壹部電影幾乎都是用長鏡頭拍攝的，所以壹直以為賈的電影是紀錄片。影片從壹開始就從船頭到船尾拍攝了壹個驚艷的長鏡頭，將船底百姓的生活展現的淋漓盡致，臟、亂、俗、俗，自娛自樂，直到主人公出現。
長鏡頭是壹種美學方法，它給我帶來的影響是對文化的反思，對自己的文化環境、文化習慣、文化體驗的反思，不是技術層面或具體處理層面的改變，而是壹種大文化意識層面的梳理。
《三峽好人》故事的發生和發展，以長鏡頭的段落展現了生命的自由，以自覺的現實主義風格呈現了時代變遷中人的命運和力量。我們相信，以底層視角和人文關懷為核心精神的電影，必將因其獨特的藝術風格和深刻的文化內涵，打動越來越多的觀眾，產生更廣泛的思想嗡鳴。
擴展數據:
正在建設三峽工程的重慶奉節縣，迎來兩個山西人，壹男壹女。韓三明(韓三明)，汾陽人，忠誠老實的煤礦工人，來奉節找16年未見的前妻。他前妻過去是用錢買的，生完孩子就跑回奉節了。尋找前妻的過程壹波三折，韓三明決定留下來當苦力，直到前妻出現。
太原女子沈紅(趙濤飾)是壹名沈默寡言的護士，來奉節找多日不聯系的丈夫。她和老公的關系早已是個幻影，雖然她很清楚這壹點，但還是想讓老公當面給她壹個說法。趙紅的尋找過程並不是壹帆風順的，她的丈夫也在有意無意地回避她。
韓三明和沈虹雖然素不相識，但因為要在相對意義上的“占有”和“放棄”之間做出選擇，他們之間有著神秘的聯系。
影片放映結束後，導演賈在百年論壇上講述了三峽好人的創作靈感和艱辛，還與北大學生進行了面對面的交流互動。賈在談到拍攝的初衷和他的表哥韓三明，這部電影的明星時，兩次落淚。
談到這種兄弟情誼，賈回憶說:“我們在兄弟和少年時代就很親密。18和19之後，我們離開了家。他去了煤礦工作，漸漸疏遠了。
但我知道所有的感情都在他心裏湧動。每次回家，我們都很少說話，很疏遠，很陌生，所以偶爾看壹下，笑笑。壹想到這部電影，我就想到他的臉。每次看到他的臉，我都知道該說什麽。"
賈說，這也是他壹直在拍這樣的片子的原因，也是他十年來不願意把鏡頭從這樣的面孔上移開的原因。
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