2006年9月5438+0，南海出版公司
定價:20元
第壹部都市情感小說。第12章。
壹個年輕女子認識了壹個在家附近開酒吧的中年男子，通過寫作和敘事的方式講述自己的電影。女人在經歷了顛沛流離的生活後，和他去了壹個小島，最後和城市和男人談完話，在冬夜不辭而別。小說以現實主義情節和電影敘事兩條線索交替發展。時間跨度大，人和城市豐富。作者保持著壹種獨特的美感和蒼涼感，使得整部小說充滿了像電影壹樣光影交織的詭異幻象。
《彼岸的花》是安妮寶貝的第壹部小說。安妮寶貝1998開始在網絡上發表小說，以告別、流浪、命運為主題，以陰郁華麗的獨特風格引起廣泛關註。後來出版了《永別維安》、《七年》、《七月》、《安生》等名著，出版的《永別維安》、《八月底》已登上全國暢銷書排行榜。她在大眾文化中壹直保持著邊緣作家的地位，備受關註。
《彼岸花》依然以都市情懷為主線，以現實主義情節和電影敘事兩條線索交織在壹起。時間跨度大，人和城市豐富。它保留了作者獨特的美感和蒼涼感，使整部小說保持了壹種像電影壹樣光影交織的奇特錯覺。
安妮寶貝始終不願意放棄她所認識和熱愛的那壹類人:生活在工業化城市裏，有著冰冷的眼神和燃燒的靈魂，選擇邊緣路線的行者。在她發表的中短篇小說中，這些人物都被冠上了“安”、“喬”、“林”等樸素的名字，也都被流浪、追尋幻覺的野性打上了烙印和傷痕。《彼岸花》裏的喬、小智、森、南生都活在自己獨特的圈子裏。他們的情感難以融入凡夫俗子的世俗生活，但他們從不妥協和放棄。他們是壹群執著的靈魂漂泊者。在現代都市中，這樣的人大量存在，即使隱藏在陽光下，平時也很少露出真面目。安妮寶貝以細膩敏感的敘述，完成了對他們所有隱秘生活和內心的挖掘和展示。
正如她在采訪中所說，“我會悲傷地看著這座城市。它的身體和心臟。更多的時候，城市只是壹個背景，壹個黑色的底紋。我在意的是那些被冷漠表情襯托的人。他們的心裏有壹個濕潤蔥郁的花園，藏在冰冷的面具下，依然充滿著純真美好的夢。即使妳壹直遭受分裂和傷害。妳的書是否進入了讀者的靈魂。這是檢驗壹個作家的創作是否有意義的唯壹標準。書可以是壹根線，連接陌生人的秘密感情。讓他們知道，這個世界上很多人都有壹些情懷。妳沒有妳想象的那麽孤獨。可以和這個大同融為壹體。”
在這部小說中，作者“沈郁華麗”和“飄忽詭異”的寫作風格也被發揮到了極致。那部電影裏的“南生”是“喬”的歷史嗎？這部小說留有回味的余地。在喬創作的電影故事中，我們仿佛看到了喬靈魂的影子，少年南生的形象有助於我們立體地理解喬性格的形成。所以中心部分脫離故事主線並不突兀，可見作者結構技巧的成熟。
安妮寶貝的文筆向來簡潔、空靈、直指人心，多種多樣的迷人風格，簡潔中不乏韻味。她喜歡“揭下面具”“傾吐”，刻畫人物心理的寫作風格與其他作家大相徑庭。她通常用獨白、白日夢和直覺來剖析壹個人的想法和感受。這很適合壓抑敏感的城市邊緣人的敘事，因為這群知識分子是“自省”的。安妮寶貝創造了這種形式的心理描寫技巧。她是後現代意識流的開創者，評價她似乎不過分。
安妮寶貝是壹個以自由人身份出現的作家。自網絡流行以來，它壹直以低調冷靜的態度和詭異撲朔迷離的文筆在文壇獨樹壹幟。她的開放式敘事語言在這部小說中得到了保留，壹些寫作風格也被發揮到了極致。比如語言短小扁平快速，極度緊張，拒絕使用除逗號和句號之外的任何標點符號，偏愛句號。她能在很短的壹句話或壹章中講出壹種哲理，創造出壹種意境。同時，她還保持著自己陰郁的風格。
“愛”和“生與死”是文學永恒的主題。安妮寶貝通過《彼岸的花》對這兩個主題進行了新壹輪的探索。她用同情和感動直擊城市邊緣壹代人的靈魂，為這兩個主題挖掘他們的愛、恐懼、絕望和夢想...她曾說，她的書是“寫給晚上失眠的人，寫給地鐵裏下班累了的人，寫給孤獨旅途中在陽光下發呆的人。這些人是我的讀者。”
寫完這部小說後，安妮寶貝離開上海，搬到了北京。她漂泊而神秘的生活，使她成為壹個合格的都市敘事代言人。
“對我來說，寫作永遠是壹門個人藝術，純粹而帶有靈魂的美感。壹個暢銷書作家想寫壹本好看的書，能留下回味，能放在枕邊，能進入讀者的靈魂。我喜歡讓我的讀者理解我的書。”□