2008年，美國電影《真相第壹》講述了壹名記者在強大的公***設備面前，以犧牲個人幸福為代價，保護新聞來源，捍衛新聞自由，維護真相的故事。
《首都太陽報》女記者雷切爾·阿姆斯特朗(Rachel Armstrong)揭露了征服和攻擊其他國家背後的醜聞，也暴露了壹名中情局特工的身份。她認為公眾有權知道真相，所以她堅持要公布這份報告。雷切爾拒絕向政府提供信息，因泄露國家機密而被關進監獄。
隨著在獄中時間的延長，雷切爾與丈夫的關系破裂，與年幼的兒子疏遠，家庭和事業徹底崩潰。她心裏吃了不少苦，但從來不透露自己的新聞線人。
該片由美國著名政治驚悚片導演rod lurie執導，獲得了2008年美國廣播影評人協會最佳女主角和最佳女配角獎，以及2008年美國女性影評人協會最佳性別平等獎。
影片通過壹系列激烈沖突的情節和細致觀察的詳細描述，層層推進，深化和拓展了雷切爾作為記者的形象。
首先，作為壹名記者，雷切爾對新聞高度專業和敏感，能幹、敏銳、有前途。
她的頭發高高地紮成馬尾，隨著移動的步伐輕快地左右搖擺；雷切爾工作兢兢業業，無論是半夜在報社值班，還是作為“慈母”和兒子坐在幼兒園班車上，她總是在電腦上寫修改；雷切爾盡最大努力從多方面調查政府醜聞。當面對前來審問她的政府特別檢察官時，她仍然手裏拿著壹本采訪書和壹支筆。
甚至在她進監獄的時候，她問獄警的第壹個問題是“我可以在這裏看早報嗎？”。
最終，雷切爾的報道獲得了美國新聞業最高獎項普利策獎的提名，這是對她作為壹名優秀記者的最大肯定。
隨著故事的發展，影片加深了瑞秋的形象，塑造了壹個不畏強權，服務大眾利益的記者形象。
美國政府攻擊委內瑞拉，誣告委內瑞拉應為刺殺美國總統負責。雷切爾調查醜聞後，認為公眾有權知道真相，應該舉報和揭露。
她為此付出了巨大的代價，但“做政府的把風，給大眾真相”的新聞理想壹直支持著她。
美國著名的電影評論網站《偏》雜誌評論道:
“雷切爾付出了巨大的代價，不僅要捍衛記者的道德準則，還要捍衛作為自由公民超越權威堅持真理的權利。”
當她得知報紙將刊登她爆炸性的“撿糞”時，雷切爾興奮地說:
“這就像‘水門事件’和‘伊朗門事件’。我們必須讓政府無法通過客觀的報告進行追查。”
影片討論的中心話題是雷切爾對維護新聞真實和自由的理解和辯護，使雷切爾的形象得到升華，留給觀眾無限的思考。
影片中瑞秋的困境是，雖然她的報道真實客觀地揭露了政府醜聞，讓公眾知道真相，但報道也暴露了壹名中情局特工的身份，在政府看來是對國家安全的威脅，而線人違法，所以政府要求瑞秋說出線人的身份。
但媒體有權對信息來源保密，尤其是與國家政治醜聞相關的秘密信息，因為如果記者不對舉報人保密，那麽就沒有人敢揭發違法行為，媒體的社會監督功能就難以實現。
鑒於此，雷切爾拒絕透露消息來源。她認為任何真正的記者都應該為堅持原則而坐牢做好準備。
這種不妥協摧毀了她的生活，甚至她的親戚和中情局特工的生活:
雷切爾的丈夫逐漸無法抗拒國家的巨大壓力，對雷切爾堅持原則、拋棄家庭表示不滿，最終他們的關系破裂；
雷切爾被批評為無能的母親，因為她不能照顧年幼的兒子，因為她堅持坐牢的原則；
被曝光的中情局女特工被媒體騷擾，最終被右派悲慘殺害......
事情越來越黑暗，對信息來源保密，堅持新聞自由。雷切爾誓死捍衛自己的原則，但同時每天都遭受內心的折磨。
在影片中，最高法院最終受理了雷切爾的案子，她的律師對真相、新聞自由和雷切爾在法庭上的精神的解釋被稱為影片的“辯論支柱”:
“阿姆斯特朗女士本可以放棄回家與家人團聚的承諾。但是如果我們這樣做，沒有人會向她或她的報紙提供任何信息。以後我們抓其他報紙的記者，也會讓這些報紙沒有消息來源。這樣，我們就忽略了憲法第壹修正案的存在。我們如何知道總統是否隱瞞了自己的罪行，官員是否虐待囚犯？”
真相第壹被美國女性影評人協會授予2008年最佳性別平等獎。
影片不僅塑造了壹個記者，還成功塑造了壹個追求男女平等的剛正不阿的女強人。
雷切爾的正直和堅強體現在她對真理的不懈追求、對承諾的嚴格遵守和對公***利益的堅定維護上。
影片中，美國政府對委內瑞拉的攻擊是壹個陰謀，雷切爾對此進行了調查。政府的權力滲透到社會的每個角落，雷切爾遇到了很多阻礙，比如白宮發言人拒絕就國家安全問題發表評論。
電影中，像《紐約時報》這樣的大報在報道中遮遮掩掩，不繼續追究真相，瑞秋卻繼續追究真相，最終收集到確鑿的證據，通過報道告訴大眾真相。
入獄後，她接受了電視直播采訪。政府指定的女主播不斷用丈夫和兒子刺激瑞秋後，讓她說出線人是誰。雷切爾問:
“為什麽要讓壹個記者背叛自己的正直？”
雷切爾的律師曾建議雷切爾放棄原則，告訴線人。他認為他是在維護雷切爾本人，而不是她的原則。然而，當他真正理解雷切爾時，他在法庭上說:
“我現在意識到，對於真正偉大的人來說，人和原則沒有區別。”
特別檢察官和法官詢問瑞秋，律師建議她告訴線人。最後，就連支持雷切爾的丈夫也要求她向政府屈服，雷切爾所遭受的所有牢獄之災都源於她堅決拒絕說出線人是誰。
這部電影最戲劇性和意想不到的壹面是線人的身份。
在為壹系列沖突鋪平道路後，觀眾認為線人的身份壹定很重要，與國家安全有關的大人物讓瑞秋這麽保護他。但影片最終透露，所謂的“線人”其實是壹個上幼兒園的女特工的女兒，瑞秋在和壹個小女孩的對話中意外得知了壹個女特工的身份。
這種劇情設計極大地誇大了瑞秋的正直和守信，把美國人的理想主義推向了極致。
隨著影片主線中“追求男女平等”等“大合唱”，美國雜誌《紐約時報》(Time Out New York)認為，“導演試圖在影片中表現男女平等，他描述了兩個女人(瑞秋和女特工)之間的鬥爭以及各自對女性工作能力產生懷疑的制度。”
作為壹名女性，雷切爾希望在媒體上創造自己的世界，她比男性更努力地在工作和家庭之間取得平衡。
當雷切爾的律師以雷切爾必須照顧兒子為由說服她披露消息來源並離開監獄時，雷切爾的話非常女權主義:
“壹個男人為了捍衛自己的原則，離開了家庭，進了監獄。人們用他的名字作為節日的名稱。現在壹個女人也做了同樣的事情，她變成了壹個怪物。屈服了該說什麽？不要相信做母親的記者，因為母親最終會放棄原則，妥協'？"
導演拉裏擅長塑造瑞秋這樣的女性角色。他們總是以犧牲個人利益為代價，與外部壓力和內部矛盾進行激烈的鬥爭，以便在逆境中捍衛原則。這樣的形象塑造強化了女性的正直與堅韌的形象，證明了女性的偉大與力量，充滿了強烈的男女平等意識。
自我大於自我，痛苦和無助——雷切爾母親
雷切爾對她的小兒子充滿了愛，但她作為記者的工作經常使她沒有足夠的時間陪伴兒子。
雷切爾入獄報道後，母子之間潛在的情感隔閡逐漸加深，給雷切爾帶來了極大的痛苦，讓觀眾潸然淚下。
這部電影描繪了人物在堅持個人原則和和諧家庭關系時面臨的巨大困境。
影片中的幾個細節展現了母子關系的發展。
影片開始時，雷切爾正忙著寫報告，對兒子的嬉鬧和喊叫感到不耐煩。她讓兒子和大家壹起安靜地唱歌，但是她的兒子提米看起來不開心，這顯示了她媽媽忙於工作的場景。
在第二組鏡頭中，雷切爾深夜在報紙上報道。提米打電話問她是否讀過他的作文，想睡覺。雷切爾向兒子保證，她第二天早上肯定會發表評論。
第二天早上，母子倆在廚房裏聊得很熱烈。雷切爾感到內疚，為提米做了補償。
在送蒂米去學校的路上，雷切爾仍然在忙著聽收音機裏的新聞。提米希望去動物園玩，但她不同意。
雷切爾入獄後，提米來參觀監獄。雷切爾假裝很輕松地安慰蒂米說她會沒事的，但蒂米沈默不語，眼裏充滿了失落和恐懼。
影片的最後，當雷切爾最終因藐視法庭罪被監禁兩年時，她唯壹的要求就是再見兒子壹面。面對壹些不熟悉的兒子，她抑制住眼中的悲傷和淚水，逗兒子笑，對兒子說:
“妳可以假裝不愛我，我也可以假裝相信這個事實，但是我愛妳，我每分每秒都在想妳。”
最終，母子倆向兩個方向分開，雷切爾壹步壹個腳印不情願地離開了兒子。“貝金賽爾表現了雷切爾的堅定，但同時也傳達了她的角色的恐懼和絕望。她努力與兒子和外界保持聯系。正是這種脆弱而又內在的信念，贏得了觀眾對角色塑造的認可。”
影片通過刻畫和疊加雷切爾的三個不同角色，即記者、女人和母親，塑造了壹個正直、正直、堅定不移地捍衛原則、默默承受這種風險帶來的巨大痛苦和犧牲的女記者形象。
雷切爾三重身份的疊加，全面塑造了這個中心人物的人物形象，凸顯了她的偉大品質和精神，促進了電影主題的深化和拓展。
12年後的今天，病毒正在肆虐全世界。由於疫情爆發引發的政治和意識形態沖突，美國的個別媒體和記者是否應該在家庭隔離期間再次觀看這部十多年前的美國電影，向雷切爾學習並感受壹下。什麽是真正的客觀報道，堅持記者的真相第壹原則？