭跟著壹個小心翼翼捧著壹碗面條的小女孩穿過壹條長長的街巷……這種時間的累積，產生凝視的效果，讓觀眾深切的關註這個小女孩。她的專註，讓人感到她內心的執念與倔強；她的謹慎，讓人感到她的不安與無奈。
這種空間的移動，向我們展示出她生活的環境，她所奔赴的未知的命運前景，她要努力做到壹個八九歲女孩所能承受的極限等等，觀眾們猜測的目光被這個捧著面條前行的小女孩帶引著，從壹個紛亂噪雜的世界壹步步走進她的故事，走進她幼小復雜的心靈空間……
這個帶有鮮明意大利寫實主義風格的長鏡頭，且只用了壹個鏡頭，就表現了影片的諸多信息，既有集中力，又有高效率，體現了導演的想象力和對電影語言的把握能力。從根本上說，這種畫面的表現能力，以及鏡頭的運用能力，正是導演賦予本片的特質。局部包含整體，細節映射主題，每壹個畫面裏都包含著電影的整體信息，竊以為這是電影藝術在技術層面的至高追求，暫且稱為“全息性”。
“全息性”電影，也許是最耐人尋味的，且華人導演在此有過人之處，也許是象征性文字中攜帶的遺傳基因吧？如賈樟柯的《世界》、王家衛的《東邪西毒》等等。關於“全息性”，拿賈樟柯的電影《世界》為例，影片所要表達的是：這個世界看上去很大很美，但其實每個人都在角落裏孤獨的尋找著慰藉。所以，這個電影的主場景是世界公園，這裏有中國人、外國人、男人、女人、城裏人、鄉下人、富人、窮人等等，他們***同聚攏到這個叫做“世界公園”的空間裏，濃縮成壹個“世界”，這是這個影片在場景和人物構成上對主題的體現。再看細節處，《世界》的開篇：世界公園金碧輝煌的舞臺上，上演著美輪美奐的舞蹈，隨後鏡頭轉入後臺，女主角從陰暗的走廊，走到狹小的角落，反復喊著：誰有創可貼？前臺輝煌的舞臺構成了“這個世界看上去很美”，後臺的走廊和角落構成了“其實都孤獨”。創可貼，並不能撫慰心靈的傷口，何況妳還找不到創可貼。於是，《世界》開篇的長鏡頭完整的影射了影片主題中的“孤獨的尋求慰藉”。