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三峽好人鏡頭解析

賈的電影中,固定長鏡頭的相機位置、光軸、焦距都是固定的,鏡頭大多是直視的,與觀眾的視線壹致。帶給觀眾的視覺體驗是壹種寧靜的生活,有利於客觀記錄和反映主體在靜態環境中的狀態和變化。

壹部電影幾乎都是用長鏡頭拍攝的,所以壹直以為賈的電影是紀錄片。影片從壹開始就從船頭到船尾拍攝了壹個驚艷的長鏡頭,將船底百姓的生活展現的淋漓盡致,臟、亂、俗、俗,自娛自樂,直到主人公出現。

長鏡頭是壹種美學方法,它給我帶來的影響是對文化的反思,對自己的文化環境、文化習慣、文化體驗的反思,不是技術層面或具體處理層面的改變,而是壹種大文化意識層面的梳理。

《三峽好人》故事的發生和發展,以長鏡頭的段落展現了生命的自由,以自覺的現實主義風格呈現了時代變遷中人的命運和力量。我們相信,以底層視角和人文關懷為核心精神的電影,必將因其獨特的藝術風格和深刻的文化內涵,打動越來越多的觀眾,產生更廣泛的思想嗡鳴。

擴展數據:

正在建設三峽工程的重慶奉節縣,迎來兩個山西人,壹男壹女。韓三明(韓三明),汾陽人,忠誠老實的煤礦工人,來奉節找16年未見的前妻。他前妻過去是用錢買的,生完孩子就跑回奉節了。尋找前妻的過程壹波三折,韓三明決定留下來當苦力,直到前妻出現。

太原女子沈紅(趙濤飾)是壹名沈默寡言的護士,來奉節找多日不聯系的丈夫。她和老公的關系早已是個幻影,雖然她很清楚這壹點,但還是想讓老公當面給她壹個說法。趙紅的尋找過程並不是壹帆風順的,她的丈夫也在有意無意地回避她。

韓三明和沈虹雖然素不相識,但因為要在相對意義上的“占有”和“放棄”之間做出選擇,他們之間有著神秘的聯系。

影片放映結束後,導演賈在百年論壇上講述了三峽好人的創作靈感和艱辛,還與北大學生進行了面對面的交流互動。賈在談到拍攝的初衷和他的表哥韓三明,這部電影的明星時,兩次落淚。

談到這種兄弟情誼,賈回憶說:“我們在兄弟和少年時代就很親密。18和19之後,我們離開了家。他去了煤礦工作,漸漸疏遠了。

但我知道所有的感情都在他心裏湧動。每次回家,我們都很少說話,很疏遠,很陌生,所以偶爾看壹下,笑笑。壹想到這部電影,我就想到他的臉。每次看到他的臉,我都知道該說什麽。"

賈說,這也是他壹直在拍這樣的片子的原因,也是他十年來不願意把鏡頭從這樣的面孔上移開的原因。

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