壹開始，我是因為孟京輝開創性的實驗戲劇才知道郭濤的存在，而郭濤擅長捕捉狀態。《飛毛腿》或《無處可藏》中的亞倫，《等待戈多》中的埃斯特雷根，《羅慕路斯大帝》中的媽媽，《戀愛中的犀牛》中的大路等等。在我看來，演技首先應該在合適的情境下被帶出來。郭濤給了我壹種小劇場裏的無助感，這是最純粹的真實。舞臺的局限往往是深刻的開始。對於壹個好演員來說，無論舞臺大小，都要意識到主角的困境。電影和戲劇壹樣，荒誕幽默，都是環境的壹種狀態。就像《瘋狂的石頭》壹樣，借助壹塊玉，引出不同的利益群體，引申出不同的人性。當然，這壹切都要集中在壹個搞笑的故事上，有“神經喜劇”的感覺。
郭濤所要做的是中心的核心人物。他是這部劇的核心，解決困局全靠他。但他不僅沒錢，也不壹定有經驗，更不是無所不知的007式人物。他只有激情，卻無拘無束，因為良知而站在正義的壹邊。至於過程，他給觀眾的快樂和各種小偷壹樣，最可貴的是博取同情。在喜劇電影中，這並不容易。那塊價值連城的玉，像中了咒語壹樣，改變了整個氣場，所有人都瘋了，像是歇斯底裏。
包的前列腺炎，其實是工作與生活的雙重隱喻和同構。工作上毫無頭緒，工廠可能守不住，身體排泄不暢。深感壓力大也是城市居民的普遍狀態，尤其是重慶的核心誠信，與北京、上海、廣州、深圳相比不在聚光燈下，但與廣大中小城市相比有壹定優勢。包洪詩本人也是壹樣。他有足夠的權力和責任。他本身不大，但也不平庸。因此，在壹部商業電影中，郭濤塑造了壹個30至40歲之間的中堅力量。包實際上是中國人的代表。他不是無知者，也不是所謂的小資產階級和中產階級。他的悲與難，喜與悲，怒與成，頗有代表性。
智慧和勇氣都只是美好的想象。在包周圍，有太多的力量相互制約，明暗交叉。與賊比鄰而居，洗涮互助，只是生活中不讓人發笑的現實。與觀眾不同，當事人沒有全知敘述的眼光。在焦灼之中，在那塊石頭的註視下，表現出包的恍惚與清明，浮沈與堅定，得過且過，忠於職守。
《瘋狂的石頭》中的人性是建立在人的特定環境之上的，每個人都有特殊的感情和性格，愛好甚至偏執。包的自信當然是壹個小人物的偏執。他的表情很有味道，不停地做刑偵決策，“拿石灰，遇到壞人，往妳臉上撒”，最後就是這麽解決的。影片結尾，是現實的諷刺。真玉作為“假”贗品送給了女友，包釋放了壓力，回歸正常生活。