然而，這種個人風格在這部電影中表現得並不多。很多時候，這種個人風格隱藏在故事中，觀眾很難發現這種風格的展示。
昆汀·塔倫蒂諾早期的作品，如《落水狗》、《金剛不壞之身》、《殺死比爾》系列、《低俗小說》，甚至昆汀參與編劇和聯合執導的作品《天生殺人狂》和《罪惡之城》，都帶有非常強烈的個人風格。
在觀看昆汀的大部分電影時，妳會發現他的作品總是圍繞著壹個類似小說的結構來構建的，也就是我們經常提到的小說中的“引經據典”。這種結構在很大程度上幫助觀眾細分了電影的段落，使電影更容易被觀眾接受。
《落水狗》章節截圖
《低俗小說》章節截圖。
電影《無恥混蛋》中的章節形式
然而，暴力美學的概念越來越模糊。我為什麽這麽說？
讓我們來看看昆汀電影的主要元素。昆汀的大部分電影都以八卦著稱。不過，這種沒完沒了的對話不會給觀眾造成太大的壓力。最重要的原因是加入了我們所說的暴力美學元素。
暴力、血腥、對人性的諷刺、多線索多角度的敘述、勁爆的音樂被K- Billy組合成壹首《70年代的超級聲音》，讓人不由自主地隨之起舞，讓人回味無窮。
在電影《無恥混蛋》中，這些元素幾乎是支離破碎的。
影片以二戰為歷史背景，采用雙線敘事的方式講述整個故事。第壹個故事講述了壹個年輕女孩索莎娜的家人被德國上校漢斯殺害，只有索莎娜逃脫了。經過幾年的逃亡，索莎娜來到了法國巴黎，繼承了姑姑的遺產——壹家電影院。
之後，索莎娜遇到了德國狙擊手英雄弗雷德裏克，弗雷德裏克對索莎娜壹見鐘情。在對他越來越了解後，索莎娜對弗雷德裏克越來越熟悉，並開始發現漢斯上校和弗雷德裏克關系很好，因此她想利用自己的電影院對漢斯上校和德國進行大規模的報復行動。
這就是索莎娜的故事。
關於軍隊“無恥混蛋”最具戲劇性的故事是雙方在地下酒吧的近距離博弈。攝像機可以通過多視角切換和快速剪輯動作戲來烘托人物的張力。
所有的細節和動作都處理得很好，但總讓人覺得缺乏氛圍感。缺少什麽氛圍？
看看色戒就知道了。人與人之間沖突的張力不僅取決於對話和動作的展示，而且是對人物內心情感的具體而正式的描述。
當我們討論壹部電影的風格時，我們經常通過討論電影的壹個段落或壹個場景來定義風格，通常，壹個場景足以顯示壹個場景的意識形態。
舉幾個例子:《低俗小說》開篇的搶劫、《色戒》麻將桌上的幾場遊戲、《落水狗》開篇關於“誰想賴賬”的發言、《末代皇帝》中溥儀被人帶走的鏡頭等等。，都為電影的意識形態展示鋪平了道路，但我在電影《無恥混蛋》中幾乎找不到它。
許多影評人談到了這部電影的許多細節，例如電影地下酒吧片段中“德語”和“英語”以及“三”的不同表達方式，這有點遮遮掩掩的意思——在電影中，這壹片段被展示給觀眾，而在隨後的劇情中，這種解釋通過演員傳達給讀者，這在電影藝術中是非常忌諱的。
展示，而不是講述。通過動作、演員表情等各種影像表現形式來表達導演和電影人的思想和觀念，是最重要、最便捷的方式。
而如何將文本上的編碼轉化為圖像上的編碼，是考驗導演能力的壹個非常重要的選項。
說回故事，看過電影的朋友大概都記得這是壹個雙線敘事的故事，最後通過多視角敘事（同壹個影院內的多個視角）完成故事主線的整合。在第壹個故事中，索莎娜的目標是殺死漢斯上校，而“無恥混蛋”的目標是除掉德國高級官員——因為目標是統壹的，所以故事也是統壹的。
這個簡單的故事本可以在壹個多小時內完成。昆汀花了2小時33分鐘。在剩下的壹個小時裏昆廷在做什麽？
鋪墊，對比。
電影的形式和風格需要通過電影本身來對比。甚至在很多電影中，壹些電影片段的出現並不能推動劇情的發展，但它們不能被刪除——這些片段的作用是奠定電影風格和意識形態，並通過壹些看似多余的片段完成對電影的包裝和裝飾，這是壹個藝術重塑和升華的過程。
因此，昆汀用電影剩下的壹個小時奠定了電影的整體風格，但這種風格壹點也不成熟，而且特別亂。
不僅拖拖拉拉，而且特別無聊。原因是在風格塑造上的功夫不夠，甚至連本身的“風格”都舍棄了。
文章到這裏，我不禁要問:什麽是暴力美學？
我對暴力美學的理解是把暴力和血腥的元素上升到哲學思想的高度。在此基礎上，昆汀撰寫了《天生殺手》並執導了《低俗小說》，創造了殺戮和暴力的存在主義哲學，這是昆汀對電影的傑出貢獻。
不幸的是，同樣的問題出現在昆汀後來的作品TH8中，昆汀開始離暴力美學的道路越來越遠。
如果沒有“昆汀·塔倫蒂諾”這個名字，也許《無恥混蛋》只會是壹部平庸的電影。然而，大多數人只關註形式而不關註內涵。我們需要的是精神的升華，而不是物質的獲取。
很多影評人在意識形態明確之前就開始討論形而上的東西“意境”，因為缺乏堅實基礎的“結構”自然會大大降低影評質量。
意義大於形式，但形式是意義的表皮。即使靈魂很珍貴，沒有皮囊，也無法抵禦寒冷。
最後，感謝觀看。