之前看到姜文對這部電影的評價，是壹個54歲的處女座導演，也是電影的作者，《地平線之上》。響應這句話，在大家的嘲諷中期待這部電影。從電影回來，我深深認同這個觀點。
雖然導演已經54歲了，雖然這是導演寫的第三個劇本，但還是能感受到導演的不成熟。這種不成熟不是電影哪裏有錯誤，而是對電影的掌控和講故事的能力。前半段的情節好像有點出醜，也可能是作者愛劇和玄宗對抗壽王的部分。我只是單純的覺得自己看過《哈姆雷特》或者《雷雨》，有點超脫的感覺。
我不懂電影，也不敢說作者的電影。我把作者的電影解讀為以自己的理解遵從作者的意誌。那這部電影壹定是。
如果妳不看這部電影，妳絕對想不到這部電影是這樣壹種基於自己經歷的歐化風格。看這部電影，尤其是前半部分，我簡直覺得我不是在看壹部電影，而是《圖蘭朵》或者別的什麽。看來外國人眼中的中國和我們所知的中國和唐朝是不壹樣的。壩上草原是連續幾天成為連登頭條新聞的馬震的片段。顏色很像油畫。宮殿裏的雕梁畫棟也像是西式建築。背景音樂好像主要是小提琴。我對樂器了解不多，但主要伴奏絕不是箏、琴、琵琶。這恐怕是壹個大膽、自信、任性，敢於嘗試的導演。不過還好，除了幾個橋段，還不算太不壹致。
如果是純商業電影，那麽劇本就要寫得跌宕起伏；如果這是壹個賣主題的乖巧作品，應該是大牌，所有元素都要緊扣中國風。然而，這部電影什麽都沒有。故事情節很簡單，九年義務教育已經告訴我們了。(不過不用掩飾，電影前半段還是滿滿的狗血和混亂，直到貴妃入宮才漸漸好起來。)導演似乎沒有故事講得不到位會妨礙理解的負擔，所以他可以很享受地用大號的筆墨慢慢把鏡頭展現得像畫卷壹樣美。慢，但不討厭。我覺得是因為導演把握住了美的節奏。
影片的後半部分撐起了整部影片的質量。這部電影的故事沒有懸念，全靠情緒抓人。為了烘托氣氛，導演發揮了想象力。比如惠妃宮裏的華山，比如貴妃任性地把梅妃的臥室和紅綾綁在壹起，比如惹了無數口水的“馬震”。其實沒有所謂的馬震，也沒有自卑感。比如貴妃出人意料的死法。放縱，悲傷，歡樂，結局交織在壹起。
走出電影院，回想起結束前的場景，讓我想起壹句歌詞:在妳懷裏長大，在妳懷裏死去，是我選擇的命運。