當不同的鏡頭拼接在壹起時，它們通常具有每個鏡頭單獨存在時所不具有的特定含義。以這種方式寫作也被稱為蒙太奇。
蒙太奇原本是指圖像之間的關系。有聲電影和彩色電影出現後，蒙太奇的應用在圖像和聲音（人聲、聲學、音樂）、聲音和聲音、色彩和顏色以及光影方面有了更廣闊的天地。
蒙太奇的名稱很多，迄今為止沒有明確的語法規範和分類，但電影行業壹般傾向於將其分為三類:敘事、抒情和理性（包括象征、比較和隱喻）。
構成
蒙太奇壹般包括兩個方面:畫面編輯和畫面合成。圖片合成:由許多圖片或圖案並列或疊加而成的統壹圖片作品。畫面剪輯:制作這種藝術組合的方式或過程是安排和組合在不同地點、不同距離和角度拍攝的壹系列鏡頭，並描述情節和刻畫人物。
意義
當不同的透鏡組連接在壹起時，它通常會產生每個透鏡單獨存在時所不具有的意義。例如，卓別林趕工人進工廠大門的場景與趕羊的場景相連；普多夫金將春天冰川融化的場景與工人示威的場景聯系起來，使原有的場景呈現出新的意義。
愛森斯坦認為，當相反的鏡頭連接在壹起時，效果“不是兩個數字的總和，而是兩個數字的乘積”。在蒙太奇的作用下，電影享有極大的時空自由，甚至可以形成與現實生活時空不壹致的電影時間和電影空間。蒙太奇可以產生除演員動作和攝像機動作之外的第三種動作，從而影響電影的節奏。
早在電影問世之初，美國導演尤其是格裏菲斯就註意到了電影蒙太奇的作用。後來蘇聯導演庫裏肖夫、愛森斯坦和普多夫金先後論述和總結了蒙太奇的規律和理論，形成了蒙太奇學派。他們的相關作品對電影創作產生了深遠的影響。
擴展數據
通過鏡頭、場景、段落的切割和組裝，對素材進行選擇和接受，使表演內容清晰明了，達到高度概括和集中。
引導觀眾的註意力，激發觀眾的聯想。雖然每個鏡頭只展示壹定的內容，但壹定的鏡頭順序可以規範和引導觀眾的情緒和心理，啟發觀眾思考。
創造獨特的影視時空。每壹個鏡頭都是真實時空的記錄。經過剪輯，實現了時空的重構，形成了獨特的影視時空。
通過蒙太奇的手段，電影的敘事在時間和空間的使用上獲得了極大的自由。壹項技能（或直接跳躍）可以在空間上從巴黎跳到紐約，或在時間上跨越幾十年。而且，兩個不同空間的動作並置和交叉可以引起緊張的懸念，或顯示生活在兩個地方的人之間的關系，如戀人的兩地相思。
不同時期的蒙太奇可以反復描述人物過去的心理體驗與當前內心活動之間的關系。這種時空轉換的自由使電影在很大程度上為小說家表達生活提供了自由。
蒙太奇的使用使電影藝術家能夠大大壓縮或延長生活中的實際時間，從而產生所謂的“電影時間”，而不會給人違反生活中實際時間的感覺。但要註意的是，對蒙太奇的把握不能太長，否則會令人生厭，也不能太短，會使人感到倉促。
蒙太奇，這種操縱時間和空間的能力，使電影藝術家能夠根據他對生活的分析，提取他認為最能說明生活本質的部分，人物的性格，人物之間的關系，甚至藝術家自己的感受，將它們組合在壹起，分解和組合，保留最重要和最具啟發性的部分，並摒棄省略大量瑣碎的事情。
去蕪存青提煉生活，獲得最生動的敘事和最豐富的感染力。格裏菲斯在電影《與不同群體的沖突》中的表現是，無辜的丈夫在法庭上看著被定罪的妻子的痛苦，只專註於拍攝她痙攣的雙手。
在《紅色女兵》中，瓊花看到了地主南霸天並違反偵察紀律開槍。接下來的壹幕是上尉把瓊花的槍拍在桌子上，以避免向連長報告。
動作被打斷了，但情節是連續的，人物之間的關系在發展。這種分解和組合使電影具有高度濃縮和概括的能力，以至於壹部電影在不到兩個小時的時間裏就能像《公民凱恩》壹樣介紹壹個人的壹生，涉及幾十年的社會變化。
蒙太奇有兩個不可否認的重要功能。壹是讓影片自由地交替使用敘事角度，如從作者的客觀敘述到人物內心的主觀表達，或通過人物的眼睛看到某種事態。沒有這種交替，電影的敘事將是單調和笨拙的。二是通過鏡頭變化運動的節奏來影響觀眾的心理。
蒙太奇的多種功能使幾代電影藝術家和理論家確信“蒙太奇是電影藝術的基礎”和“沒有蒙太奇就沒有電影”，電影應該采用壹種特殊的思維方式——蒙太奇思維方式。